Hol látjuk magunkat valóságosnak: fényképen vagy tükörben? Bíznom kell a tükörben? Az egyes tárgyakra összpontosítva

A fotózásról azt tudom mondani, hogy a lehető legvalószínűbb módon tükrözhet téged, és a felismerhetetlenségig megváltoztathat. Jó fotós a fény, a szűrők, az optika, a póz, a szög, a keretezés és a feldolgozás minden előnyét felhasználja, hogy nagyon szép legyen a fotón. Szebb, mint a hétköznapi életben. Egy rossz fotós rossz körülmények között fog lekapni, és ugyanaz a fény, póz, szög, optika és keretezés sokkal rosszabbul fog kinézni, mint általában.

És akkor ki fog rólad igazat lefényképezni? Te magad vagy? Nem, rossz válasz. Ahogyan képeket készítünk magunkról, rajtunk kívül senki más nem lát vagy észlel minket. Csakúgy, mint a tükörben, csak szemtől-szembe látjuk magunkat, különleges arckifejezéssel. Mások különösebb kifejezések nélkül és minden oldalról látnak minket.

Na, akkor ki? Aki nem téged fényképezett. Vagy te, de nem tudtál róla. Természetes legyen, riportfotózás, ne színpadias. Világítás - természetes, legjobban napos (de nem túl világos), szög - szemmagasságból (hogy mások látnak téged), nyugodt testtartás, de nem aktív cselekvés közben (például ülsz vagy beszélsz).

Ha nem vagy fotós, honnan tudhatod, hogy „ahogy van” a képen, vagy a körülmények túlságosan megváltoztatták a képedet? A legegyszerűbb, ha a fotó csoportos (nem pózol, vagy legalábbis pózol). Nézd meg a többi tagot. Magukra hasonlítanak? Nem néz ki mindegyik kicsit rosszabbul a szokásosnál? Egy kicsit jobb? Egyforma a bőrszínük? Ugyanazok az arcok? Ha mindenki más jól van, akkor valószínűleg te is jól vagy.

Ügyeljen arra, hogy mozgott-e a fénykép készítésekor. A képen kimerevített mozgás szinte mindig furcsán néz ki. Ritkán menőnek tűnnek, de egyik lehetőségnél sem, a valóságban senki sem látta ezt a furcsa arckifejezést és pózt, a másodperc töredéke alatt felvillantak.

Ügyeljen az árnyékokra (fényre). Túl sötét árnyékok, túl közel a fényforrás, pontosan felül / pontosan oldalt / pontosan elöl való elhelyezkedése hihetetlen megjelenést kölcsönöz. Ha meghibásodott sötét szemgödröket vagy hasonlókat lát, akkor ez nem Ön, ez a rossz fény. Ha fényfoltot lát a homlokán – ne feledje, ettől az arc laposabb lesz, és nem is annyira hihető.

Általában az emberek mozgásban látnak bennünket. Tehát valószínűleg a videó lesz a legközelebb az igazsághoz. Az ajánlások ugyanazok - természetesek lágy fény, tilos pózolni és pózolni, szemmagasságból fényképezni, ne felejts el távolodni a témától, hogy ne legyen torzulás, jó minőségű felszerelést használj (egy olcsó telefon nem fog menni, ha nincs olyan, mint a fényképezőgép, akkor legalább egy drága telefon)

Mindig gyötört a kérdés - úgy tűnik, hogy a pofa egy, de a képen és a tükörben más. Azt hittem, csak a személyes csótányaim. Kiderült, hogy nem én vagyok az egyetlen. A női oldalakon a szenvedők közel felét az érdekli, HOL VAN AZ IGAZSÁG - A TÜKÖRBEN VAGY A FÉNYEN?

Kiderül, hogy egy fénykép, egy tükör és egy videokamera torzítja a képet.

Ezért az összes árnyalatot figyelembe véve azt mondhatjuk, hogy sem egy fotó, sem egy tükör, sem egy videó nem mutatja meg pontosan, hogyan látnak mások.

És különben is, surprieezzzz!!! mindenki másképp lát téged. Minden ember agya és szeme egy kicsit másképp érzékeli a képet: más tisztasággal, más színspektrumban stb. Ráadásul a másoknak küldött non-verbális jelzések folyamatosan befolyásolják megjelenésed észlelését.

Tehát soha senki nem fogja úgy látni magát, ahogy a párja látja őt...

A való életben mások számára szebbek vagyunk, mint videón.

A videón - szebbek vagyunk, mint a tükörben.

A tükörben pedig általában szebbek vagyunk, mint a fotón.

Hogy megbizonyosodjon róla, végezzen egy egyszerű kísérletet – álljon valaki mellé, és nézzen rá, majd a képére a videón, a tükörben vagy a fényképen.

De gyakrabban nézünk tükörbe. (A legtöbben egyébként.) És pontosan ez az a baljós téma, ami gyakrabban rontja el a hangulatot, mint a videók és a fotók.

Ezért - a teljes igazság a tükrökről.

Az észlelés pedig az agy munkájától függ, amely a látószervekből érkező jeleket képpé alakítja.

Sokan észrevették, hogy a hosszúkás (téglalap és ovális) tükrök karcsúsítanak, míg a szögletes és kerek tükrök vizuálisan kövérké tesznek. Így működik az emberi agy észlelésének pszichológiája, amely a beérkező vizuális információkat elemzi.

Tehát a tükörbe nézve egy torz vetületet "látunk", amely az agyunkban fordul elő.

A modern tükrök fényvisszaverő tulajdonságai az amalgám típusától, a felület egyenletességétől és az üveg "tisztaságától" (átlátszóságától) függenek.

A gyártás során fellépő üveghibák és a fényvisszaverő réteg szerkezete (hullámosság, porozitás és egyéb hibák) befolyásolják a jövőbeli tükörkép "igazságát".

És a fogyasztási cikkeink általában nem túl jók, ennek minden következményével együtt.

Sokan örültek annak a helyzetnek, amikor nem ismeri fel magát a képen. Ez a paradoxon tudományos tanulmányok százait ihlette. Ha minden tudományos következtetést egyszerű nyelvezetre fordítunk, akkor ezeket a különbségeket a két rendszer - a kameralencse és az emberi látószervek - optikai eszközének sajátosságai magyarázzák.

1) A szemgolyó receptorainak működési elve egyáltalán nem egyezik az üvegoptikával: a kamera lencséje eltér a szemlencse szerkezetétől. Ezért, amit a kamera rögzít, és mit lát az ember a való életben, ahogy Odesszában mondják: "KÉT NAGY KÜLÖNBSÉG".

2) A kép valóságát befolyásolja a tárgy észlelési pontjainak száma és azok elhelyezkedése. A fényképezőgépnek csak egy lencséje van, így a kép lapos, kétdimenziós.

Az ember látószervei és az agy lebenyei, amelyek a képet rögzítik, párosodnak, így az életben a tükröződést háromdimenziósnak (háromdimenziósnak) érzékeljük.

3) A kamera tulajdonságai. Zársebesség, rekesznyílás, gyújtótávolság – ezek mind befolyásolják a képen látható arc alakját

4) Ráadásul nagyon kicsi a fényképezéshez szükséges idő (van egy speciális kifejezés a fotózásban - záridő).

A fotólencse a másodperc töredékét rögzíti, olykor a szem számára megfoghatatlan arckifejezést rögzítve. Vagyis az a szörnyű bögre, ami a fotón kiderült, be való élet akik rád néznek, egyszerűen nem látnak – az agy nem képkockánként dolgozza fel az információkat. Pataknak veszi.

Kiderült, hogy minden módja annak, hogy értékelje magát, szeretteit: videó, fotó, tükör, megvannak a maga sajátosságai, amelyek torzítják a képeket. ÉS SOHA NEM TUDJUK TUDNI, HOGY HOGY KÉSZÜNK VALÓBAN.

És azt is, ha panaszkodsz másoknak, hogy csúnya vagy - csak fogd be a szád, hogy ne tekintsenek bunkónak! (Ezt az értékes gondolatot a férjem adta nekem, miután egy órát töltöttem a következő csúnya fotóm körül tekergőzve)

Fényképes portré tükörtükrözésből, majd egy egész előadást meghallgathatsz a szögekről, képtörésről, világításról stb. De talán ennek a különbségnek az oka mélyebb, hiszen mind a fényképezés, mind a reflexió nemcsak az ember megjelenését mutatja meg, hanem pszichológiai állapotát is. Ebben a pillanatban.

Miért különbözik a tükrözés a fényképezéstől?

Az élő kép mindig különbözik a fényképtől. Sok izom felelős az arckifejezésekért, és ez másodpercenként változik. Mi az a tükör? Ez lényegében egy egyszemélyes színház. A tükörhöz közeledve az ember már tudja, milyen képet akar ott látni. Akarva-akaratlanul arcát előre a kívánt kifejezéshez igazítja. A véletlen visszaverődés rosszabb lehet minden fényképnél – ezt érdemes megjegyezni, ha tükrös ablakok mellett haladunk el.

Ráadásul a tükörben az ember folyamatosan látja önmagát, valamint minden múló, megfoghatatlan változást. Ha valami nem stimmel az arccal, akkor az agy azonnal utasítja az izmokat, hogy a kívánt képnek megfelelően változtassanak helyzetet.

A fényképezés viszont egy-egy pillanatot ragad meg az életből, és itt minden az adott pillanatban kifejtett kifejezésen múlik. Ráadásul nem minden fénykép sikertelen - egy professzionális mester által készített portré messze meghaladhatja egy élő ember szépségét. És egy véletlenszerű lövés rossz pillanatban tönkreteheti a legnyertesebb megjelenést.

Amiben érdemes hinni - egy tükörkép vagy egy fénykép

De hogy az ember valójában milyen, az attól függ, hogy ki és milyen szemmel néz rá. „A szépség a szemlélő szemében van” nem szabad elfelejteni. A tükörre kell összpontosítania – mert mások folyamatos mozgásban látják az embereket. A fénykép a legkevésbé reprezentálja a valós helyzetet.

A tükör előtt válassza ki az adott személyhez leginkább illő arckifejezést, és ezt az arcot mindig viselje. Egy fénykép jelezheti azokat a megjelenési hibákat, amelyeket ki kell küszöbölni.

De a lényeg az, hogy a tükör és a fénykép is ugyanarra tanítja az embert, mégpedig arra, hogy kívülről nézzen önmagára. Ha az ember szerető tekintettel néz önmagára, elfogadja bármelyik képét, elkezd megkedvelni másokat. Az embert leginkább a rejtőzködési kísérlet, a zsugorodás szokása rontja el, jelet küldeni az űrbe: „Igen, rosszul nézek ki, nincs egy tisztességes fotóm, félek magamtól a tükör, ne nézz rám, nem szeretem magam” .

Akár tükör előtt áll, akár egy fotósnak pózol, megmutatja magát másoknak, ne feledje, hogy az ember fő dekorációja a környezetre és önmagára való pozitív pillantás. Akkor a saját tükörképe vagy képe mindig örömet okoz.

A kérdésekben kinézet elsősorban a tükörképünkre koncentrálunk. A teljes igazságot azonban nemhogy nem tudja átadni, de meg is csalhat bennünket.

Egy kis fizikából

A tükrök valódiságának kérdésének tisztázásához emlékeznie kell a történelem, a fizika és az anatómia leckéire. A modern tükrök fényvisszaverő hatása a speciális fémréteggel bevont üveg tulajdonságain alapul. Az ókorban, amikor még nem fedezték fel az üveg előállítási módját, tükörként nemesfémből készült lemezeket használtak, amelyek leggyakrabban kerek alakúak.

A fényvisszaverő képesség növelése érdekében a fémlemezeket további feldolgozásnak - köszörülésnek - vetették alá.
Az üvegtükrök csak a 13. században jelentek meg, a rómaiak úgy tanulták meg elkészíteni őket, hogy darabokra törték a fagyott ónréteggel ellátott edényeket. Az ón és higany ötvözetén alapuló laptükröket 300 évvel később kezdték el gyártani.

A tükör fényvisszaverő részét a régi módon sokan amalgámnak nevezik, bár benn modern termelés alumíniumot vagy ezüstöt (vastagság 0,15-0,3 mikron) használnak, több védőréteggel borítva.

Hogyan válasszunk „igazi” tükröt?

A modern tükrök fényvisszaverő tulajdonságai nemcsak az amalgám típusától, hanem a felület egyenletességétől és az üveg "tisztaságától" (átlátszóságától) is függenek. A fénysugarak még az emberi szem számára nem látható egyenetlenségekre is érzékenyek.

A gyártás során fellépő üveghibák, valamint a fényvisszaverő réteg szerkezete (hullámosság, porozitás és egyéb hibák) befolyásolják a leendő tükör "igazságát".

A megengedett torzítás mértékét a tükrök jelölése jelzi, 9 osztályra osztva - M0-tól M8-ig. A tükörbevonat hibáinak száma a tükör gyártási módjától függ.
A legpontosabb tükröket - M0 és M1 osztályú - Float módszerrel állítják elő. A forró üvegolvadékot a forró fém felületére öntik, ahol egyenletesen eloszlik és lehűtik. Ez az öntési módszer lehetővé teszi a legvékonyabb és egyenletesebb üveg elérését.

Az M2-M4 osztályok egy kevésbé fejlett technika szerint készülnek - Furko. A forró üvegcsíkot kihúzzuk a sütőből, görgők között mozgatjuk, és lehűtjük. Ebben az esetben a végterméknek olyan kidudorodó felülete van, amely visszaverődési torzítást okoz.
Az ideális M0 tükör ritka, általában a legigazabb az M1. Az M4 jelzés enyhe görbületet jelez, a következő osztályok tükrét csak a nevetőszoba felszereléséhez lehet vásárolni.

A szakértők az Oroszországban gyártott ezüstözött tükröket tartják a legpontosabbnak. Az ezüstnek nagyobb a fényvisszaverő képessége, és a hazai gyártók nem használnak M1-nél magasabb jelöléseket. De a kínai gyártmányú termékekben M4-es tükröt veszünk, ami értelemszerűen nem lehet pontos. Nem szabad megfeledkeznünk a fényről - a legvalósághűbb visszaverődés biztosítja a tárgy fényes, egyenletes megvilágítását.

Reflexió mint kivetítés

Gyermekkorában mindenki ellátogatott az úgynevezett mókás szobába, vagy megnézett egy mesét a görbe tükrök birodalmáról, így senkinek sem kell elmagyarázni, hogyan változik a tükröződés egy domború vagy homorú felületen.

A görbület hatása a sima, de nagyon nagy (1 m-nél nagyobb oldalú) tükröknél is érvényesül. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a felületük deformálódott alatta saját súlya, tehát a nagy tükrök legalább 8 mm vastagságú lapokból készülnek.

De a tükör ideális minősége nem garancia az „igazságra” az egyén számára. Az a tény, hogy még egy kifogástalanul sima tükörrel is, amely nagyon pontosan tükrözi a külső tárgyakat, az ember egyéni jellemzőiből adódóan hibásan érzékeli a tükröződést.

Amit megszoktunk a tükörképünknek tekinteni, az a valóságban nem az - ez csak egy vizuális vetítés, amely az agy alkéregében nyilvánul meg, egy összetett emberi észlelési rendszer munkájának köszönhetően.
Valójában az észlelés nagymértékben függ a látószervek (a tükörbe nézõ ember szeme) és az agy munkájától, amely a beérkezõ jeleket képpé alakítja. Mi mással magyarázható a visszaverődés torzulása a tükör alakjától való vizuális függése?! Hiszen mindenki tudja, hogy a hosszúkás (téglalap és ovális) tükrök karcsúsítanak, míg a szögletes és kerek tükrök vizuálisan kövérké tesznek. Így működik az emberi agy észlelési pszichológiája, amely elemzi a beérkező információkat, ismerős tárgyakhoz, formákhoz kötve.

Tükör és fotó – melyik igazabb?

Egy másik furcsa tény is ismert: sokan feltűnő különbségeket észlelnek a tükörben való tükröződésük és a saját képük között, amelyet a fotón látnak. Ez különösen aggasztja a szép nemet, akik a régi orosz hagyomány szerint csak egy dolgot akarnak tudni: „Én vagyok a legszebb a világon?”.

Elég gyakori az a jelenség, amikor az ember nem ismeri fel önmagát a fényképen, mert belső világában másként látja magát - és nagyrészt a tükörnek köszönhetően. Ez a paradoxon tudományos tanulmányok százait ihlette. Ha minden tudományos következtetést egyszerű nyelvre fordítunk, akkor az ilyen különbségeket a két rendszer - a kameralencse és az emberi látószervek - optikai eszközének sajátosságai magyarázzák.

1) A szemgolyó receptorainak működési elve egyáltalán nem egyezik meg az üvegoptikával: a kameralencse eltér a szemlencse felépítésétől, és a szem fáradása, életkora miatt is deformálódhat. - kapcsolódó változások stb.

2) A kép valóságát befolyásolja a tárgy észlelési pontjainak száma és azok elhelyezkedése. A fényképezőgépnek csak egy lencséje van, így a kép lapos. Az ember látószervei és a képet rögzítő agylebenyek párban állnak, így a tükörben való visszaverődést háromdimenziósnak (háromdimenziósnak) érzékeljük.

3) A kép rögzítésének megbízhatósága a világítástól függ. A fotósok gyakran használják ezt a funkciót az alkotáshoz érdekes kép, ami nagyon eltér a valódi modelltől. Ha a tükörben nézik magukat, az emberek általában nem változtatják úgy a világítást, mint a vaku vagy a spotlámpa.

4) Egy másik fontos szempont a távolság. Az emberek hozzászoktak ahhoz, hogy közelről nézzenek a tükörbe, míg távolról gyakrabban fotózzák őket.

5) Ráadásul elhanyagolható időigénye van a gépnek a kép elkészítéséhez, még a fotózásban is van egy külön kifejezés - záridő. A fotólencse a másodperc töredékét rögzíti, olykor a szem számára megfoghatatlan arckifejezést rögzítve.

Mint látható, minden rendszernek megvannak a saját jellemzői, amelyek befolyásolják a kép torzulását. Ezen árnyalatok ismeretében elmondhatjuk, hogy a fotó pontosabban rögzíti a képünket, de csak egy pillanatra. Az emberi agy szélesebb spektrumban érzékeli a képet. És nem csak a hangerő, hanem a non-verbális jelek is, amelyeket az emberek folyamatosan küldenek. Ezért abból a szempontból, hogy a körülöttünk lévő emberek hogyan érzékelnek bennünket, a tükörben való tükröződés igazabb.

Srácok, a lelkünket beletesszük az oldalba. Köszönet érte
hogy felfedeztem ezt a szépséget. Köszönöm az ihletet és a libabőrt.
Csatlakozzon hozzánk a Facebookés Kapcsolatban áll

Bizonyára sokan ismerik a helyzetet: a tükörben egy ember vagy, a fotón teljesen más. Mintha a kamera a saját szűrőjét alkalmazná. Vagy a tükör csinálja?

weboldalÚgy döntöttem, kitalálom, mi áll még közelebb a valódi megjelenésünkhöz: egy tükörkép vagy egy pillanatkép. És miért érzékeljük magunkat gyakran másképp a tükörben és a fotón?

Pszichológiai aspektus

Leggyakrabban otthon nézünk tükörbe. Otthon pedig mindig a lehető legszabadabbnak és kipihentnek érezzük magunkat. Általában „idegen területen” kerülünk a keretbe, feszültebben és felkészületlenebben. Ezért néha megesik, hogy a tükörben buliba indulás előtt tökéletesen nézünk ki, az eseményről készült felvétel pedig ennek az ellenkezőjét mutatja.

Az a helyzet, hogy az arcunk egyáltalán nem szimmetrikus. És abszolút mindenki: valakinek hangsúlyosabb, valakinek gyengébb. Innen ered minden zűrzavar. Minden reggel a tükörben hagyományos helyről, hagyományos szögből nézzük magunkat, és ennek eredményeként megszokjuk a tükröződésünket egy szögből. A fotón pedig senki nem figyelmeztet minket, hogy mikor, hogyan és melyik oldalról készül a kép. Kivéve persze, ha például olyan sztár vagy, mint Audrey Hepburn, akit szinte mindig egy számára előnyös szögből fényképeztek.

fehér egyensúly

Minden fénynek megvan a maga hőmérséklete. De ha tükörbe nézünk, ezeket a hőmérsékleti jellemzőket nem érzékeljük, mivel agyunk „szuperszámítógépként” kiegyenlíti az összes különbséget, és „megmutatja” azt az arcszínt, amihez hozzászoktunk. És a tényleges megvilágítást rögzítik a képen - a fény hőmérséklet-különbségének minden eltolódásával. Ezért az életben a különféle lámpákból sok szín és árnyék játszhat az arcunkon, de a tükörben hétköznapinak fogjuk magunkat érzékelni, miközben a képen felháborodhatunk, mert a valós fényhelyzet tükröződik majd rajta.

Az egyes tárgyakra összpontosítva