Alternatywne metody drukowania. Drukowanie zdjęć na sufitach napinanych Metody drukowania zdjęć
0.0085999965667725
Istota technologii drukowania zdjęć
Technologia druku fotograficznego umożliwia naniesienie pełnokolorowego obrazu na całą powierzchnię powlekanego materiału lub jego określoną część. Obecnie stosuje się kilka technik tej metody zdobienia.
Drukowanie zdjęć na folii- rysowanie obrazu na folii polimerowej, która jest następnie mocowana na żądanej powierzchni. Ta metoda dekoracja znajduje szerokie zastosowanie w projektowaniu witryn sklepowych i reklamie zewnętrznej. Druk wielkoformatowy umożliwia produkcję różne obrazy dowolne rozmiary.
Ryż. 1. Technologia drukowania zdjęć jest bardzo popularna w biżuterii skinali
Drukowanie zdjęć metodą bezpośredniąwykonane za pomocą drukarki UV. Jest uzupełniany specjalnymi tuszami, które są równomiernie osadzane na powierzchni materiału metodą druku atramentowego i polimeryzowane pod wpływem promieniowania ultrafioletowego, tworząc trwałą i mocną powłokę. Gotowy obraz często pokryty jest ochronną taflą szkła lub warstwą lakieru.
Aby uzyskać złudzenie pseudo witrażu, na piaskowanej powierzchni szkła należy nanieść nadruk fotograficzny. Dzięki temu obraz jest półprzezroczysty, a tło matowe.
Wielkoformatowe drukarki rastrowe UV wytwarzają wydruki zdjęć obrazów cyfrowych. Powstały obraz składa się z ciągłych przejść kolorów. Nowoczesne drukarki są duże. W zależności od sposobu dostarczania materiału do strefy druku wyróżniamy drukarki typu roll-to-roll, hybrydowe, płaskie i kombinowane. Takie maszyny umożliwiają nakładanie fotoozdoby na sztywny arkusz materiału o szerokości 1,8-2 m, grubości do 5 cm i nieograniczonej długości.
Ryż. 2. Technologia druku zdjęć sprawia, że powierzchnie są realistyczne,
bogate w kolory obrazy
Istnieją dwa sposoby nałożenia obrazu na szklaną powierzchnię:
- Nadruk fotograficzny na wewnętrznej stronie materiału. W tym przypadku zewnętrzna część szkła jest błyszcząca, a sam obraz pokryty jest folią ochronną.
- Drukowane na zewnętrznej stronie szkła. Dzięki tej technologii farba nakładana jest na front szyby, a folia jest przyklejana do jej wnętrza.
Materiały wymagane do technologii drukowania zdjęć
Technologia drukowania zdjęć wykorzystuje atramenty polimerowe odporne na agresywne wpływy zewnętrzne. Skład chemiczny i fizyczny farb nie pozwala na rozchodzenie się kropel po powierzchni. Unikalne właściwości atramentu pozwalają na nanoszenie go na każdą stałą powierzchnię: szkło akrylowe i gięte, poliwęglan monolityczny, płytę wiórową, metal, lustro itp.
Pod wpływem światła ultrafioletowego atrament natychmiast twardnieje i mocno przylega do materiału. Takie farby są odporne na wodę i rozpuszczalniki, nie zawierają szkodliwych oparów, są bezwonne i nie ulegają pożarom. Dla lepszej przyczepności farb, przed nałożeniem obrazu fotograficznego na materiał, powierzchnię podłoża traktuje się specjalnym odczynnikiem chemicznym - podkładem.
Do drukowania zdjęć na szklanej powierzchni można użyć dowolnego szkła: błyszczącego, półprzezroczystego, matowego, przyciemnianego, lustra itp. Użycie zwykłego szkła nadaje obrazowi zielonkawy odcień; a jego sprecyzowany typ (optymalny) nie zniekształca odwzorowania kolorów. Matowe szkło i półprzezroczysty obraz fotograficzny tworzą iluzję pseudo witrażu.
Obraz fotograficzny nałożony na szkło z obu stron tworzy efekt 3D.
Ważne informacje o technologii drukowania zdjęć
Aby przenieść obraz na twardą powierzchnię za pomocą technologii drukowania zdjęć, konieczne jest użycie wyłącznie zdjęć wysokiej jakości - oryginałów o wysokiej rozdzielczości. Pochmurne, prześwietlone i małe zdjęcia nie nadają się do drukowania, ponieważ przy ich dokładnym przyjrzeniu się zauważalna jest ziarnistość, która przy wielokrotnym powiększeniu wpłynie na wyrazistość obrazu.
Wysokie wymagania dotyczące rozdzielczości oryginalnego obrazu są narzucane ze względu na odległość wizualnej percepcji obrazu. Ludzkie oko dokładnie odbiera obraz w rozdzielczości 300 dpi. Dlatego zdjęcia o wymiarach 10x15 cm (o rozdzielczości 1200x1800 pikseli) oraz 20-30 cm (o rozdzielczości 2400x3600 pikseli) doskonale nadają się do drukowania zdjęć wysokiej jakości.
Ryż. 3. Dzięki technologii drukowania zdjęć możesz wybrać dowolny obraz, który chcesz ozdobić swój dom lub biuro
Witraż fotograficzny na dowolnej powierzchni jest bardzo łatwy w utrzymaniu czystości. Wystarczy przetrzeć miękką szmatką nasączoną wodą z mydłem bez użycia środków alkalicznych i ściernych.
Zdjęcia podświetlane od tyłu prezentują się bardzo efektownie. Niezależnie od materiału bazowego i stopnia naświetlenia trwałość drukowanego obrazu kolorowego wynosi 75 lat, a czarno-białego 100 lat.
Zalety i wady technologii drukowania zdjęć
Technologia drukowania zdjęć ma niezaprzeczalne zalety:
- możliwość naniesienia dowolnego wzoru na całej płaszczyźnie materiału;
- wysoka wytrzymałość mocowania obrazu fotograficznego na podstawie;
- długa żywotność produktu ze zdjęciem (zdjęcie na drukarce UV jest trwalsze niż nadruk na folii);
- odporność na agresywne otoczenie zewnętrzne;
- trwałość koloru.
Wady technologii drukowania zdjęć:
- rygorystyczne wymagania dotyczące obrazów o wysokiej rozdzielczości;
- wartość artystyczna rysunku fotograficznego jest niższa niż obrazu autora.
Foliowy witraż nałożony na szybę stanowi dodatkowe zabezpieczenie w przypadku odkształcenia tafli szkła, ale jego żywotność jest krótsza. Z biegiem czasu film zaczyna blaknąć, wypaczać się i odklejać. Jeśli osobna część kompozycji jest uszkodzona, należy wymienić cały obraz.
Druk fotograficzny z tyłu szkła jest wysoce odporny na wpływy zewnętrzne, ponieważ wzór jest chroniony z obu stron folią ochronną i szkłem. Obraz na przedniej stronie szkła podlega uszkodzeniom mechanicznym i zużyciu, dlatego zazwyczaj zewnętrzna strona pokryta jest dodatkową warstwą lakieru.
Koszt produktu wykonanego w technologii druku fotograficznego
zależy od następujących kryteriów:
- powierzchnia zdobionej części produktu;
- metoda drukowania zdjęć;
- ilość kolorów i jakość farb;
- cyfrowe przetwarzanie obrazu;
- dodatkowe metody obróbki szkła.
Druk zdjęć w naszym studio
Dzięki umiejętnościom naszych specjalistów każdy element wnętrza z nadrukiem fotograficznym z naszego studia stanie się prawdziwym dziełem sztuki. oryginalne pomysły artyści wprowadzą do Twojego życia niepowtarzalny projekt i „ożywią” pomieszczenie.
Fotografia cyfrowa umożliwia przeglądanie wyników fotografowania bezpośrednio na komputerze, dzięki czemu dziś drukujemy znacznie mniej niż w czasach filmowych. Jednak właśnie ze względu na „wyłączność” zadania rosną również wymagania dotyczące jakości wydruków. W końcu po spędzeniu czasu na wybieraniu i przetwarzaniu najlepszych ujęć spodziewamy się, że na papierze uzyskamy nie mniej wysokiej jakości wynik. Ale jak osiągnąć maksymalne dopasowanie naszego obrazu na monitorze i papierze fotograficznym? Przygotowując pliki do druku, wielu, nawet doświadczonych fotografów, ma pytania, z których najczęstsze postaram się odpowiedzieć w tym artykule.
2. Czym są minilaby?
6. Jak kontrolować ostrość na wydruku?
1. Jakie są sposoby drukowania zdjęć?
Najpopularniejszymi obecnie technologiami są:- Druk zdjęć w procesie chemicznym.
- Druk atramentowy.
W drugim przypadku obraz jest tworzony farbą. Lista materiałów do druku atramentowego jest ogromna - to nie tylko zwykły papier, ale także płótno, denim, tkaniny siatkowe, folie, banery winylowe, papiery akwarelowe, folie metalowe i wiele innych materiałów, aż po egzotyczne.
Obie metody drukowania cieszą się dużym zainteresowaniem odbiorców fotograficznych. Każda z technologii ma swoje cechy, zalety i wady. Zwykle takie parametry jak format wydruku, zakres materiałów, koszt wydruku, jego trwałość, prędkość druku, prędkość wyjściowa, gamut kolorów, koszt sprzętu, wymagania dotyczące miejsca i warunków pracy, stabilność parametrów wydruku, możliwości replikacji, późniejsze wykończenie (lakierowanie, laminowanie, moletowanie na podstawie) itp. Trudno nazwać konkurencyjnymi technologiami druku atramentowego i fotograficznego. Do różnych zadań używane są różne opcje.
Według szacunków ekspertów, udział fotodruku chemicznego stanowi dziś 85-90% całkowitej liczby odbitek fotograficznych pojawiających się na papierze. Na przykład PMA (Photo Marketing Association) w raporcie za 2005 rok podaje wartość 90%, a opinie uczestników Rynek rosyjski według badań przeprowadzonych przez The Boston Consulting Group we wrześniu 2007 r. wynoszą one zwykle od 85 do 95%. Reszta wydruków pochodzi głównie z domowego druku atramentowego. W ramach tego artykułu omówimy najpopularniejszą metodę drukowania, tj. o fotografii chemicznej. Chociaż większość omawianych zagadnień ma dość zastosowanie do drukarek atramentowych i innych metod drukowania.
2. Czym są minilaby?
W nowoczesnych laboratoriach fotograficznych większość zdjęć drukowana jest na specjalnych maszynach, które nazywane są minilaby. Sprzęt ten nastawiony jest na druk małych i średnich formatów, najczęściej od 10x15 cm do 30x90 cm włącznie. Cechą minilabów jest optymalizacja procesów masowego drukowania zdjęć w standardowych (nie arbitralnych) formatach. Za pomocą specjalnej głowicy laserowej lub LED obraz z pliku graficznego RGB naświetlany jest na papierze fotograficznym z emulsją światłoczułą, a następnie druk przechodzi w klasyczny „proces na mokro”. Nowoczesne minilaby wraz z lokalnymi technologiami sieciowymi pozwalają na wydrukowanie 1000-1800 wydruków cyfrowych 10x15 na godzinę lub więcej. Podczas drukowania z kliszy fotograficznej negatyw lub slajd jest skanowany przez specjalny wbudowany skaner, a następnie praca z obrazem jest budowana jak ze zwykłym plikiem. Małe laboratoria mają zwykle po jednej maszynie, gdzie przerwa w produkcji nie jest tak krytyczna dla biznesu. W średnich i dużych laboratoriach rzadko instaluje się mniej niż 2-3 wysokowydajne minilaby.W ciągu ostatnich kilku lat rynek producentów minilabów zawęził się do dwóch gigantów – firm i Fuji. Według nieoficjalnych danych w ostatnich latach podjęto próby zjednoczenia odpowiednich pionów w jedną korporację, ale nie pozwolił na to Japoński Komitet Antymonopolowy. W efekcie obie firmy produkują dziś prawie te same minilaby, ale pod różnymi logo. Inni producenci minilabów przestali istnieć. Niedawno na rynku zaczęli pojawiać się chińscy producenci, w szczególności Sophia. Pomimo tego, że ich minilaby faktycznie kopiują Noritsu, jakość tych maszyn pozostawia wiele do życzenia. Dlatego takie maszyny są używane głównie w laboratoriach bez znaczących wymagań co do jakości druku. Podobno udział takich maszyn na świecie jest wciąż znikomy.
Oprócz minilabów istnieją maszyny drukujące do dużych formatów. Liderem „wielkoformatowego” w naszych czasach jest włoski producent Durst. Ogólnie technologie drukowania na tych maszynach są takie same jak w minilabach. Główne różnice dotyczą możliwych formatów druku, rozdzielczości i gamy kolorów, która zwykle jest nieco wyższa w przypadku większych maszyn. Jeśli minilaby skupiają się na standardowych formatach, to maszyny wielkoformatowe umożliwiają drukowanie dowolnych rozmiarów w maksymalnym możliwym zakresie.
3. Jaki jest maksymalny rozmiar pliku, który można wydrukować?
Wielu fotografów przed wysłaniem zdjęć do druku zaczyna szukać w Internecie tabel korelacji pomiędzy megapikselami matrycy a możliwymi rozmiarami wydruku. Takie tabele istnieją, ale ważne jest, aby zrozumieć, że są one warunkowe. Faktem jest, że percepcja obrazu zależy bezpośrednio od warunków oglądania, a w szczególności od odległości, z jakiej będziemy patrzeć na obraz. Zapamiętaj uliczne billboardy na ścianach 9-piętrowych budynków - jeśli zbliżysz się do nich, zobaczymy ziarno lub piksele wielkości końskiej głowy. Co więcej, nie zobaczymy nic poza kilkoma takimi miejscami. Ale czy taki obraz ma być dokładnie prowadzony przed nim nosem? Oczywiście nie. Czy naprawdę możemy podejść tak blisko? Prawie wcale. Dlatego zanim przystąpimy do kompilowania tabeli rozmiarów, nawińmy ją na wąsy – może to tylko pomóc nam zorientować się w warunkach oglądania z bliskiej odległości. Z bliska, bo tylko w tym przypadku możemy ocenić rozdzielczość optyczną wydruku. Im większy format wydruku, tym z większej odległości będziemy na niego patrzeć. Dlatego wraz ze wzrostem formatu znaczenie rozdzielczości druku dla percepcji oka maleje.Przybliżona tabela rozmiarów wydruku
| Liczba megapikseli matrycy | Zalecany maksymalny rozmiar wydruku do bezpośredniego oglądania * |
|
| 2 | 15x20 cm | |
| 4 | 20x30 cm | |
| 6 | 25x35 cm | |
| 8 | 30x40 cm | |
| 10 | 35x45 cm | |
| 12 | 40x50 cm | |
* Praktyka pokazuje, że w przypadku chemicznego druku fotograficznego, ze względu na właściwości optyczne emulsji papieru fotograficznego, wystarczająca rozdzielczość do druku wysokiej jakości jest 200dpi. Na podstawie tej rozdzielczości obliczono poniższą tabelę. Przypominam, że im większy format wydruku, tym odpowiednio z większej odległości na niego patrzymy, tym niższa może być optyczna rozdzielczość wydruku.
W praktyce rozdzielczości druku, na przykład na ulicznych billboardach, osiągają czasami 20-30 dpi i mniej. A ja wielokrotnie drukowałem swoje zdjęcia z 8-megapikselowego aparatu w formacie 76x112 cm, podejrzewam, że rozdzielczość druku jest nieco ponad 100 dpi.
4. Jaka jest różnica między 10x15 a 11x15?
Początkowo formaty wydruku zostały obliczone dla najpopularniejszych formatów ramek. U zarania ery filmowej większość aparatów amatorskich kręciła na kliszy typu 135 w formacie 36x24mm. Proporcje takiej ramki to 3:2, to dla niej powstały formaty wydruku 10x15, 20x30, 30x45 i inne.Wraz z nadejściem aparaty cyfrowe producenci zaczęli skupiać się na formacie monitorów komputerowych, który w większości przypadków zbliża się do proporcji 4:3. Obecnie oba typy kamer są wspólne:
- O proporcjach klatki 3:2. Z reguły małoformatowe lustrzanki.
- O proporcjach klatki 4:3. Z reguły amatorskie aparaty małoformatowe.
Jeśli drukujesz zdjęcia bez wstępnego przycinania, aby wybrać najbardziej optymalne formaty wydruku, musisz znaleźć (lub obliczyć) proporcje kadru w aparacie.
Poniżej przedstawiono niektóre popularne formaty wydruku w odniesieniu do współczynników proporcji:
| Współczynnik proporcji 3:2 | Współczynnik proporcji 4:3 | |
| 10x15 | 11x15 | |
| 15x22 | 15x20 | |
| 30x45 | 30x40 | |
5. Spad/pełna klatka - jak ustawić tryb drukowania?
Dlatego w ogólny widok dowolny plik ma dowolne rozmiary (dowolne proporcje), gdy jest drukowany na dowolnym standardowy format zawsze pojawia się pytanie - jak przycinać? Matematycznie istnieją tylko trzy możliwości umieszczenia obrazu na ostatecznym wydruku. W oprogramowaniu minilab odpowiednie tryby drukowania są wskazywane w następujący sposób:- ogólnie
- (rzeczywisty rozmiar)
Ramka źródłowa
Cała rama
Ramka jest umieszczona na wydruku tak, aby zmieściła się na nim w całości. Pod względem geometrii obrazek wpisuje się w ostateczne wymiary nadruku. Ważne jest, aby zrozumieć, że w tym przypadku na zdjęciu papierowym mogą tworzyć się białe pola.
Spad ramki
Ramka jest umieszczona na wydruku tak, aby nie było białych marginesów. Geometrycznie obraz wydaje się „rozciągnięty” do ostatecznych wymiarów odbitki. Ważne jest, aby zrozumieć, że jest to spowodowane możliwą utratą informacji. Przykład pokazuje utracone informacje.
W tym trybie drukowanie odbywa się „piksel po pikselu”, zgodnie z wymiarami geometrycznymi pliku źródłowego i rozdzielczością optyczną maszyny drukującej. W takim przypadku, w zależności od rozmiaru pliku i wybranego formatu, możliwe są dwie opcje:
Większość laboratoriów, m.in. profesjonalne, w formie otwartej, oferują klientom tylko dwa tryby drukowania - spad, pełny. Pomimo trudności w zrozumieniu tych ustawień nie można drukować zdjęć bez ustawienia jednego z nich. Ale tryb rzeczywistego rozmiaru odnosi się do dodatkowe funkcje wydrukować. Jest to trudniejsze do zrozumienia iz pewnością doprowadzi do małżeństwa, jeśli akta nie zostaną przygotowane w specjalny sposób. Jednak profesjonalne laboratoria umożliwiają drukowanie w rzeczywistych rozmiarach, jeśli zaznaczono to w uwagach. W praktyce ten tryb jest używany dość rzadko, ponieważ. przygotowanie plików do takiego druku jest pracochłonne i nie można ich używać z taką samą jakością do drukowania innych formatów. Tryb rzeczywistego rozmiaru jest zwykle używany do zadań, w których bardzo ważna jest precyzyjna ostrość obrazu.
7. Jaki papier wybrać - matowy czy błyszczący?
To pozornie proste pytanie każe nam myśleć niemal za każdym razem, gdy zamawiamy odbitkę. Właśnie dlatego, że nie możemy dokonać jednoznacznego wyboru „raz na zawsze”, producenci papieru fotograficznego i laboratoria oferują co najmniej dwie możliwości, a w niektórych przypadkach nawet więcej.Wybór rodzaju papieru jest bardziej subiektywny i mniej zależny od konkretnych zadań. Niektórym podoba się połysk papieru błyszczącego, innym podoba się możliwość dotykania papieru matowego bez pozostawiania odcisków palców. Powszechnie uważa się, że papier błyszczący ma większy kontrast, ale pomiary tego nie potwierdzają. Prawdopodobnie ta percepcja wynika z osobliwości ludzkiego oka. Koszt obu rodzajów papierów wartościowych również jest taki sam.
Ważnym czynnikiem są warunki oglądania. Jeśli obraz będzie wisiał po słonecznej stronie pokoju, nie polecam drukowania go na papierze błyszczącym. Ale trudno jest podać zalecenia dotyczące drukowania na papierze matowym, chociaż wiele osób mniej lubi ten papier.
Nie zapomnij o papierze metalicznym, który oferuje wiele nowoczesnych laboratoriów. Papier ten pokryty jest specjalną warstwą, która nie tylko "gra" w świetle, ale także niesamowicie zwiększa siłę druku - prawie niemożliwe jest rozerwanie takiego obrazu rękami. Metaliczny jest idealny do jasnych i miejskich scen – słoneczniki w letni dzień, odbijające detale samochodów itp. Jednak taki papier jest znacznie droższy i rzadko przyjmuje odbitki mniejsze niż 20x30.
W praktyce ludzie często zmieniają rodzaj papieru z zamówienia na zamówienie lub nawet w ramach tego samego zamówienia. Nie radzę przywiązywać zbytniej uwagi do kwestii wyboru papieru - działaj zgodnie ze swoim nastrojem, przyniesie Ci to nieporównywalnie więcej przyjemności. Zmień rodzaj papieru, eksperymentuj. Postaraj się, aby zdjęcia zostały wydrukowane na różnych papierach w momencie składania zamówienia - wtedy zawsze możesz odświeżyć swoje uczucia i wybrać to, co lubisz w danej chwili.
8. Jak dopasować wydruk do obrazu na monitorze?
Dopasowanie obrazu na ostatecznym wydruku i monitorze to złożone zadanie, które wymaga wsparcia zarówno ze strony fotografa, jak i laboratorium. Aby zapewnić jak najdokładniejsze odwzorowanie kolorów od pliku do wydruku, należy:- Sprzętowa kalibracja monitora. Aby to zrobić, możesz skorzystać z usług specjalistów lub kupić spektrofotometr i nauczyć się z nim pracować. Trochę praktyczne porady do kalibracji można znaleźć na przykład w artykule Siergieja Szczerbakowa Konfiguracja i kalibracja monitora. Wyświetlacz PANTONE/Gretagmacbeth Eye-One LT i Eye-One 2 zestawy. Tym, którzy są zainteresowani kwestiami kalibracji na głębokim poziomie, radzę zapoznać się z artykułem Alexeia Shadrina Ustawienia monitora kolorymetrycznego. Teoria i praktyka .
- Wybierz laboratorium fotograficzne, które zapewnia obsługę profili papieru fotograficznego. Takim laboratorium jest w szczególności Photoproject.
- Przygotuj pliki do druku z profili papieru zmierzonych w tym laboratorium.
- Podgląd przyszłego wydruku w trybie View - Proof Colors. Aby to zrobić, musisz najpierw zapisać profil w specjalnym katalogu systemu operacyjnego. W systemie Windows XP profile znajdują się w C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color, w systemie Mac OS X profile znajdują się w Library/ColorSync/Profiles. Aby zainstalować, kliknij plik prawym przyciskiem myszy i wybierz „zainstaluj profil” w menu, które się otworzy. Następnie, pracując w Adobe Photoshop, wybierz wymagany profil w Widok - Ustawienia próbne - Niestandardowe. W tym trybie możemy zobaczyć, jak nasz plik będzie wyglądał na przyszłym wydruku, z uwzględnieniem specyfiki konkretnych warunków drukowania. W razie potrzeby możesz wprowadzić poprawki do pliku będąc bezpośrednio w trybie soft proofingu.
- Konwertowanie pliku obrazu na profil urządzenia/papieru za pomocą polecenia Edytuj — Konwertuj na profil. Zalecaną metodą konwersji (zamiar) w większości przypadków jest Percepcyjna. W momencie konwersji następuje matematyczny dobór kolorów w oparciu o możliwości nadruku - tak, aby kolory na wydruku wyglądały jak najbardziej zbliżone do kolorów w pliku. Ten cel renderowania jest dokładniejszy, ale wprowadza do pliku trwałe zmiany, których nie można użyć w innych sytuacjach. Jeśli konwertujesz zdjęcie profilowe, pamiętaj, aby zapisać plik do wydrukowania jako osobną kopię.
- Konwersja przez maszynę drukarską. Z reguły minilaby nie obsługują tej funkcji, ale wielkoformatowe maszyny Durst mogą same obliczać kolory. Aby to zrobić, musi znać oryginalną przestrzeń kolorów, w której wykonano pracę z plikiem. Podczas zapisywania plików zawsze warto upewnić się, że pole wyboru Profil ICC jest zaznaczone w opcjach zapisywania. Minilaby ignorują wbudowane profile, ale niektóre maszyny potrzebują tych informacji do drukowania wysokiej jakości.
9. Co to jest korekcja kolorów w druku i dlaczego jest potrzebna?
Jakość ostatecznego wydruku zależy bezpośrednio od jakości plików źródłowych. Możesz wydrukować prawie każde zdjęcie, niezależnie od tego, czy kadr wykonał fotograf amator czy profesjonalny. Jednak aby osiągnąć maksymalne rezultaty, pliki z aparatu lub skanera są zwykle traktowane jako surowiec, który wymaga dalszej interpretacji.Z reguły każdy obraz można w pewnym stopniu poprawić za pomocą elementarnej lub złożonej obróbki komputerowej. Wynik ulepszenia zależy od jakości oryginalnego pliku, charakteru obrazu, celów twórczych, doświadczenia i dostępnego czasu. Poprawa jakości pliku jest szczególnie ważna podczas drukowania zdjęć wielkoformatowych. Do zadań przygotowania plików należy sprawdzenie, analiza problemów i możliwych sposobów poprawienia oryginału, korekcja kolorów, zarządzanie kontrastem, jasnością, nasyceniem, ostrością, wybrane korekty obszarów (np. twarzy) itp.
Jeśli nie posiadasz programów do obróbki komputerowej, elementarną korekcję kolorów można powierzyć operatorowi druku. Przy drukowaniu małych formatów w wielu laboratoriach usługa ta jest świadczona bezpłatnie i jest uwarunkowana parametrem „korekta kolorów” (nie rób, nie rób). Jeśli sam przygotowałeś plik, lepiej ustawić ten parametr na „nie rób”, wtedy operator wyśle obraz do wydruku bez dodatkowej ingerencji. Jeżeli parametr „korekta kolorów” jest ustawiony na „do”, to operator dokona korekty odwzorowania kolorów obrazu, jeśli uzna to za konieczne. Taka korekta ma na celu przede wszystkim skorygowanie oczywistych wad strzelania i jest przeprowadzana zgodnie z ogólnie przyjętymi standardami pracy z kolorem (szary jest neutralny, niebo jest niebieskie, trawa jest zielona). Jeśli w kadrze znajdują się osoby, korekcję kolorów przeprowadzają twarze. Podczas pracy z kolorem operator manipuluje następującymi podstawowymi parametrami:
- balans kolorów (żółty, magenta, cyjan)
- gęstość
- kontrast
Korekta kolorystyczna przez operatora jest również konieczna w przypadku druku z kliszy, ponieważ nie każdego fotografa stać na to, aby najpierw zeskanować ujęcie i poddać je obróbce przed wydrukiem. Przekazując życzenia dotyczące korekty kolorów, nie bądź zbyt leniwy, aby opisać je jak najdokładniej. Zapraszam do wpisania w przypisach takich zwrotów jak „zrób to bardziej nasyconym”, „lepszy kontrast to lepszy niż podkontrast”, „lubię ciemniej (jaśniej)” itp. Korekcja kolorów jest subiektywna, więc im więcej informacji o Twoich preferencjach posiada operator, tym większe prawdopodobieństwo oczekiwanego wyniku.
10. Jak mogę sprawdzić parametry korekcji kolorów wprowadzone przez operatora druku?
Jeśli podobała Ci się (lub nie podobała Ci się) korekcja kolorów operatora, możesz dokładnie dowiedzieć się, co zrobił. W przypadku drukowania w profesjonalnych laboratoriach informacje te znajdują się na odwrocie każdego wydruku i są nazywane „backprintem” (backprint). Zawartość backprintu zależy od rodzaju prasy i ustawień druku. Poniżej znajduje się przykład rozszyfrowania backprintu w laboratoriach „Fotoprojektu”, ale przez analogię można rozszyfrować dowolny inny wydruk.Przykład nadruku na filmie
zwiększać
Przykład drukowania z pliku
zwiększać
- Nazwa laboratorium.
- W nawiasach podano numer klatki na filmie lub nazwę pliku.
- Numer wydruku w zamówieniu (wewnętrzna numeracja maszyny).
- Źródło wydruku, na przykład:
CN- kolor negatywu
CP- kolor pozytyw
HD- plik
BN- czarno-biały negatyw
BNO- film monochromatyczny
SN- jeśli maszyna jest ustawiona na tryb sepii od negatywu - Numer zamówienia według numeracji maszyn.
- Numer kanału ustawień papieru.
- Liczby z minusem lub plusem - korekcja wg kanałów kolorów w sekwencji żółty, magenta, cyjan, gęstość. N - brak korekty. Po 9 przychodzi A i tak dalej, aż do F, co odpowiada 16.
- Dwucyfrowa - automatyczna korekcja negatywu gęstości. Przy drukowaniu z plików - trzy kreski. Pierwsza cyfra jest również zastępowana literą po 9, tj. B9 oznacza 119.
- Inne wersje, w których:
AC- kontrast
ACh- kontrast w pasemkach
AC- kontrast cieni
SA- nasycenie
JAK- ostrość
GR- tłumienie ziarna - Automatyczne skalowanie.
- Skalowanie ręczne.
11. Czy można drukować w trybie real b/w?
W nowoczesnych laboratoriach druk odbywa się w „procesie kolorystycznym”, tj. przy użyciu kolorowego papieru i kolorowej chemii. Druk na prawdziwym papierze czarno-białym jest teoretycznie możliwy, ale w praktyce konieczne jest zachowanie specjalnych ustawień maszyny drukarskiej (chemia, papier). Dlatego Druk czarno-biały na kolorowym tle to rzadka usługa, bardzo trudno znaleźć laboratorium, które posiada specjalną maszynę do takiego druku - nie jest to opłacalne ekonomicznie. Dlatego trzeba zadowolić się wydrukiem obrazu czarno-białego na kolorowym papierze. Niewielkie przebarwienia są w tym przypadku nieuniknione, ale można je znacznie zminimalizować (do tego stopnia, że są niewidoczne dla oka), jeśli są drukowane w profesjonalnych laboratoriach zapewniających stabilne warunki drukowania. Praktyka pokazuje, że najlepsze rezultaty osiąga się przy konwersji obrazu czarno-białego na profil papieru/urządzenia.AKTUALIZACJA. Wiele lat po napisaniu tego artykułu stworzyłem własną ciemnię SREDA Film Lab, gdzie między innymi można wydrukować zdjęcia na najlepszym minilabie AGFA na świecie. Witamy.
Jeśli już czytałeś, to już wiesz, że istnieją 2 główne rodzaje urządzeń do drukowania obrazów na skórkach: wielkoformatowy druk zdjęć atramentem solwentowym na folii winylowej oraz druk UP. Obrazy do wnętrz drukowane są w rozdzielczości 1140 dpi (punktów na cal). Przyjrzyjmy się bliżej tym metodom drukowania.
Drukowanie zdjęć z wielkoformatowego atramentu rozpuszczalnikowego
To jeden z najczęstszych rodzajów druku wielkoformatowego. Druk odbywa się na drukarkach wielkoformatowych (ploterach) przy użyciu atramentów solwentowych – solwentowych. Zasada drukowania takich ploterów praktycznie nie różni się od konwencjonalnych domowych drukarek atramentowych. Plotery wielkoformatowe umożliwiają drukowanie na materiałach rolkowych o różnych szerokościach (w zależności od modelu plotera), takich jak folia winylowa, arkusz banerowy, płótno itp. Maksymalna szerokość druku wielkoformatowego może osiągnąć 3200mm.
Jakość wydruków fotograficznych przy użyciu atramentów solwentowych zależy od jakości użytych atramentów. Kieszonkowe dzieci a nawet z modelu samego plotera drukującego, ale w większości przypadków wystarczy wydrukować obrazy na skórze.
Do zalet druku wielkoformatowego atramentami solwentowymi należą:
- Stosunkowo niedrogi sprzęt i niski koszt druku;
- Wysoka jakość i stabilność prasy.
Wadą atramentów rozpuszczalnikowych jest ich toksyczność. Aby obraz był bardziej odporny na wpływy zewnętrzne, do rozpuszczenia pigmentów barwiących stosuje się agresywny rozpuszczalnik (rozpuszczalnik), który obejmuje cykloheksanon- bardzo toksyczny składnik, który jest niebezpieczny dla ludzi i środowiska. Ponadto atrament i wydrukowany obraz mają specyficzny zapach (po laminacji praktycznie nie jest wyczuwalny). Obecnie istnieje kilka odmian atramentu ekosolwentowego, które różnią się poziomem toksyczności:
- Atrament na bazie twardego rozpuszczalnika;
- Tusz o niskiej zawartości rozpuszczalnika;
- Tusz ekosolwentowy;
- tusz biosolwentowy.
Pierwsze dwa rodzaje atramentów są najbardziej toksyczne i zaleca się używanie wydrukowanych nimi obrazów tylko do użytku zewnętrznego (np. w reklamie zewnętrznej), ale w praktyce często wykorzystuje się je również do druku wewnętrznego. Im niższa zawartość substancji toksycznych, tym gorsza (teoretycznie) jakość i stabilność drukowanych obrazów, w praktyce różnice nie zawsze są zauważalne i nie są krytyczne.
Podczas korzystania z ploterów na tuszu solwentowym (z wyjątkiem biosolwentu) należy zachować środki ostrożności: w pomieszczeniu musi być zainstalowana wentylacja, a pracownicy muszą stosować środki ochrony dróg oddechowych.
Do drukowania obrazów na skinali, najczęściej używany eko-rozpuszczalnik druk atramentowy lub UV.
Druk UV
Druk UV jest druk specjalnym tuszem dyspersyjnym, który twardnieje pod wpływem promieniowania ultrafioletowego. Technologia druku UV pozwala drukować nie tylko na materiałach rolowych, takich jak drukarki solwentowe, ale także na twardych materiałach arkuszowych, takich jak plastik, szkło, ceramika itp.
Zastosowanie druku UV do druku bezpośredniego znacznie upraszcza proces wytwarzania paneli skinali, ale ta metoda druku ma również swoje właściwości, pozytywne i negatywne właściwości.
W porównaniu z drukiem solwentowym, UV jest nieco gorsze pod względem jakości drukowanych obrazów: minimalna wielkość drukowanej kropki (piksela) atramentu UV jest większa, przez co zmniejsza się ogólna rozdzielczość drukowanego obrazu.
Ogromnym plusem druku UV, jak już wspomniano powyżej, jest możliwość bezpośredniego nadruku, co znacznie upraszcza proces wykonywania fartuchów skinali i kuchennych. Również druk UV umożliwia druk w kolorze białym, co również jest istotną zaletą tej technologii.
Nawiasem mówiąc, dla lepszej przyczepności farby do powierzchni szkła i zwiększenia stabilności drukowanego obrazu wskazane jest zastosowanie przed drukiem specjalnego podkładu (inaczej podkładu), który zwiększa przyczepność (adhezję) szkła i farby, oraz następnie możesz polakierować wydruk.
Jak obraz jest nakładany na skinali
Dzięki bezpośredniemu drukowi UV na szkle i innych materiałach wszystko jest jasne, a nakładanie obrazu na folię jest nieco bardziej skomplikowane.
W przypadku użycia plastiku, MDF i materiałów innych niż szkło obraz jest drukowany w jakości fotograficznej na białym samoprzylepnym winylu i po prostu naklejany na podłoże. Aby wydłużyć żywotność, lepiej zalaminować obraz. Ta metoda jest stosowana w produkcji niedrogich skinali.
W przypadku używania szkła proces obrazowania jest nieco inny i zależy od rodzaju użytego szkła. Jeśli jako podstawę do skinali stosuje się szkło zwykłe lub hartowane, wówczas obraz jest drukowany w lustrzanym odbiciu na przezroczystej folii, która jest laminowana białą folią, która uzupełnia obraz w kolorze białym, ponieważ. gubi się podczas drukowania na foliach, a także pełni funkcję ochronną. Zadrukowana folia jest następnie przyklejana do tylnej części szkła. Jeśli chcesz, aby skóra szkła była przezroczysta, nie musisz kleić białej folii, ale w tym celu lepiej jest zastosować bezpośredni druk UV na szkle.
Praktycznie niemożliwe jest naklejenie folii z obrazem ręcznie równomiernie i bez pęcherzyków powietrza, dlatego zwykle używa się specjalnego sprzętu.
Aby przenieść obrazy na szkło typu triplex, folię z obrazem często skleja się w sposób opisany powyżej, ale lepiej i bardziej niezawodnie jest umieścić wydrukowany obraz wewnątrz tripleksu podczas jego wytwarzania, chociaż koszt produktu końcowego znacznie wzrasta.
Nie wolno nam zapominać, że jakość druku skinali zależy nie tyle od metody drukowania i sprzętu, ale od jakości samego obrazu. Przeczytaj o wymaganiach dotyczących obrazów i wymaganej liczbie megapikseli do wydrukowania obrazu wysokiej jakości.
Drukowanie obrazu fotograficznego- naświetlenie warstwy fonograficznej pozytywowego materiału fotograficznego poprzez obraz negatywowy, w wyniku czego powstaje w nim utajony pozytywowy obraz podmiotu.
Druk obrazu fotograficznego może odbywać się metodą kontaktową lub projekcyjną.
Drukuj kontakt. W druku stykowym negatyw styka się z powierzchnią warstwy fotograficznej pozytywowego materiału fotograficznego. Aby to zrobić, użyj ramki do kopiowania lub kserokopiarki.
Rama kopiarki składa się z drewnianej lub metalowej ramy z rowkami, przeznaczonej do stykowego umieszczenia w niej papieru negatywowego i fotograficznego, które są mocowane dwiema poprzecznymi sprężynami. Wewnętrzna płaszczyzna wieczka jest oklejana miękką szmatką lub porowatą gumą, co zapewnia dobry docisk papieru fotograficznego do negatywu.
Kopiarka składa się z nieprzezroczystego pudełka, na dole którego znajduje się czerwona lampka i jedna lub więcej lampek białych.W górnej części kserokopiarki zamocowana jest ramka z przeźroczystym szkłem, do której szczelnie przymocowana jest pokrywa, dociśnięcie papieru fotograficznego do negatywu. Pomiędzy ramą kopii a lampami zainstalowane jest szkło matowe, które zapewnia równomierne oświetlenie ramki.
Druk projekcyjny. Negatyw jest rzutowany na warstwę emulsji pozytywowego materiału fotograficznego za pomocą soczewki. Ta metoda pozwala zmienić skalę drukowanego obrazu, dostosować gradację tonów, połączyć kilka obrazów w jeden, przekształcić obraz.
Do drukowania projekcyjnego używane jest specjalne urządzenie - powiększalnik zdjęć(Rys. VI. 1). Część projekcyjna powiększalnika zdjęć przesuwa się po drążku, zmieniając odległość między obiektywem a ekranem, co pozwala na ustawienie żądanego rozmiaru odbitki. Powiększalnik fotograficzny posiada różne urządzenia, które zapewniają stabilność oświetlenia, wyznaczają i zliczają naświetlenia do druku itp.
Powiększalniki fotograficzne produkowane są w zależności od wielkości ramy: mały format – 24×36 mm, średni format – 6×9 cm i duży format – 9×12 cm i więcej.
Istnieją uniwersalne powiększalniki zdjęć przeznaczone do negatywów różnych formatów. W tym przypadku urządzenia mają kilka obiektywów o różnych ogniskowych, a czasem kilka kondensorów o różnych średnicach. W wielu urządzeniach znajduje się urządzenie szczelinowe, które ułatwia ogniskowanie obiektywu. Oprócz powiększalników fotograficznych z ręcznym celowaniem powstają urządzenia z automatycznym ostrzeniem.
Druk w czerni i bieli. Aby uzyskać wysokiej jakości pozytyw, w zależności od właściwości negatywu, dobierany jest papier fotograficzny pod kątem kontrastu i odcienia koloru, określana jest ekspozycja i wybierany jest format obrazu.
Przy wyborze papieru fotograficznego do kontrastu negatywowego należy kierować się tabelą. VI. jeden.
Wybór papieru fotograficznego zależy również od artystycznej intencji nadania pozytywowi niezbędnego tonu i wzoru. Na przykład w przypadku portretu stosuje się teksturowany papier fotograficzny z brązowym odcieniem obrazu, w przypadku krajobrazu - błyszczący z oliwkowo-zielonkawym kolorem itp.
Optymalny czas otwarcia migawki do drukowania najlepiej określić poprzez stopniowe próbkowanie ważnej dla sceny części obrazu (rys. VI.2). Wybierając ekspozycję, należy stworzyć takie oświetlenie papieru fotograficznego, przy którym czas otwarcia migawki będzie trwał 5 - 8 s. Jest to wygodne do liczenia. Jeśli obraz wymaga korekty ekspozycji w obrębie klatki, należy to również ustalić za pomocą dodatkowego testu krokowego. Regulacja ekspozycji wewnątrzklatkowej podczas drukowania pozytywu odbywa się za pomocą masek.
Próbkę schodkową i pozytyw należy traktować w roztworach dokładnie w ten sam sposób.
W druku projekcyjnym, jednocześnie z ustawianiem ostrości obiektywu, format ramki wybierany jest poprzez zmianę odległości obiektywu od ekranu i ramki kadrującej.
Drukowanie kolorowego obrazu. Oprócz operacji wykonywanych przy drukowaniu obrazu czarno-białego, przy drukowaniu obrazu kolorowego, przy użyciu korekcyjnych filtrów świetlnych, kolor jest korygowany - korekcja kolorów.
Zniekształcenie kolorów jest spowodowane nieprawidłowym zrównoważeniem warstw emulsji negatywu lub pozytywu materiału fotograficznego, niedokładnością składu spektralnego światła podczas fotografowania lub drukowania oraz trybami obróbki materiałów fotograficznych.
Na drodze światła drukującego umieszczone są filtry korekcyjne, które kontrolują jego skład spektralny. Filtr korekcyjny- kolorowa folia żelatynowa umieszczona między dwiema szklankami lub osobna folia w postaci małego kwadratu. Filtry korekcyjne występują w trzech kolorach: żółtym, magenta i cyjan. Całość uzupełniają 33 lub 60 sztuk. Na każdym z 11 lub 20 filtrów tego samego koloru gęstość jest wskazana w procentach względnych. Pierwsze dwie cyfry oznaczają gęstość żółtego filtra, druga - magenta, trzecia - cyjan. Na przykład: 05 00 00 - żółty 5%, 002000 - magenta 20%, 00 00 40 - cyjan 40%. Trzy filtry światła o różnych kolorach, mające te same względne wartości procentowe, zwiększają jedynie czas otwarcia migawki podczas drukowania, bez zmiany balansu kolorów pozytywowego materiału fotograficznego. Rozmiary filtrów: 6×6; 13×13 cm itp.
Przed doborem filtrów korekcyjnych z negatywu, na kolorowym papierze fotograficznym wykonywany jest test krokowy, zgodnie z którym ustawiana jest prędkość migawki dla wydruku pozytywu. Następnie dobierane są korekcyjne filtry świetlne, kierując się zasadą, że ich kolor musi odpowiadać nadmiarowi (szkodliwemu) koloru na próbce schodkowej. Im więcej nadmiaru koloru na obrazie, tym gęstszy powinien być korekcyjny filtr koloru tego samego koloru (Tabela VI.2).
Filtry korekcyjne, pochłaniając część światła drukowania, zmniejszają ekspozycję papieru fotograficznego. Aby czas otwarcia migawki był prawidłowy, jest zwiększany; dla filtrów żółtych o gęstości 30 i 40% - o 5% przy gęstości 50% i większej - o 10%; w przypadku filtrów magenta i cyjan, na każde 10% gęstości koloru, szybkość migawki zwiększa się o 10%. Aby skompensować pochłanianie światła przez filtry korekcyjne, gdy każdy z nich jest zainstalowany w powiększalniku fotograficznym, czas otwarcia migawki zwiększa się o kolejne 10%. Możesz dokładniej obliczyć czas otwarcia migawki do drukowania pozytywu z filtrami korekcyjnymi zgodnie z tabelą. VI.3, sporządzone według zasad oprocentowania składanego.
Na przykład początkowy czas otwarcia migawki wynosił 10 s; filtry 00 40 50 są zainstalowane do drugiego wydruku; suma procentu filtrów: 40% + 50% = 90%; korekta: 10%+10%=20%; łączne odsetki: 90%+20%=110%. Aby drukować z filtrami korekcyjnymi, należy znaleźć w lewej pionowej kolumnie liczbę 110, a w poziomej kolumnie 10. Na przecięciu pionowej i poziomej kolumny pojawi się liczba 28,5 - czas otwarcia migawki, przy którym należy drukować pozytywny.
Aby uzyskać szybszą i dokładniejszą korekcję kolorów, użyj filtry mozaikowe(Rys. VI.3), które są zestawem kolorowych małych kwadracików-filmów przyklejonych między dwiema szklankami. Filtry Mosaic produkowane są w zestawach: żółto-błękitny, żółto-purpurowy i fioletowo-błękitny. Każdy z nich ma 25 komórek. Górna lewa komórka jest bezbarwna, po prawej stronie znajdują się komórki o stale rosnącej gęstości (na przykład żółtej), a poniżej komórki o rosnącej gęstości w kolorze magenta. Wszystkie inne komórki zawierają filmy w dwóch kolorach (żółtym i magenta) w różnych kombinacjach gęstości.
Folie zastosowane w mozaikowym filtrze świetlnym różnią się od siebie gęstością o 25%. Bezbarwna komórka żółto-purpurowego mozaikowego filtra światła jest oznaczona przez 00 00 00, następna pionowo - 25 00 00, potem - 50 00 00, 75 00 00, 99 00 00 itd.
Budowane są również mozaikowe filtry świetlne o innych kombinacjach kolorystycznych. Drukując pozytywy testowe z kolorowego negatywu przy użyciu mozaikowych filtrów świetlnych, wybierają te obrazy, które najbardziej realistycznie odwzorowują obiekt. Początkowo test krokowy określa, który z mozaikowych filtrów świetlnych jest potrzebny do korekcji kolorów. Jeżeli w próbce schodkowej dominuje magenta, stosuje się filtr mozaikowy z filtrem magenta (tabela VI.4).
Mozaikowy filtr świetlny jest umieszczany na światłoczułej warstwie kolorowego papieru fotograficznego tak, aby pokrył istotną dla fabuły część obrazu, a następnie drukowana jest próbka. Zgodnie z przetworzonym proofem kolorystycznym, do ostatecznego druku pozytywu dobierane są filtry korekcyjne, kierując się tabelą. VI.2.
Filtry barwne w mozaikach muszą odpowiadać gęstości filtrów korekcyjnych stosowanych podczas drukowania pozytywów.
Tryby drukowania, obróbka próbnych kolorów i pozytywów muszą być dokładnie takie same.
Z kolorowych folii można wykonać pozytyw metodą kontaktową lub projekcyjną na kolorowym odwracalnym papierze fotograficznym. Technika drukowania prób krokowych, próbnych kolorów i pozytywów jest podobna do poprzedniego procesu.
Kolor filtra korekcyjnego powinien być komplementarny do koloru próbki. Zazwyczaj próbny kolor jest oglądany przez różne filtry korekcyjne. Filtr (lub kombinacja filtrów), który zapewnia najdokładniejsze odwzorowanie szczegółów w neutralnej szarości, jest optymalny. Przy wyborze filtrów korekcyjnych nie należy kierować się jasnymi, nasyconymi detalami kolorystycznymi i zakładać, że wybrany filtr światła ma mniejszy wpływ na jasne detale niż na ciemne w porównaniu z percepcją wzrokową. Filtry korekcyjne należy dobrać zgodnie z tabelą. VI.5.
Przy nadmiernej ekspozycji podczas drukowania obrazu na odwracalnym papierze fotograficznym pozytyw będzie miał niską gęstość, a przy niewystarczającej ekspozycji - zwiększona gęstość.
Oceny kolorowych pozytywów na zwykłym i odwracalnym papierze fotograficznym należy dokonywać w dobrym świetle, najlepiej w świetle dziennym. Tej zasady należy również przestrzegać przy doborze filtrów korekcyjnych do druku pozytywów.
Witajcie drodzy czytelnicy! Ostatnio, druk zdjęć na szkle cieszy się szczególnym uznaniem, czym jest, a także gdzie jest używany, dowiesz się z tego artykułu!
Jak więc druk zdjęć na szkle można wykorzystać w wystroju wnętrz? Technologia drukowania zdjęć służy do tworzenia dekoracji do mebli, fartuchów kuchennych, blatów, szklanych drzwi szafek, drzwi wewnętrznych, ścianek działowych. Niesamowite, prawda?! Można ozdobić prawie wszystkie główne detale wnętrza, na przykład najbardziej pociągają mnie fartuchy kuchenne (przykłady takich fartuchów zostaną przedstawione na poniższym zdjęciu), które w mgnieniu oka sprawią, że kuchnia będzie nie tylko stylowa, ale także Ekskluzywny!
Ta technologia pozwala nanieść dowolny obraz na powierzchnię szkła: zwierzęta, kwiaty, przyrodę, ludzi, samochody, sprzęt, przedmioty, abstrakcje, różne wzory i tak dalej. Z silnym pragnieniem profesjonaliści mogą zastosować zdjęcie rodzinne! Wyobraź sobie, co za fantazja?
Korzyści z drukowania zdjęć na szkle
Powierzchnia z nadrukiem fotograficznym ma atrakcyjną wygląd, poza tym jest uważany za praktyczny i trwały. Materiał nie boi się narażenia na wilgoć, światło słoneczne i związki chemiczne. Produkt wykorzystujący druk zdjęć łatwo czyści się prostymi środkami do polerowania. Nie sposób nie wspomnieć o tym, że na powierzchnię szkła można nałożyć absolutnie każdy obraz, niezależnie od tego, czy jest to zdjęcie, które Ci się podoba, czy ulubione zdjęcie rodzinne.
Rodzaje druku zdjęć na szkle.
Istnieje kilka rodzajów drukowania zdjęć: wykorzystanie gotowego rysunku (nałożonego na cienką folię) oraz drukowanie na samym szkle (druk fotografii UV i druk fotografii UV przy użyciu nanotuszy).
Przeanalizujmy każdy typ osobno:
1. Film z gotowym obrazem naklejone na tylnej stronie szkła, w tym przypadku przednia część pozostaje gładka i niezmieniona. Ta metoda jest najbardziej popularna i niedroga. Nie oznacza to jednak wcale, że cały proces nanoszenia obrazu filmowego jest prosty, często do uzyskania gotowego i efektownego obrazu używa się kilku warstw specjalistycznej folii o różnych przejściach kolorystycznych, co sprawia, że proces klejenia jest czasochłonny, gdyż sklejenie jednej warstwy zajmuje około jednego dnia. Ponadto sam proces jest bardzo odpowiedzialny, ponieważ trzeba stale monitorować, czy „pęcherzyki” - wnęki powietrzne - nie pojawiają się na powierzchni.
2. Drukowanie zdjęć bezpośrednio na szkle, zwany także drukiem zdjęć w pełnym kolorze. Obraz nanoszony jest za pomocą specjalnych maszyn (drukarek do druku zdjęć UV) - promieniami ultrafioletowymi.
Druk zdjęć UV dzieli się na dwa sposoby. 1. Na przygotowane szkło nakłada się cienką warstwę podkładu, czyli lakieru bezbarwnego, na który faktycznie nakładany jest obraz. 2. Druk bezpośrednio na szkle poprzez wypalanie farb światłem ultrafioletowym.
Drukowanie zdjęć UV przy użyciu nanotuszy. Dzięki swojemu składowi farby takie wnikają w mikropory nawet najbardziej idealnie gładkiego szkła, a takie farby wcale nie boją się wysokich temperatur, wżerają się w powierzchnię szkła do tego stopnia, że uodparniają obraz na różne wpływy mechaniczne ! W przeciwieństwie do drukowania na folii rysunek jest bardziej realistyczny i bogaty. Ponadto produkt nie złuszcza się na rogach, nie spływa i nie odstaje od powierzchni. Dlatego ten rodzaj drukowania zdjęć można stosować nawet poza domem.
Z filmu dowiesz się, jak ręcznie wykonać nadruk fotograficzny na szkle od tyłu:
Podsumowując, chciałbym powiedzieć, że druk zdjęć będzie dobrze wyglądał nie tylko na powierzchniach matowych, ale również na materiałach lustrzanych, błyszczących, a nawet przezroczystych. Takie szklane elementy pomogą udekorować, a nawet przekształcić wnętrze lokalu, a w razie potrzeby posłużą do zaprojektowania zewnętrznej elewacji budynku. Po prostu nie ma ograniczeń w wyborze obrazu, możesz użyć zwykłej grafiki lub nałożyć własne zdjęcie. Między innymi rysunek na szkle wygląda bardzo stylowo, modnie i nietuzinkowo.
Drodzy czytelnicy, branża wnętrz nie stoi w miejscu, ale cały czas się poprawia i rozwija, jeszcze kilka lat temu nie wiedzieliśmy o drukowaniu zdjęć na szkle, a teraz już aktywnie wykorzystujemy je we wnętrzu. Aby nie przegapić publikacji nowych, ciekawych artykułów, polecam zasubskrybować otrzymywanie wiadomości z serwisu „Komfort w domu”.