Hol látjuk magunkat valóságosnak: fényképen vagy tükörben? Bízni kell a tükörben? Egyedi tárgyakra összpontosítva

A fotózásról azt tudom mondani, hogy a lehető legvalószínűbb módon tükrözhet téged, és a felismerhetetlenségig megváltoztathat. Jó fotós kihasználja a fényt, a szűrőket, az optikát, a pózt, a szögeket, a keretezést és a feldolgozást annak érdekében, hogy a fényképed gyönyörű legyen. Szebb, mint a hétköznapi életben. Egy rossz fotós rossz körülmények között fog lekapni, és ugyanaz a fény, póz, szög, optika és keretezés sokkal rosszabbul fog kinézni, mint általában.

Ki készít majd rólad igazi fotót? Te magad vagy? Nem, ez rossz válasz. Ahogyan képeket készítünk magunkról, rajtunk kívül senki sem lát vagy észlel minket. Csakúgy, mint a tükörben, csak szemtől szembe látjuk magunkat, különleges arckifejezéssel. Mások különösebb kifejezések nélkül és minden oldalról látnak minket.

Na, akkor ki? Nem te voltál a fényképező. Vagy te, de nem tudtál róla. Ennek természetes, riportfényképnek kell lennie, nem színpadinak. A világítás természetes, lehetőleg napos (de nem túl világos), a szög szemmagasságból van (ahogy mások látnak téged), a testtartás nyugodt, de nem aktív cselekvés közben (például ülsz vagy beszélsz).

Ha nem vagy fotós, honnan tudhatod, hogy a fényképed „ahogy van”, vagy a körülmények túlságosan megváltoztatták a képedet? A legegyszerűbb, ha a fotó csoportos (nem színpadi, vagy legalábbis színpadi). Nézd meg a többi résztvevőt. Magukra hasonlítanak? Nem néz ki mindegyik kicsit rosszabbul a szokásosnál? Egy kicsit jobb? Ugyanolyan a bőrszínük? Ugyanazok az arcok? Ha mindenki más jól van, akkor valószínűleg te is jól vagy.

Ügyeljen arra, hogy a fénykép készítésekor mozdult-e. A képen kimerevített mozdulatok szinte mindig furcsán néznek ki. Ritkán menőnek tűnnek, de a valóságban senki sem látta ezt a furcsa arckifejezést és pózt, a másodperc töredéke alatt bevillantak.

Ügyeljen az árnyékokra (fényre). Túl sötét árnyékok, túl közeli fényforrás, pontosan felülről/pontosan oldalról/pontosan elölről való elhelyezkedése hihetetlen megjelenést kölcsönöz. Ha besüllyedt sötét szemgödröket vagy valami hasonlót látsz, akkor nem te vagy, hanem a rossz fény. Ha fényfoltot látsz a homlokodon, ne feledd, hogy így az arcod laposabb lesz, és nem is annyira hihető.

Általában az emberek mozgásban látnak bennünket. Tehát valószínűleg egy videó lesz a legközelebb az igazsághoz. Az ajánlások ugyanazok - természetesek lágy fény, nincs pózolás vagy szcenírozás, szemmagasságból fényképezzünk, ne felejtsünk el eltávolodni a témától, hogy elkerüljük a torzítást, használjunk jó minőségű felszerelést (egy olcsó telefon nem megy, ha nincs semmi olyan, mint a fényképezőgép, legalább vegyünk egy drága telefont )

Mindig is gyötört a kérdés - úgy tűnik, hogy a pofa egy, de a képen és a tükörben más. Azt hittem, ezek csak az én személyes csótányaim. Kiderült, hogy nem én vagyok az egyetlen. A női oldalakon a szenvedők közel felét az érdekli, HOL VAN AZ IGAZSÁG - A TÜKÖRBEN VAGY A FOTÓN?

Kiderül, hogy a fotó, a tükör és a videokamera torzítja a képet.

Ezért az összes árnyalatot figyelembe véve azt mondhatjuk, hogy sem egy fotó, sem egy tükör, sem egy videó nem mutatja meg pontosan, hogyan látnak mások.

És különben is, surpriiiiizzzz!!! mindenki másképp lát téged. Mindenki agya és szeme kissé másképp érzékeli a képeket: más tisztasággal, más színspektrumban stb. Ráadásul a nem verbális jelek, amelyeket folyamatosan küldesz másoknak, befolyásolják megjelenésed észlelését.

Tehát soha senki nem fogja úgy látni magát, ahogy a párja látja őt...

A való életben mások számára szebbek vagyunk, mint a videóban.

A videóban szebbek vagyunk, mint a tükörben.

A tükörben pedig általában szebbek vagyunk, mint a fotón.

Ennek érdekében végezzen egy egyszerű kísérletet – álljon valaki mellé, és nézzen rá, majd a képére a videón, a tükörben vagy a fényképen.

De legtöbbször tükörbe nézünk. (A legtöbben egyébként.) És pont ez az ominózus dolog, ami gyakrabban rontja el a hangulatot, mint a videók és a fotók.

Ezért a teljes igazság a tükrökről.

Az észlelés pedig az agy munkájától függ, amely a látószervekből érkező jeleket képpé alakítja.

Sokan észrevették, hogy a hosszúkás (téglalap és ovális) tükrök karcsúbbak, míg a szögletes és kerekek kövérebbek. Így működik az emberi agy észlelésének pszichológiája, amely a beérkező vizuális információkat elemzi.

Tehát amikor a tükörbe nézünk, egy torz vetületet „látunk”, ami megjelenik az agyunkban.

A modern tükrök fényvisszaverő tulajdonságai az amalgám típusától, a felület egyenletességétől és az üveg „tisztaságától” (átlátszóságától) függenek.

A gyártási folyamat során fellépő üveghibák és a fényvisszaverő réteg szerkezete (hullámosság, porozitás és egyéb hibák) befolyásolják a jövőbeli kép „igazságát” a tükörben.

És a fogyasztási cikkeink általában nem túl jók, ennek minden következményével együtt.

Sokan örültek annak a helyzetnek, amikor nem ismered fel magad a képen. Ez a paradoxon tudományos tanulmányok százait ihlette. Ha minden tudományos következtetést egyszerű nyelvre fordítunk, akkor ezeket a különbségeket két rendszer - a kameralencse és az emberi látószervek - optikai szerkezetének sajátosságai magyarázzák.

1) A szemgolyó receptorainak működési elve egyáltalán nem egyezik az üvegoptikával: a kameralencse eltér a szemlencse szerkezetétől. Ezért, amit egy kamera rögzít, és mit lát az ember a való életben, ahogy Odesszában mondják: „KÉT NAGY KÜLÖNBSÉG”.

2) A kép valóságát befolyásolja a tárgy észlelési pontjainak száma és azok elhelyezkedése. A fényképezőgépnek csak egy lencséje van, így a kép lapos, kétdimenziós.

Az emberi látószervek és az agy lebenyei, amelyek a képet rögzítik, párban állnak, így az életben a tükröződést háromdimenziósnak (háromdimenziósnak) érzékeljük.

3) A kamera tulajdonságai. Zársebesség, rekesznyílás, gyújtótávolság – ezek mind befolyásolják a képen látható arc alakját

4) Ezenkívül a fényképezőgépnek a kép elkészítéséhez szükséges idő nagyon kicsi (a fotózásban van egy speciális kifejezés - záridő).

A fényképészeti lencse a másodperc töredékét rögzíti, és olyan arckifejezést örökít meg, amely néha megfoghatatlan a szem számára. Vagyis az a szörnyű bögre, ami a fotón kiderült, be való élet akik rád néznek, egyszerűen nem látnak – az agy nem képkockánként dolgozza fel az információkat. Áramlásként fogja fel.

Kiderült, hogy minden módja annak, hogy értékelje magát, szeretteit: videó, fotó, tükör, megvannak a maga sajátosságai, amelyek torzítják a képeket. ÉS SOHA NEM TUDJUK TUDNI, HOGY HOGY KÉSZÜNK VALÓBAN.

Továbbá, ha panaszkodsz másoknak, hogy csúnya vagy, csak fogd be a szád, nehogy azt higgyék, hogy hülye vagy! (A férjem adta ezt az értékes ötletet, miután egy órát bámultam a következő csúnya fotómat)

Ha fényképes portrét készít a tükörben való tükröződésből, akkor egy egész előadást meghallgathat a szögekről, a képtörésről, a világításról stb. De talán ennek a különbségnek az oka mélyebb, hiszen mind a fényképezés, mind a reflexió nemcsak az ember megjelenését mutatja meg, hanem pszichológiai állapotát is. Ebben a pillanatban.

Miért más a tükröződés, mint a fénykép?

Az élő kép mindig különbözik a fényképtől. Sok izom felelős az arckifejezésekért, és ezek másodpercenként változnak. Mi az a tükör? Ez lényegében egy egyszemélyes show. A tükörhöz közeledve az ember már tudja, milyen képet akar ott látni. Akarva-akaratlanul, arcát előre a kívánt kifejezéshez igazítja. A véletlenszerű visszaverődés rosszabb lehet, mint bármely fénykép – ezt érdemes megjegyezni, amikor tükrös vitrinek mellett haladunk el.

Ráadásul a tükörben az ember folyamatosan látja önmagát, valamint az összes múló, megfoghatatlan változást. Ha valami nincs rendben az arccal, az agy azonnal parancsot ad az izmoknak, hogy a kívánt képnek megfelelően változtassanak helyzetet.

A fényképezés az élet egy pillanatát örökíti meg, és itt minden az adott pillanat kifejezésétől függ. Ráadásul nem minden fénykép sikertelen - egy professzionális mester által készített portré szépségében sokkal jobb lehet, mint egy élő ember. És egy véletlenszerű fénykép rossz pillanatban tönkreteheti a legelőnyösebb megjelenést.

Miben kell hinni – tükörképnek vagy fényképnek?

De hogy az ember valójában milyen, az attól függ, hogy ki néz rá és milyen szemmel. „A szépség a szemlélő szemében van”, ezt nem szabad elfelejteni. A tükörre kell koncentrálnod – elvégre a körülötted lévők folyamatosan mozgásban látják az embereket. A fénykép a legkevésbé közvetíti a dolgok valós állapotát.

A tükör előtt válassza ki az adott személyhez leginkább illő arckifejezést, és mindig ezt az arcot viselje. Egy fénykép jelezheti azokat a megjelenési hibákat, amelyektől érdemes megszabadulni.

De a lényeg az, hogy a tükör és a fénykép is ugyanarra tanítja az embert, nevezetesen arra, hogy kívülről nézze meg magát. Ha az ember szerető tekintettel néz önmagára, bármilyen képet elfogad magáról, akkor mások kezdik megkedvelni. Az embert leginkább a rejtőzködési kísérlet, a zsugorodás szokása rontja el, jelet küld az űrbe: „Igen, rosszul nézek ki, nincs egyetlen tisztességes fényképem, félek magamtól a tükörben, ne nézz rám, nem szeretem magam.” .

Akár tükör előtt áll, akár egy fotósnak pózol, vagy bemutatkozik mások előtt, ne feledje, hogy az ember fő dekorációja a környezetre és önmagára vonatkozó pozitív szemlélet. Akkor a saját tükörképe vagy képe mindig tetszeni fog.

A kérdésekben kinézet Elsősorban a tükörben való tükröződésünkre koncentrálunk. Azonban nemcsak hogy nem tudja átadni a teljes igazságot, de meg is csalhat minket.

Egy kis fizika

A tükrök valódiságának kérdésének tisztázásához emlékeznünk kell a történelem, a fizika és az anatómia tanulságaira. A modern tükrök fényvisszaverő hatása a speciális fémréteggel bevont üveg tulajdonságain alapul. Az ókorban, amikor még nem fedezték fel az üveggyártás módszerét, tükörként nemesfémlemezeket használtak, leggyakrabban kerek alakúak.

A fényvisszaverő képesség növelése érdekében a fémlemezeket további feldolgozásnak - köszörülésnek - vetették alá.
Az üvegtükrök csak a 13. században jelentek meg, a rómaiak úgy tanulták meg elkészíteni őket, hogy darabokra törték a fagyott ónréteggel ellátott edényeket. Az ón és higany ötvözetén alapuló laptükröket 300 évvel később kezdték el gyártani.

Sokan a régi módon amalgámnak hívják a tükör fényvisszaverő részét, bár bent modern termelés alumíniumot vagy ezüstöt használnak (0,15-0,3 mikron vastagság), több védőréteggel bevonva.

Hogyan válasszunk „igazi” tükröt?

A modern tükrök fényvisszaverő tulajdonságai nemcsak az amalgám típusától, hanem a felület egyenletességétől és az üveg „tisztaságától” (átlátszóságától) is függnek. A fénysugarak még az emberi szem számára nem látható egyenetlenségekre is érzékenyek.

A gyártási folyamat során fellépő üveghibák és a fényvisszaverő réteg szerkezete (hullámosság, porozitás és egyéb hibák) befolyásolják a leendő tükör „igazságát”.

A megengedett torzítás mértékét a tükrök jelölése tükrözi, 9 osztályra osztva - M0-tól M8-ig. A tükörbevonat hibáinak száma a tükör gyártási módjától függ.
A legpontosabb tükrök - M0 és M1 osztály - a Float módszerrel készülnek. A forró üvegolvadékot a forró fém felületére öntik, ahol egyenletesen eloszlik és lehűtik. Ez az öntési módszer lehetővé teszi a lehető legvékonyabb és legsimább üveg előállítását.

Az M2-M4 osztályokat kevésbé fejlett módszerrel gyártják - Fourko. A forró üvegszalagot kihúzzák a kemencéből, átvezetik a görgők között, és lehűtik. Ebben az esetben a végtermék felülete dudorokkal rendelkezik, amelyek visszaverődési torzulást okoznak.
Ritka az ideális M0-s tükör, általában az M1-es a legigazabb. Az M4-es jelzés enyhe görbületet jelez, a következő osztályok tükreit csak a szórakozóhelyiség felszereléséhez lehet megvásárolni.

A szakértők az Oroszországban gyártott ezüstbevonatú tükröket tartják a legpontosabbnak. Az ezüst nagyobb fényvisszaverő képességgel rendelkezik, és a hazai gyártók nem használnak M1 feletti jelöléseket. De a kínai gyártmányú termékekben M4-es tükröt veszünk, ami értelemszerűen nem lehet pontos. Nem szabad megfeledkeznünk a fényről - a legrealisztikusabb visszaverődés biztosítja a tárgy fényes, egyenletes megvilágítását.

Reflexió mint kivetítés

Gyermekkorában mindenki ellátogatott az úgynevezett nevetőszobába, vagy megnézte a görbe tükrök birodalmáról szóló mesét, így senkinek sem kell magyarázni, hogyan változik a tükröződés egy domború vagy homorú felületen.

A görbület hatása a sima, de nagyon nagy (≥1 méteres) tükröknél is érvényesül. Ez azzal magyarázható, hogy a felületük deformálódik alatta saját súlya, ezért a nagy tükrök legalább 8 mm vastagságú lapokból készülnek.

De a tükör ideális minősége nem garantálja az „igazságot” az egyén számára. A tény az, hogy még egy tökéletesen sima tükörrel is, amely nagyon pontosan tükrözi a külső tárgyakat, az ember egyéni jellemzőiből adódóan hibás tükröződést észlel.

Amit megszoktunk, hogy tükröződésünknek gondoljuk, valójában nem az – ez csak egy vizuális kivetítés, amely az agy alkéregében nyilvánul meg, köszönhetően a komplex emberi észlelési rendszer munkájának.
Valójában az észlelés nagymértékben függ a látószervek (a tükörbe néző emberi szem) működésétől és az agy munkájától, amely a beérkező jeleket képpé alakítja. Mi mással magyarázható a visszaverődés torzulása a tükör alakjától való vizuális függése?! Hiszen mindenki tudja, hogy a hosszúkás (téglalap és ovális) tükrök karcsúbbak, míg a szögletes és kerekek kövérebbek. Így működik az emberi agy észlelési pszichológiája, amely elemzi a beérkező információkat, összekapcsolja azokat ismerős tárgyakkal, formákkal.

Tükör és fotó – melyik igazabb?

Egy másik furcsa tény is ismert: sokan feltűnő különbségeket észlelnek a tükörben való tükröződésük és a fényképen látott kép között. Ez különösen aggasztja a szép nemet, aki a régi orosz hagyomány szerint csak egy dolgot akar tudni: "Én vagyok a legszebb a világon?"

Elég gyakori az a jelenség, amikor az ember nem ismeri fel önmagát egy fényképen, mert belső világában másként látja önmagát - és nagyrészt a tükörnek köszönhetően. Ez a paradoxon tudományos tanulmányok százait ihlette. Ha minden tudományos következtetést egyszerű nyelvre fordítunk, akkor az ilyen különbségeket két rendszer - a kameralencse és az emberi látószervek - optikai szerkezetének sajátosságai magyarázzák.

1) A szemgolyó-receptorok működési elve egyáltalán nem azonos az üvegoptikával: a kameralencse eltér a szemlencse felépítésétől, és a szem fáradása, az életkorral összefüggő változások miatt is deformálódhat, stb.

2) A kép valóságát befolyásolja a tárgy észlelési pontjainak száma és azok elhelyezkedése. A fényképezőgépnek csak egy lencséje van, így a kép laposan jön ki. Az emberi látószervek és a képet rögzítő agylebenyek párban állnak, így a tükörben való visszaverődést háromdimenziósnak (háromdimenziósnak) érzékeljük.

3) A képrögzítés megbízhatósága a világítástól függ. A fotósok gyakran használják ezt a funkciót az alkotáshoz érdekes kép, feltűnően különbözik a valódi modelltől. Amikor magukra néznek a tükörben, az emberek általában nem úgy változtatják meg a világítást, mint a vaku vagy a reflektorok.

4) Egy másik fontos szempont a távolság. Az emberek hozzászoktak ahhoz, hogy közelről nézzenek a tükörbe, miközben gyakran távolról fotóznak.

5) Ráadásul a fényképezéshez szükséges idő elhanyagolható, a fotózásban még egy speciális kifejezés is létezik - záridő. A fényképészeti lencse a másodperc töredékét rögzíti, és olyan arckifejezést örökít meg, amely néha megfoghatatlan a szem számára.

Mint látható, minden rendszernek megvannak a saját jellemzői, amelyek befolyásolják a képtorzulást. Ezeket az árnyalatokat figyelembe véve elmondhatjuk, hogy a fotó pontosabban rögzíti képünket, de csak egy pillanatra. Az emberi agy szélesebb spektrumban érzékeli a képeket. És ez nem csak a hangerőről szól, hanem a nonverbális jelzésekről is, amelyeket az emberek folyamatosan küldenek. Ezért abból a szempontból, hogy a körülöttünk lévő emberek hogyan látnak minket, a tükörben való tükröződés igazabb.

Srácok, a lelkünket beletesszük az oldalba. Köszönöm ezt
hogy felfedezed ezt a szépséget. Köszönöm az ihletet és a libabőrt.
Csatlakozz hozzánk FacebookÉs Kapcsolatban áll

Bizonyára sokan ismerik a helyzetet: a tükörben egy ember vagy, a fotón egy teljesen más ember. Mintha a kamera a saját szűrőjét alkalmazná. Vagy a tükör csinálja?

weboldalÚgy döntöttem, hogy kitaláljam, mi áll közelebb a valódi megjelenésünkhöz: egy tükörkép vagy egy fénykép. És miért érzékeljük magunkat gyakran másképp a tükörben és a fotón.

Pszichológiai aspektus

Leggyakrabban otthon nézünk tükörbe. És otthon mindig a lehető legszabadabbnak és kipihentnek érezzük magunkat. Általában „idegen területen” találjuk magunkat, feszültebben és felkészületlenebben. Ezért néha megesik, hogy a tükörben buliba indulás előtt tökéletesen nézünk ki, de az eseményről készült felvétel ennek az ellenkezőjét mutatja.

Az a helyzet, hogy az arcunk egyáltalán nem szimmetrikus. És abszolút mindenkinek: van, akinél kifejezettebb, másoknak gyengébb. Itt keletkezik minden zűrzavar. Minden reggel a tükörben hagyományos helyről, hagyományos szögből nézzük magunkat, és ennek eredményeként megszokjuk a tükröződésünket egy szögből. A fotón pedig senki nem figyelmeztet minket, hogy mikor, hogyan és melyik oldalról készül a fotó. Kivéve persze, ha például olyan sztár vagy, mint Audrey Hepburn, akit szinte mindig olyan szögből fényképeztek, amelyik számára kedvező volt.

fehér egyensúly

Minden világításnak megvan a maga hőmérséklete. De ha tükörbe nézünk, nem fogjuk fel ezeket a hőmérsékleti jellemzőket, hiszen agyunk „szuperszámítógépként” kiegyenlíti az összes különbséget, és „megmutatja” azt az arcszínt, amihez hozzászoktunk. A fotó pedig a tényleges megvilágítást rögzíti – a fényhőmérséklet-különbség minden eltolódásával együtt. Ezért az életben különböző lámpákból sok szín és árnyék játszhat az arcunkon, de a tükörben hétköznapinak fogjuk magunkat érzékelni, míg a fényképen felháborodhatunk, mert az a valós fényhelyzetet tükrözi.

Egyedi tárgyakra összpontosítva