Canon ji 16. Aparat Canon G16: recenzja, dane techniczne i recenzje właścicieli. Aparat Canon PowerShot G16: opis modelu. Różnice między S120 i S110

Zaczniemy od krótkiego wprowadzenia do każdego modelu, a następnie przejdziemy do porównania.

Canon PowerShot G16

G16 zastąpił G15, który został ogłoszony 17 września 2012 roku. G16 wygląda prawie tak samo jak jego poprzednik i niestety ma wiele takich samych dziwactw jak stary model. G16 ma tę samą matrycę 1/1,7" (7,44 x 5,58 mm) 12,1 MP, ale wykorzystuje nowy procesor obrazu DIGIC 6. G16 ma 3-calowy stały wyświetlacz LCD o tej samej rozdzielczości i obiektyw o zakresie ogniskowych 28-140mm z aperturą f/1,8-2,8, taką samą jak G15.

Porównaj Canon PowerShot G16 i G15

Canon PowerShot G16 i G15 (przez camerasize.com)

PowerShot G16 firmy Canon został zaprojektowany jako kompaktowy aparat zdolny do robienia wspaniałych zdjęć w słabym świetle. Poza tym aparat niewiele różni się od poprzedniej wersji modelu. Nie zapominajmy, że wielu fotografów, którzy kupili G15, prawdopodobnie oczekiwało czegoś więcej niż prostego zwiększenia wydajności przy słabym oświetleniu. Jest mało prawdopodobne, że którykolwiek z właścicieli G15 będzie chciał kupić zaktualizowaną wersję modelu.

Aparat ma bardzo dobrą ergonomiczną konstrukcję, doskonale leży w dłoni i jest łatwy w obsłudze. Aparat zapewnia doskonałą kontrolę, na korpusie znajduje się osobny przycisk, który zapewnia szybki dostęp do wielu często używanych funkcji. Posiada również gorącą stopkę do montażu dowolnej zewnętrznej lampy błyskowej Canon Speedlite.

Pod przyciskiem nagrywania wideo, z tyłu aparatu, znajduje się nowy przycisk. Jest to konfigurowalny przycisk, który można dostosować, aby korzystać z funkcji, której najbardziej potrzebujesz.

Różnice między G15 i G16:

1. Kamery mają podobną konstrukcję, z niewielkimi zmianami. Nowy model ma z tyłu dodatkowy przycisk z możliwością personalizacji.
2. Procesor DIGIC 6 zamiast DIGIC 5
3. Korpus G15 wykonany jest z wytrzymałego aluminium
4. Nowy aparat jest znacznie szybszy. Prędkość zdjęć seryjnych wynosi 12,2 kl./s, podczas gdy stary model ma tylko 2,1 kl./s
5. Ulepszone opóźnienie migawki - 0,22 sek. vs. 0,13 sek.
6. Zwiększona szybkość autofokusa - 0,17 sek. vs. 0,10 sek.
7. Wzrosła liczba częstotliwości, z jakimi kamera nagrywa wideo. Teraz możesz nagrywać wideo w wysokiej jakości przy 60 klatkach na sekundę
8. Nowy model o 2,2 mm szerszy i 0,2 mm grubszy
9. Nowy przycisk kompensacji ekspozycji
10. Przycisk migawki jest teraz nieco mniejszy
11. Obsługa formatu MP4 do nagrywania wideo
12. Wbudowany Wi-Fi IEEE 802.11 b/g/n
13. Oba aparaty mają również ten sam zakres ISO i prawie taką samą żywotność baterii (+/- 10 kl./s).

(moduł Yandex direct (7))

G16 został stworzony dla entuzjastów fotografii. Aparat jest wyposażony w jasny obiektyw f/1,8-2,8, 5-krotny zoom optyczny i inteligentną optyczną stabilizację obrazu firmy Canon, różnorodne elementy sterujące i pokrętła zapewniające szybki dostęp do popularnych funkcji i łatwą regulację ustawień aparatu. Nowy model oferuje również Wi-Fi do komunikacji bezprzewodowej, co pozwala fotografom szybko i łatwo udostępniać zdjęcia znajomym. Będziesz mógł wysyłać swoje zdjęcia i filmy na swój tablet lub telefon komórkowy.

G16 jest wyposażony w funkcję HDR. W tym trybie aparat tworzy kilka zdjęć, które później zostaną połączone w jedną klatkę. W takim przypadku nowe zdjęcie zostanie optymalnie naświetlone, a uzyskasz kolorowe i wyraźne obrazy nocnego nieba i innych złożonych obiektów.

Entuzjaści docenią również funkcję MF Peaking do ręcznego ustawiania ostrości, która pomaga uzyskać wyraźniejszy obraz obszaru nieostrego, co jest bardzo ważne podczas fotografowania przy jasnych przysłonach i z bliskiej odległości, gdzie głębia ostrości jest bardzo płytka . G16, podobnie jak G15, ma funkcje, które pomogą nawet niedoświadczonym fotografom uzyskać dobrej jakości zdjęcia.

Możesz kupić zaktualizowany model za 550 USD, jak rozumiesz, G16 nie jest tani. Niektórzy z Was mogą być zainteresowani zakupem aparatu bezlusterkowego lub lustrzanki cyfrowej. Jednak w tym przypadku płacisz za kompaktowy i lekki model, który jednocześnie ma piękny jasny obiektyw i robi wyraźne zdjęcia. Za te same pieniądze można na przykład kupić Nikona D3200 z obiektywem Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6. Jednocześnie będziesz miał do dyspozycji model z sensorem typu APS-C, który gwarantuje jeszcze lepszą jakość obrazu, możliwość wymiany obiektywów, dobry wizjer optyczny, lepszą żywotność baterii oraz możliwość wykonywania zdjęć z mała głębia ostrości (w zależności od zastosowanego obiektywu) . Chodzi o to, że G16 nie jest na tyle mały, aby można go było nazwać kieszonkowym aparatem, więc i tak będziesz musiał nosić torbę na aparat, tak jak w przypadku Nikon D3200.

Podjęcie decyzji o zakupie jednego lub drugiego modelu może być trudne. G16 to model pośredni, który z jednej strony zaoferuje Ci szeroki zakres ogniskowych, wysoka prędkość zdjęcia seryjne, jasny obiektyw, szybki autofokus i lepsza ręczna kontrola niż telefon komórkowy. Ale z drugiej strony, jeśli chodzi o cenę i okazuje się, że podstawowa lustrzanka cyfrowa kosztuje tyle samo, co G16, przed dokonaniem wyboru trzeba się dobrze zastanowić.

G16 to bardzo dobry aparat dla tych, którzy nie chcą nosić dodatkowego ciężaru jako dodatkowych obiektywów. Fotograf używający tego aparatu chce tworzyć wysokiej jakości, piękne zdjęcia i łatwo i szybko podziel się nimi z bliskimi. Nie zapominajmy też, że połączenie Wi-Fi można wykorzystać do tworzenia geotagów i przesyłania zdjęć do komputera, bez konieczności posiadania dodatkowego sprzętu.

Canon PowerShot S120

PowerShot S120 jest następcą modelu S110, który został ogłoszony 17 września 2012 roku. S120 może pochwalić się znaczącymi zmianami w stosunku do swojego poprzednika. Pod względem wyglądu zewnętrznego S120 wygląda prawie identycznie jak S110, z niewielkimi zmianami w projekcie i rozmieszczeniu przycisków na panelu.

Porównaj Canon PowerShot S120 i S110

Canon PowerShot S120 i S110 (przez camerasize.com)

S120 to kompaktowy aparat, znacznie mniejszy niż G16. Z pewnością zmieścisz ten model w kieszeni i obejdziesz się bez użycia etui czy torby. PowerShot S120 ma ten sam 12,1 MP, 1/1,7-calowy czujnik (7,44 x 5,58 mm), zakres ISO 24-120 i ten sam 5-krotny zoom optyczny, co jego poprzednik. Jednak nowy S120 ma teraz obiektyw F1,8-5,7, podczas gdy S110 ma obiektyw F2,0-5,9, który był znacznie mniej jasny. Podobnie jak G16, S120 jest również wyposażony w najnowszy procesor obrazu Canon DIGIC 6, który umożliwia aparatowi rejestrowanie do 12,1 klatek na sekundę w trybie zdjęć seryjnych, wbudowane Wi-Fi, tryb HDR i może nagrywać wysokiej jakości wideo 1080p60 z dźwięk stereo.

Canon PowerShot S120 jest wyposażony w 3-calowy ekran dotykowy LCD o rozdzielczości 922 000 punktów. Pomimo tego, że S1100 ma ekran o tej samej wielkości, jego rozdzielczość jest o połowę mniejsza niż 461 tys. punktów.

PowerShot S120 będzie kosztował około 450 USD, co oznacza, że ​​model jest o 100 USD tańszy niż G16. Ten aparat zainteresuje użytkowników, którzy marzą o wszechstronnym kompakcie, który dobrze sprawdza się w różnych warunkach fotografowania i przy różnych ogniskowych. Aparat posiada wysokiej jakości stabilizację obrazu, obsługuje format RAW, Wi-Fi oraz dotykowy ekran ułatwiający i produktywną pracę.

Różnice między S120 i S110:

1. Procesor obrazu DIGIC 6 zamiast DIGIC 5
2. Drobne zmiany w projekcie, ale nic poważnego
3. Jaśniejszy obiektyw
4. Wysoka prędkość serii
5. Duża moc baterii
6. Nowy model jest nieco większy (1mm szerszy i 2mm grubszy), 19g cięższy
7. Możliwość nagrywania wideo 60p, 30p i 24p
8. Autofokus jest znacznie szybszy (0,20 s vs. 0,10 s)
9. Nowy tryb rozmycia tła
10. Dostępność nowych trybów

(moduł Yandex bezpośredni (9))

Jaki jest najlepszy model?

Rozmiar

Canon PowerShot S120 i G16 mają ze sobą wiele wspólnego, ale są pewne różnice. Najbardziej zauważalną różnicą jest rozmiar. W czasach, gdy kamery telefony komórkowe strzelać tak samo, jak aparaty kompaktowe, trudno przekonać ludzi do kupowania modeli innych niż kieszonkowe. G16, w przeciwieństwie do S120, jest uważany za stosunkowo duży aparat. Możesz to zweryfikować, patrząc na poniższy obrazek.

Canon EOS 100D to najmniejsza cyfrowa lustrzanka na świecie. Patrząc na S120 widać wyraźnie, że aparat ma dużą przewagę. Możesz nosić S120 w kieszeni lub w małej torebce bez obciążania się osobną torbą na aparat. Rozmiar aparatu, szczególnie jeśli chodzi o aparaty kompaktowe, to ważny czynnik dla grupy docelowej.

W niektórych przypadkach masywność aparatu może być zaletą. Na przykład G16 ma wizjer, podczas gdy S120 nie. G16 posiada dodatkowe przyciski, które pozwalają na szybki dostęp do popularnych i często używanych funkcji. Dodatkowo aparat posiada gorącą stopkę, która umożliwia podłączenie zewnętrznej lampy błyskowej do G16. Oba modele mają wyskakującą lampę błyskową.

Obiektyw

Obie kamery wyposażone są w matryce o tej samej wielkości, rozdzielczości, a także w te same procesory obrazu. Tak więc, jeśli chodzi o napełnianie mydelniczek, są one takie same. Główna różnica tkwi w samym obiektywie. S120 jest wyposażony w obiektyw o szerokim kącie 24 mm, podczas gdy G16 ma 28 mm. Oznacza to, że możesz cieszyć się szerszym polem widzenia, co świetnie sprawdza się podczas fotografowania krajobrazów, wnętrz i fotografowania dużych grup ludzi. Z drugiej strony G16 ma dwie zalety: większą wartość na teleskopowym końcu obiektywu i większą wartość przysłony.

Obecność jaśniejszej optyki to moim zdaniem najważniejsza i istotna różnica między tymi dwoma aparatami. G16 jest w stanie pracować wydajnie w najgorszych warunkach fotografowania. Nawet przy maksymalnej pozycji 140 mm jasność obiektywu wynosi f/2,8, dzięki czemu G16 jest doskonałym kompaktowym aparatem do słabego oświetlenia. Biorąc pod uwagę stosunkowo mały rozmiar matrycy, jasny obiektyw umożliwi fotografom fotografowanie przy stosunkowo niższych czułościach ISO.

Porównanie wielkości między Canon S120 i Sony RX100 II (przez camerasize.com)

Rekomendacja: Chciałbym również dodać, że jeśli szukasz aparatu cyfrowego z dużą matrycą, rozważ zakup kompaktu z dużą matrycą, takiego jak Sony RX100 II. RX100 II ma czujnik 13,2 x 8,8 mm, który jest większy niż czujnik w pokazanych modelach. Poza tym Sony RX100 II to dość miniaturowy model. RX100 II ma rozdzielczość 20,2 megapiksela, Wi-Fi + NFC, zakres czułości do ISO 25600, obiektyw 28-100 mm f/1,8-4,9 i duży, choć bezdotykowy wyświetlacz o rozdzielczości 1229 tys. kropki i możliwość nagrywania wideo 1080p60. Być może ten aparat Cię zainteresuje, więcej szczegółów na temat tego modelu znajdziesz również na naszej stronie internetowej.

W październiku 2013 roku rozpoczęła się sprzedaż kompaktowego aparatu szybkiego Canon Powershot G16 na rodzimym rynku. Opinie ekspertów i pierwszych właścicieli charakteryzują go jako urządzenie o ogromnym potencjale, które świetnie sprawdzi się zarówno dla początkującego, jak i profesjonalisty. Pod względem jakości strzelania model przewyższa większość tak zwanych mydelniczek i zbliża się do półprofesjonalnego Lustrzanki klasa średnia.

Wygląd

Urządzenie posiada zwartą, wytrzymałą obudowę, która została wykonana ze stopu magnezu. Znajduje się na nim kilka antypoślizgowych nakładek, dzięki którym aparat nie wyślizguje się. Co więcej, użytkownik może strzelać, jednocześnie dokonując pewnych regulacji, trzymając go jedną ręką. Waga urządzenia to 356 gramów. Wymiary modelu nieco przekraczają wymiary wielu analogów, co wynika z obecności wizjera i dużej liczby kontrolek. Cokolwiek to było, aparat z łatwością mieści się w kieszeni spodni lub kurtki. Można go również nosić na pasku, do którego na końcach przewidziano specjalne zapięcia. Obok znajdują się interfejsy oraz A/V Out pod wtyczkami. Na górnej krawędzi twórcy Canona G16 zainstalowali lampę błyskową z przyciskiem do jej wyjmowania, dwa koła trybów, gorącą stopkę, a także klawisze migawki i włączania/wyłączania. Na dole widać gniazdo do montażu na statywie, a także przegródki na kartę pamięci i baterie. Z tyłu znajduje się trzycalowy ekran LCD.

Główna charakterystyka

Japońscy deweloperzy wyposażyli model w autorski system Canon HS, który obejmuje podświetlaną matrycę CMOS o rozdzielczości 12,1 megapiksela i procesor DIGIC-6. Wartości czułości ISO dla Canon Powershot G16 wahają się od 80 do 1280. Jakość zdjęć wykonywanych aparatem jest dość wysoka. Należy zaznaczyć, że urządzenie wyposażone jest w cyfrowy zoom. Jednocześnie, o czym świadczą opinie właścicieli, powinny być używane tylko w pilnej potrzebie, ponieważ wpływa to negatywnie na obraz. Ogólnie rzecz biorąc, szczegółowość można nazwać przyzwoitą, ale na zdjęciach krajobrazów po zbliżeniu widać pewne rozmycie.

Osiągi modelu Canon G16 są również dobre pod względem pracy seryjnej. W szczególności jego prędkość wynosi około 9,3 klatki na sekundę podczas fotografowania przed zapełnieniem karty pamięci i około 12,2 klatki na sekundę w serii 5 ujęć. Tym samym kamerę można nazwać dobrym rozwiązaniem do rejestrowania nawet bardzo dynamicznych scen w fazie rozwoju.

Optyka

Aparat Canon Powershot G16 jest wyposażony w obiektyw z 5-krotnym zoomem. Jednocześnie mieści się w przedziale od 28 do 140 milimetrów. To wystarczy, aby skutecznie pokryć zdecydowaną większość typowych scen w trybie architektonicznym, portretowym, rodzajowym, makro czy pejzażowym. Wysoka przysłona pozwala urządzeniu na wyraźną ostrość nawet w warunkach nienajlepszego oświetlenia. Opinie właścicieli modelu to jednoznaczne potwierdzenie, że piękne zdjęcia z rozmytym tłem można uzyskać nawet z odległości jednego centymetra od fotografowanego obiektu.

Automatyczne ustawianie ostrości

Ulepszony system autofokusa stał się jedną z istotnych zalet Canona G16. Recenzje ekspertów wskazują, że w momencie premiery aparatu, w tym wskaźniku stał się najlepszym spośród wszystkich kompaktowych modeli tej firmy produkcyjnej. Czas odpowiedzi systemu wynosi mniej niż 0,1 sekundy, natomiast opóźnienie odpowiedzi tylko 0,22 sekundy. W razie potrzeby szybko nakręć odpowiedni interesujący odcinek, użytkownik może to zrobić od razu. Innymi słowy, szanse na uchwycenie odpowiedniego momentu zależą bardziej od jego reakcji, a nie od samego urządzenia.

Przekazywanie informacji

Bardzo ważna cecha modelu, wielu właścicieli nazywa obecność wbudowanego modułu Wi-Fi. Dzięki połączeniu bezprzewodowemu możesz bezpośrednio udostępniać materiał filmowy innym kamerom tego producenta. Ponadto umożliwia przesyłanie zdjęć na urządzenia mobilne (jest to bardzo wygodne do przechowywania i aktywnego użytkowania portale społecznościowe). Dodatkowo dzięki modułowi można powiązać zdjęcia z miejscem ich powstania, a także zdalnie sterować kamerą za pomocą tabletu lub smartfona. Jednocześnie nie zapominaj o możliwości bezpośredniego drukowania zdjęć na drukarce bezpośrednio z aparatu.

W przypadku rejestracji w usłudze Canon Image Gateway właściciel aparatu automatycznie otrzymuje bezpłatny dostęp do przechowywania informacji w chmurze, a także do szeregu funkcji (np. automatycznej synchronizacji i zdalnej obróbki materiału). Usługę możesz aktywować nie tylko za pomocą komputera, ale także naciskając specjalny przycisk na obudowie urządzenia.

Inne cechy i funkcje

Jedną z głównych cech Canona G16, jak na urządzenie w swojej klasie, jest możliwość nagrywania zdjęć w formacie RAW. Należy zauważyć, że ta funkcja jest zwykle charakterystyczna tylko dla profesjonalnych kamer. Pozwala fotografowi poprawić lub skorygować odwzorowanie kolorów (zwłaszcza w przypadku zdjęć wykonanych w słabym oświetleniu).

Dla tych, którzy lubią eksperymentować bezpośrednio w procesie fotografowania, twórcy oferują szereg różnego rodzaju kreatywnych filtrów, które pozwalają na stosowanie różnych efektów na zdjęciach. Wśród nich dostępne są zarówno opcje standardowe, jak i te, które są autorskim opracowaniem firmy Canon.

Szybki dostęp do głównych ustawień jest zapewniony dzięki obecności pokrętła wyboru trybów pracy, a także przedniego pokrętła sterującego.

Model Canon G16 wyposażony jest między innymi w wizjer optyczny. Dzięki temu fotograf może wyłączyć wyświetlacz ciekłokrystaliczny podczas pracy, oszczędzając tym samym energię baterii. W szczególności w standardowym trybie pracy pełne naładowanie baterii wystarcza na średnio 350 klatek, a przy wyłączonym ekranie LCD liczba ta się podwaja.

Urządzenie jest w stanie nagrywać filmy w jakości Full HD z szybkością 60 klatek na sekundę. W uczciwości należy zauważyć, że w momencie jego wydania nie wszystkie droższe modyfikacje mogły pochwalić się takim wskaźnikiem.

Wyniki

Podsumowując, należy zauważyć, że kompaktowy aparat Canon G16, którego cena wynosi około 550 USD, oferuje szereg funkcji i umożliwia tworzenie wysokiej jakości zdjęć. W większości aspektów przewyższa niemal wszystkie zwykłe „mydelniczki” i jest w stanie uwolnić twórczy potencjał nie tylko profesjonalnego fotografa, ale także początkującego w tej dziedzinie.

Czasami testujesz sprzęt „na służbie”: jeśli musisz zrobić test, to zrób to. Ale coraz częściej zdarza się, że sami jesteśmy zainteresowani tym, co dzieje się w wyniku testów. Szczególnie interesujące jest porównywanie modeli o podobnych cechach, ale o różnych cenach.

Mamy więc dwa nowe modele, szerokokątne zoomy Canona 16-35 mm. Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, jasny model trzeciej generacji, jest zupełnie nowy i bardzo drogi. Kolejny model został wypuszczony trzy lata temu, ale jak na standardy obiektywów nie jest to bardzo długi czas. Jest stosunkowo szybki, kosztuje o połowę mniej i oferuje zrekompensowanie braku przysłony za pomocą stabilizatora optycznego. Oto wstępny harmonogram. Przyjrzyjmy się teraz bardziej szczegółowo charakterystyce działania — może na wstępnym etapie inspekcji złapiemy coś jeszcze.

Specyfikacje

Obiektyw		Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
Bagnet	Canon EF kompatybilny z mocowaniem Canon EF-S, może być używany z kamerami APS-C
Długość ogniskowa	16 - 35 mm dla pełnej klatki 25,6 - 56 mm dla formatu APS-C
Maksymalna przysłona	f/2,8	f/4,0
Minimalna apertura	f/22
Liczba listków przysłony	9 (okrągła przysłona)
Konstrukcja optyczna	16 elementów w 11 grupach	16 elementów w 12 grupach
Minimalna odległość ogniskowania	0,28 m²
Kąt widzenia	98 ° - 54 ° w poziomie 74°10′ - 38° w pionie (dla pełnej klatki)
Maksymalne powiększenie	0,25x dla pełnej klatki	0,23x dla pełnej klatki
Autofokus	wewnętrzny
Napęd autofokusa	Pierścień ultradźwiękowy (USM)
Stabilizacja	Nie	Optyczny (IS), sprawność do 4 EV
Ochrona przed kurzem i wilgocią	jeść
Wątek do filtrów	∅82 mm	∅77 mm
Wymiary (średnica × długość)	∅89 × 128	∅83 × 113
Waga	790 gramów	615 gramów
Osobliwości	metalowa skrzynka	metalowa skrzynka stała przysłona w całym zakresie ogniskowych minimalna odległość ostrzenia - 0,28 m 4-stopniowy stabilizator optyczny

Tabela cech użytkowych soczewek jest niewielka, łatwo ją dokładnie przejrzeć i zrozumieć ... co Specyfikacja techniczna atrakcyjniejszy jest obiektyw Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Jest o połowę tańszy, posiada mocny stabilizator, jest lżejszy, bardziej kompaktowy. Nie zmienia też maksymalnego otworu przysłony podczas przybliżania. Jedyne, w czym traci, to apertura. Ogólnie wiadomo, że przysłona jest droga. Ustalmy więc, o ile „szybszy” jest Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM niż Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Historycznie w parametrach użytkowych obiektywów fotograficznych nie wspomina się o tak cennej cesze jak efektywna przysłona - która uwzględnia nie tylko parametry geometryczne obiektywu, ale również stopień przezroczystości obiektywów. W przypadku obiektywów kinowych zamiast znanych liczb F (stosunek przysłony geometrycznej) często stosuje się dokładniejsze liczby T (biorąc pod uwagę przezroczystość). Ale w przypadku obiektywów fotograficznych różnica między liczbami F i T jest uważana za nieistotną, „drobiazg”. Zamiast podawać tabelę korelacji, producenci piszą o „magicznych powłokach antyodbiciowych o subfalowej długości”.

Wiedzą lepiej, nie nauczymy ich żyć. Ale musimy dowiedzieć się, czym jest „magiczna powłoka AR o sub-falowej długości fali” w obiektywie Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. W przeciwnym razie trudno zrozumieć, dlaczego ten obiektyw jest dwa razy droższy od Canona EF 16-35mm f/4L IS USM.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/4.0; 1/13 s; ISO 100 Maksymalna lekkość = 94	16 mm; f/4.0; 1/8 s; ISO 100 Maksymalna lekkość = 97

Podczas testu obiektywów otrzymaliśmy następujące dane: w tych samych warunkach fotografowania Canon EF 16-35mm f/2.8L III ustawia czas otwarcia migawki o 1/3–2/3 EV szybciej niż Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Jeśli światłomierz aparatu zdecyduje się ustawić czas otwarcia migawki o 2/3 EV szybciej, otrzymamy nieco jaśniejszy biały kwadrat w kadrze testowym Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Dlatego sprawność bardziej zaawansowanej powłoki wynosi nieco poniżej 2/3 EV. Nie możemy się pomylić, jeśli ocenimy go na pół EV. To dodatek do tego, co daje geometryczna świetlistość.

A otwór geometryczny zapewnia obiektywowi 1 EV stopnie (przy EF 16-35mm f/2.8L III Canon EF 16-35mm f/2.8L III ma maksymalny otwór przysłony f/2.8 w porównaniu do f/4 dla Canona EF 16-35mm f/4L IS USM). W sumie uzyskuje się w sumie 1,5 kroku, jest to bardzo solidny zysk. Ale ma to swoją cenę: Canon EF 16-35mm f/2.8L III jest droższy i cięższy. Choć być może cięższa konstrukcja wynika po części ze zwiększonej niezawodności Canona EF 16-35mm f/2.8L III - jak podaje producent.

Budowa, projektowanie, zarządzanie

Canon EF 16-35mm f/2.8L III

Oczywiście oba obiektywy powstają nie tylko z czystym sumieniem, ale ze szczególnie pełnym szacunku sumieniem. Można to zrozumieć i wyjaśnić. Żaden producent, a zwłaszcza Canon, nie jest w stanie wyprodukować bardzo drogiego sprzętu i nie zapewnić mu bardzo wysokiej jakości. Jeśli tak się nagle stanie, reputacja firmy spadnie, sprzedaż spadnie itp. Dlatego bardzo, bardzo trudno jest znaleźć błąd w sposobie wykonania obiektywów.

	Udało nam się znaleźć szczegółowy schemat optyczny, który składa się z 16 soczewek w 11 grupach i wskazuje, gdzie znajdują się elementy, a także gdzie nakładane są różne powłoki. Oto krótkie wyjaśnienie tego diagramu: SWC i ASC - patrz następne slajdy. UD – Soczewki o ultraniskiej dyspersji. GMo to technologia wytwarzania soczewek asferycznych w formach. Powłoka fluorowa to powłoka fluorowa, która znacznie ułatwia czyszczenie przednich i tylnych soczewek.
	SWC (SubWavelength Structure Coating) – powłoka o strukturze, której elementy są mniejsze niż długość fali zakresu światła. Skuteczność takiej powłoki antyrefleksyjnej jest znacznie wyższa niż tradycyjnej powłoki wielowarstwowej.
	ASC (Air Sphere Coating) to wielowarstwowa powłoka do zwalczania odbić. Szczególnie skuteczna jest tutaj warstwa wierzchnia z kulistymi „bąbelkami”.
	Czerwony pierścień to znak przynależności do elitarnej serii L. Pobliski gumowany pierścień to pierścień do ustawiania ostrości. Ręcznego ustawiania ostrości można używać w dowolnym momencie bez przełączania w tryb M. Daleko gumowany pierścień to pierścień do zmiany ogniskowej.
	Mocowanie obiektywu jest zgodne z mocowaniem EF-S. Oznacza to, że obiektyw może być używany z aparatami APS-C. Przeprowadziliśmy pomiary, aby porównać wydajność obiektywu w połączeniu z aparatem pełnoklatkowym i w połączeniu z aparatem APS-C. Ogólny wniosek, jaki możemy wyciągnąć, jest taki, że podczas pracy z aparatem APS-C wydajność obiektywu spada, ale niewiele. Rozdzielczość jest nieco zmniejszona, poziom „chromatyczności” jest lekko podwyższony. Ale nadal, naszym skromnym zdaniem, kupowanie bardzo drogiego obiektywu EF do współpracy z aparatem APS-C nie ma większego sensu – jego „drogie” cechy nie stają się już tak „drogie”. To prawda, że ​​obiektyw zachowuje wysoką przysłonę. Być może zrobimy na ten temat osobny artykuł ze szczegółową analizą.
	Sterowanie obiektywem jest proste: dwa pierścienie (zoom i ostrość) i jeden przełącznik (automatyczne/ręczne ustawianie ostrości). Dodatkowo obiektyw wyposażono w podziałkę ostrości. To narzędzie jest czasem przydatne.

Krótkie podsumowanie:

• Obiektyw jest dość masywny: waży prawie 800 gramów.
• Schemat optyczny wyjaśnia nam, skąd bierze się dodatkowe półstopniowanie przysłony obiektywu: jego soczewki są pokryte najbardziej nowoczesne widoki powłoki rozświetlające.
• Według producenta obiektyw ma nie tylko ochronę przed wilgocią i kurzem, ale także zwiększoną niezawodność i trwałość.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Rozważmy teraz drugi obiektyw. Na jego stronie w serwisie Canona padło też wiele dobrych słów – choć nie tak głośnych jak o pierwszym obiektywie. To zrozumiałe: cena drugiego to prawie o połowę mniej. A jego głównym atutem jest 4-stopniowy stabilizator. W szczególności opierają się na nim dobre słowa, a także soczewki asferyczne i UD, 9-listkowa przysłona itp.

	16-elementowa, 12-grupowa konstrukcja optyczna wykorzystuje trzy soczewki asferyczne i dwie soczewki ze szkła ED, które (cytat) „praktycznie eliminują aberrację chromatyczną”. Soczewki stabilizatora są podświetlone w czerwonym prostokącie.
	Ten obiektyw również należy do elitarnej serii L, a także jest wyposażony w dwa pierścienie (fokus i zoom) oraz skalę ostrości.
	Mocowanie Canon EF 16-35mm f/4L IS USM jest również zgodne z mocowaniem EF-S, a przysłona ma również 9 listków, zapewniając niemal idealnie okrągły otwór.
	Do elementów sterujących dodawany jest tylko włącznik/wyłącznik stabilizatora. Zwróć uwagę, że ten obiektyw pozwala również na ręczne ustawianie ostrości w dowolnym momencie, nie jest konieczne przełączanie do trybu „M”.

Krótkie podsumowanie:

• Zewnętrznie nie da się określić, który obiektyw jest lepszy, a który gorszy – oba obiektywy wyglądają solidnie, niezawodnie, „drogo”.
• Jednocześnie atrakcyjnym czynnikiem jest obecność stabilizatora w Canonie EF 16-35mm f/4L IS USM.
• Trzeba jednak pamiętać o tym, że pierwszy obiektyw jest „szybszy” o 1,5 stopnia. To bardzo istotna zaleta.

Rozdzielczość, aberracje (test laboratoryjny)

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=16mm

Przy ogniskowej 16 mm – to ultraszeroki kąt – obraz nigdy nie będzie idealny pod względem dystorsji. Nawet jeśli spróbujesz go całkowicie wyprostować, czyli sprowadzić wyświetlaną przestrzeń do idealnego prostokąta, obraz okaże się nienaturalny. Obraz z zauważalną negatywną dystorsją („beczką”) staje się bardziej naturalny. To, co widzimy w przypadku Canona EF 16-35mm f/2.8L III: dystorsja pionowa -2,85, pozioma -0,75.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy

Jednocześnie rozdzielczość zarówno w centrum, jak i na brzegu kadru pozostaje wysoka i bardzo wysoka od najszerszego otworu do stosunkowo wąskiego f/14. Na f/16 rozdzielczość na brzegu spada poniżej 0,8 linii na piksel, po czym środek kadru zaczyna „mydlać”.

„Chromatyka” jest bardzo przyjemna w centrum kadru – tam jest prawie niewidoczna, a na brzegu kadru jest zauważalna umiarkowanie, na poziomie 5-7 proc.

Jeśli uważnie przyjrzysz się powiększonej ramce stołu testowego (patrz ramka obok wykresu „Rozdzielczość, poziom aberracji chromatycznej” powyżej), łatwo zauważysz, że „lufa” jest wyprostowana bardziej w poziomie niż w pionie, co doprowadziło do fakt, że gładkie linie na krawędzi kadru zamieniają się w „węże”. Jest całkowicie możliwe, że inżynierowie optyczni Canona zrobili wszystko, co w ich mocy, ale nie uzyskali idealnego obrazu. Jeśli jakikolwiek prostoliniowy obiekt spadnie na krawędź kadru (na przykład podczas fotografowania architektury), również zacznie się zginać w „węża”.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=24mm

Zwiększamy ogniskową do 24 mm, nie jest to ultraszeroki kąt, tylko szeroki. Tutaj widzimy prawie całkowicie skorygowaną dystorsję – „poduszkę” o parametrach rzędu 0,5 zarówno w poziomie, jak iw pionie. Praca optyki jest filigranowa, choć proste linie na brzegu kadru też są serpentynowe, ale nie tak zauważalne jak przy ogniskowej 16 mm.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach górny rząd: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, dolny rząd: f/11 - f/16 - f/22

Rozdzielczość zarówno w centrum kadru, jak i na brzegu pozostaje bardzo wysoka do f/16. Nawet na f/18 pozostaje wysoki i dopiero na najwęższej przysłonie obraz się „myje”.

Ale „chromatyczność” na ogniskowej 24 mm jest prawie niewidoczna: ani w centrum kadru, ani na brzegu. Co więcej (to bardzo rzadki przypadek) w centrum kadru „chromatyczność” jest nieco bardziej zauważalna niż na brzegu.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, FR=35mm

Jeszcze bardziej zwiększamy ogniskową - do 35 mm. Jest to granica, przy której obiektyw jest nadal uważany za szerokokątny. I tutaj też widzimy, że na dowolnej przysłonie do f/18 rozdzielczość pozostaje bardzo wysoka zarówno w centrum kadru, jak i na brzegu.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach górny rząd: f/2.8 - f/5.0 - f/8.0, dolny rząd: f/11 - f/16 - f/22

„Poduszka” staje się nieco wyraźniejsza niż przy 24 mm, ale pozostaje umiarkowana: 1,37 w pionie i 0,78 w poziomie. Ale „wąż” w rogu kadru jest prawie niewidoczny.

Ale aberracje chromatyczne znów stają się zauważalne: około 4-5 procent w centrum kadru, około 2-3 procent na brzegu. Nie jest to wysoki poziom „chromatyczności” jak na obiektyw szerokokątny i generalnie stwierdzenie producenta, że ​​„obiektywy ze szkła ED prawie całkowicie eliminują aberrację chromatyczną” jest prawdziwe.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=16mm

Teraz zobaczymy, jak drugi obiektyw, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, radzi sobie z aberracjami chromatycznymi i geometrycznymi oraz jaką ma wysoką rozdzielczość.

Pozwolenie jest zachowane przez bardzo wysoki poziom od najszerszego otworu f/4 do stosunkowo wąskiego f/14. Wtedy rozdzielczość bardzo wyraźnie spada na brzegu kadru, a po f/18 - w centrum. Uważamy, że próg wysokiej rozdzielczości dla obiektywów serii L wynosi 0,8 linii na piksel. Ta technika może i powinna podlegać zwiększonym wymaganiom.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy

Dystorsja przy ogniskowej 16 mm jest korygowana w taki sam sposób, jak w przypadku Canona EF 16-35mm f/2.8L III. Jest to umiarkowana „beczka”, wydłużona w pionie (D VER = -2,89, D HOR = -0,82). Aberracje chromatyczne są bardzo przyjemne w centrum kadru, ale są zbyt widoczne na brzegach – tutaj ich poziom wynosi około 7-9 proc.

Jeśli przyjrzymy się, jak korygowana jest dystorsja, zobaczymy znajomy obraz: na krawędziach kadru pionowe proste linie zamieniają się w „węże”, tak samo jak w przypadku Canona EF 16-35mm f/2.8L III. Jest to najprawdopodobniej zło konieczne, na które cierpią obiektywy ultraszerokokątne z korekcją zniekształceń. Producenci optyki muszą wybierać: albo obraz poziomy będzie beczkowaty (z bardzo zauważalną dystorsją), albo linie proste zamienią się w „węże”.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=24mm

Przechodzimy do średniej wartości ogniskowej - 24 mm. I widzimy obraz niemal idealny: bardzo wysoka rozdzielczość jest utrzymywana do f/16, a rozdzielczość na brzegu kadru prawie nie odstaje od rozdzielczości w centrum. Aberracje chromatyczne są ledwo zauważalne, ich poziom jest prawie zerowy.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach górny rząd: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, dolny rząd: f/11 - f/16 - f/22

Jeśli chodzi o zniekształcenia geometryczne, są one całkowicie skorygowane, wartości zniekształceń zarówno w pionie, jak iw poziomie są bliskie zeru. Ale mimo to poziome linie na brzegu kadru są wyginane przez „węże” prawie tak samo, jak na ogniskowej 16 mm.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, FR=35mm

I tak doszliśmy do „najwęższej” ogniskowej 35 mm. Tutaj widzimy znajomy obraz: bardzo wysoką rozdzielczość na wszystkich przysłonach do f/16. Co więcej, rozdzielczość spada i staje się niezbyt wysoka na najwęższym otworze. Choć i tu znowu warto zauważyć, że przy f/22 rozdzielczość spada do 0,7 linii na piksel w centrum kadru i do 0,65 linii na brzegu. W przypadku obiektywu budżetowego są to dobre wskaźniki, ale w przypadku elitarnej drogiej optyki ta rozdzielczość jest lepiej uważana za „mydlaną”.

Pozwolenie		Aberracja chromatyczna
centrum ramki	Krawędź ramy	centrum ramki	Krawędź ramy
Na wszystkich zrzutach górny rząd: f/4.0 - f/5.6 - f/8.0, dolny rząd: f/11 - f/16 - f/22

Dystorsja geometryczna przy tej ogniskowej ma postać „poduszki”, wydłużonej poziomo: D HOR = 1,11, D VER = 0,6. Nie są zbyt wyraźne, dla ogniskowej 35 mm są całkiem akceptowalne.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, stabilizator

Ostatnią częścią naszego laboratorium jest określenie skuteczności stabilizatora Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Zazwyczaj w tym teście ustawiamy ogniskową na 50 mm i strzelamy do „celu” z odległości 5 metrów (nasz sposób testowania stabilizatora jest szczegółowo opisany). Ale w przypadku Canona EF 16-35mm f/4L IS USM musieliśmy zrobić wyjątek: testowaliśmy stabilizator przy ogniskowej 35 mm z aparatem pełnoklatkowym.

W zasadzie niewiele się to zmienia: zaczynamy od zasady „nie będzie ruchu, jeśli czas otwarcia migawki będzie odwrotnie proporcjonalny do ogniskowej”. Oznacza to, że przy czasie otwarcia migawki 1/35 s powinniśmy konsekwentnie otrzymywać wyraźne kadry. A ponieważ gimbal daje nam dodatkowe cztery stopnie EV, powinniśmy również być w stanie uzyskać ostry materiał w 1/18 sekundy, 1/9 sekundy, 1/4 sekundy i 1/2 sekundy.

Według naszych pomiarów otrzymamy wyraźny kadr z prawdopodobieństwem 0,7 przy czasie otwarcia migawki nieco krótszym niż 1/2,5 sekundy. Oznacza to, że skuteczność stabilizatora, zgodnie z naszą metodą, wynosi 4 przystanki. Dokładnie tyle wskazuje producent.

Wyniki testów laboratoryjnych

Przetestowaliśmy więc dwa obiektywy i śmiało możemy powiedzieć, że pod względem rozdzielczości, poziomu aberracji geometrycznych i chromatycznych droższy model Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM nie ma zauważalnych przewag nad stosunkowo niedrogim Canonem EF 16-35mm f/4L to USM.

Charakterystyka	Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
Rozdzielczość 16 mm *	f/16 w centrum; f/13 na brzegu	f/18 w centrum; f/11 na krawędzi
16 mm - "chromatyczny"	0% w centrum; 5% na krawędzi	2% w centrum; 5-7% na krawędzi
16 mm - zniekształcenie	DVER = -2,85; D POZ = -0,75	DVER = -2,89; D POZ = -0,82
Rozdzielczość 24 mm *	f/16 w centrum; f/16 na krawędzi	f/16 w centrum; f/14 na brzegu
24 mm - "chromatyczny"	2% w centrum; 0% na krawędzi	0% w centrum; 1% na krawędzi
24 mm - zniekształcenie	DVER = 0,42; D POZ = 0,51	DVER = 0,34; D POZ = 0,32
Rozdzielczość 35 mm *	f/16 w centrum; f/16 na krawędzi	f/16 w centrum; f/11 na krawędzi
35 mm - "chromatyczny"	4% w centrum; 2% na krawędzi	0% w centrum; 0% na krawędzi
35 mm - zniekształcenie	DVER = 1,37; D POZ = 0,78	DVER = 1,11; D POZ = 0,6
* Ta kolumna wskazuje minimalną przysłonę, przy której rozdzielczość pozostaje wysoka lub bardzo wysoka (powyżej 0,8 linii na piksel), obraz nie „myje się”

Jeśli dokładnie przyjrzymy się tabeli z wynikami pomiarów testowych, zobaczymy:

• W przypadku obu obiektywów dystorsja jest korygowana w podobny sposób, niewielkie różnice nie odgrywają zauważalnej roli.
• Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ma niewielką przewagę w rozdzielczości, ale tak mały i tylko na krawędzi kadru.
• „Chromatyka” obu soczewek jest w przybliżeniu na tym samym poziomie. Na niektórych ogniskowych Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ma większą „chromatyczność”, podczas gdy na innych Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Średnia temperatura w szpitalu jest niska.

Oznacza to, że zalety Canona EF 16-35mm f/2.8L III USM sprowadzają się do wyższej przysłony i nic więcej. Chociaż to „tylko” jest bardzo, bardzo drogie – zarówno dosłownie, jak iw przenośni. W końcu oba obiektywy są przeznaczone do profesjonalnego fotografowania, a profesjonaliści doskonale zdają sobie sprawę z tego, że czasami jeden krok EV nie wystarczy, aby wykonać trudne ujęcie. Co więcej, stabilizator nie może być uważany za narzędzie idealne - pozwala wydłużyć czas otwarcia migawki, ale jednocześnie fotograf może natknąć się na "chatę" (gdy dynamiczny obiekt w kadrze rozmazuje się w wyniku ruchu, nie można „zamrozić” przy krótkim czasie otwarcia migawki). Z kolei Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM daje fotografowi półtora dodatkowego przystanka – jeden ze względu na szerszą przysłonę, a drugi ze względu na bardziej zaawansowaną powłokę antyodbiciową.

Do zalet obu obiektywów należy oczywiście to, że na najszerszym otworze zachowują wysoką lub bardzo wysoką rozdzielczość. Wadą jest to, że przy f/16 zaczynają „mydlać” obraz.

Fotografia praktyczna

Przeprowadziliśmy testy terenowe obiektywów w połączeniu z aparatem Canon EOS 5D Mark IV. Użyto do tego następujących parametrów:

• priorytet przysłony,
• pomiar ekspozycji centralnie ważonej,
• autofokus jednoklatkowy,
• centralny punkt ostrości
• automatyczny balans bieli (ABB).

Przechwycone klatki były przechowywane na nośniku pamięci jako nieskompresowane pliki RAW, które następnie zostały przekonwertowane do formatu JPEG przy minimalnej kompresji. W sytuacjach przy złożonym i mieszanym oświetleniu balans bieli regulowano ręcznie. W niektórych przypadkach, w interesie kompozycji, uciekali się do przycinania kadru.

Pierwsza seria testowa składa się z sparowanych ujęć sceny o dobrym oświetleniu (światło słoneczne). Scena jest dość kontrastowa, ale zawiera wiele stref z płynnymi przejściami tonalnymi i obfituje w drobne detale zarówno w centrum, jak i na obrzeżach. Wszystkie zdjęcia zostały zrobione przy średnim zakresie zoomu 19 mm dla Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM i 18 mm dla Canon EF 16-35mm f/4L IS USM; różnica 1 mm jest spowodowana trudnością ręcznego ustawiania z wymaganą dokładnością.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
19 mm; f/2,8; 1/3200 s; ISO 100
19 mm; f/4; 1/1600 s; ISO 100	18 mm; f/4; 1/1250 s; ISO 100
19 mm; f/5,6; 1/800 s; ISO 100	18 mm; f/5,6; 1/640 s; ISO 100
19 mm; f/8; 1/400 s; ISO 100	18 mm; f/8; 1/320 s; ISO 100
19 mm; f/11; 1/200 s; ISO 100	18 mm; f/11; 1/160 s; ISO 100
19 mm; F 16; 1/100 s; ISO 100	18 mm; F 16; 1/80 s; ISO 100

Porównując sparowane zdjęcia, widzimy, że wszystkie zdjęcia wykonane aparatem Canon EF 16-35mm f/4L IS USM są niedoświetlone. Niedoświetlenie to około 1/3 stopnia naświetlenia i z jakiegoś powodu automatyka aparatu na to pozwala, pomimo zastosowanego przez nią 1/3 stopnia wolnego czasu otwarcia migawki w przypadku Canona EF 16-35mm f/4L IS USM jednocześnie wartość przysłony. Różnica czasu między seriami zdjęć z jednym a drugim obiektywem nie przekraczała 20 sekund. Okazuje się, że z jakiegoś powodu światłomierz działał na tę samą scenę na różne sposoby. Ale ten moment jest pozbawiony zasad, łatwo korygowany w post-processingu i nie kosztem jakości obrazu. Oczywiście są to opisane szczegółowo powyżej konsekwencje utraty instrumentu optycznego o mniejszej mocy na mocniejszy w przepuszczalności światła (transmisja, T), przy analizie wyników uzyskanych w naszym laboratorium.

Maksymalne winietowanie odnotowujemy oczywiście przy maksymalnym otwarciu soczewek. To ponad -2EV przy f/2.8 dla Canona EF 16-35mm f/2.8L III USM. Wtedy, przy wszystkich porównywalnych wartościach przysłony, ten obiektyw winietuje znacznie mocniej niż jego wolniejszy odpowiednik do f/5.6, a przy większej przysłonie winieta nie jest już wizualnie określana na zdjęciach robionych obydwoma narzędziami. Gradientowy wzór winietowania jest w zasadzie na korzyść Canona EF 16-35mm f/4L IS USM: ma mniej przyciemniania rogów na przekątnej i w obszarze. Jednak czasami nie wpływa to najlepiej na obraz i trudniej jest skorygować konsekwencje takiego zjawiska, które jest mocno rozłożone w najdalszych rogach, w postprocessingu niż wyraźniejsze, ale płynniejsze przyciemnienie.

Na wszystkich przysłonach Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM rysuje obraz o wyższym kontraście, co w tej scenie korzystnie wpływa na osławiony „obraz”, który wyróżnia się także żywością i bogactwem kolorów tak wysokiej rozdzielczości dzięki doskonałemu dopracowaniu najmniejszych detali. Obiektyw Canon EF 16-35mm f/4L IS USM pozostaje w tyle pod względem mikrokontrastu, co jest szczególnie widoczne w szczegółach cieni, gdzie rysuje mniej wyraziście.

Ostrość i szczegółowość podczas fotografowania obydwoma obiektywami są bardzo wysokie od f/4 do f/8. Są one słabo zależne od stopnia apertury, co oznacza bardzo dużą stabilność wyniku, który nie wymaga „wyciskania dziury” w celu zapewnienia dobrej ostrości, jak to ma miejsce w przypadku optyki szerokokątnej. Jednak przysłona do f/16 już teraz prowadzi do spadku ostrości, który jest niemal tak samo wyraźny dla obu obiektywów.

Spośród minimalnie znaczących różnic, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ma wyraźną tendencję do robienia zdjęć w cieplejszych tonach, podczas gdy Canon EF 16-35mm D4L IS USM ma tendencję do robienia chłodniejszych.

W drugiej serii sparowanych ujęć sprawdzamy, jak nasze osoby zachowują się podczas fotografowania krajobrazu miejskiego w scenie o bardzo wysokim kontraście. Jest to widok na nabrzeża Kremla (lewy brzeg) i Sofiyskaya (prawy brzeg) rzeki Moskwy z mostu Bolszoj Kamenny wczesnym rankiem, na kilka minut przed pojawieniem się słońca nad horyzontem (3 godziny 32 minuty). Wszystkie zdjęcia zostały wykonane przy ogniskowej 16 mm. Balans bieli i ustawienie ISO działały w trybie automatycznym.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/2,8; 1/250 s; ISO 100
16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100	16 mm; f/4; 1/125 s; ISO 100
	16 mm; f/5,6; 1/60 s; ISO 100
16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/30 s; ISO 100

Wszystkie porównywalne pary ramek są jednakowo wyeksponowane, bez błędu, który zauważyliśmy w poprzedniej serii.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM winietuje bardziej niż jego konkurent; jest to zauważalne nawet na f/8, a na f/4-f/5.6 może sprawiać wrażenie lekkiego niedoświetlenia (ale tak nie jest).

Ostrość i szczegółowość są bardzo wysokie, zwłaszcza w centrum kadru, i są niemal niezależne od stopnia przysłony obu obiektywów.

Na wszystkich klatkach pośrodku można zaobserwować dość wyraźne czerwono-fioletowe „frędzle” (frędzle), które można pomylić z aberracją chromatyczną. W rzeczywistości jest to raczej nadmierne wzbudzenie tych fotodetektorów matrycy aparatu, które sąsiadują ze strefami maksymalnej jasności. Dlatego tego efektu nie da się w żaden sposób osłabić, gdy obiektywy mają przysłonę nawet do f/8.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM maluje obraz o nieco mniejszym kontraście, co skutkuje większą szczegółowością w cieniach.

Odwzorowanie kolorów obiektywu Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM charakteryzuje się subtelnym przesunięciem ciepła.

Na kilku poniższych zdjęciach spójrzmy wczesnym rankiem na Sobór Chrystusa Zbawiciela z mostu Bolszaja Kamenny, przewożącego pojazdy przez rzekę Moskwę z Placu Borowickiego do Zamoskworeczje. Podczas kręcenia staliśmy po jego lewej stronie, twarzą do Kremla, odwracając się od słońca, które miało pojawić się na horyzoncie. Ogniskowa 32 mm; przysłona f/5,6; ISO 320 (przypomnijmy, że ustawienia odpowiadającej wartości ISO, a także balansu bieli pozostawiono na łasce automatyzacji).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
32mm; f/5,6; 1/30 s; ISO 320	32mm; f/5,6; 1/40 s; ISO 320

Spośród uderzających różnic w tej parze ujęć zwróć uwagę na niedoświetlenie wynoszące około 1/3 przysłony na prawym zdjęciu zrobionym obiektywem Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Potwierdzają to czasy ekspozycji zarejestrowane w Exif (1/40 s wobec 1/30 s).

W obu przypadkach zniekształcenie poduszkowe jest wyraźnie widoczne (patrz ciągła linia zaznaczająca zakrzywiona w łuk) i trudno nam określić, w którym przypadku jest ona bardziej wyraźna.

Zdjęcia wykonane obiektywem Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM charakteryzują się wyższymi szczegółami, zarówno w centrum, jak i na obrzeżach. I jest to bardzo ważne, aby udało się to osiągnąć z jednej strony przez wyraźniejszą ostrość, a z drugiej przez silniejszy mikrokontrast w bardziej zaawansowanym instrumencie optycznym. Nawiasem mówiąc, kontrast makro słabszego Canona EF 16-35mm f/4L IS USM jest nieco niższy, a ogólna tonacja obrazu jest nieco chłodniejsza. A jeśli ta druga cecha to kwestia gustu, a poza tym łatwo ją skorygować podczas post-processingu, to kontrast jest cechą fundamentalną. Użytkownicy uważają to za szczególnie cenną właściwość optyki, a producenci wszelkimi możliwymi sposobami starają się doprowadzić ją do maksimum w swoich produktach. Ale w praktyce fotograficznej, przy tej jakości, wszystko nie jest takie jednoznaczne, a nieco później przekonamy się o tym powracając do analizy różnic w zdjęciach wykonanych przez dwie nasze obecne tematy.

Druga para kadrów do oceny została wykonana innego dnia, ale prawie o tej samej godzinie - w ostatniej minucie przed świtem na Wzgórzach Krylatskich z widokiem na Mnevniki, czerwony łuk ozdobnego łuku Malowniczego Mostu i kościół Narodzenia NMP. Ogniskowa 28 mm; przysłona f/5,6; ISO100.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
28 mm; f/5,6; 1/30 s; ISO 100	28 mm; f/5,6; 1/40 s; ISO 100

Zidentyfikowana przez nas wcześniej cecha została ponownie potwierdzona: podczas fotografowania aparatem Canon EF 16-35mm f/4L IS USM automatyka z jakiegoś powodu dopuszcza niedoświetlenie o 1/3 kroku ekspozycji. Z tego powodu w wybranej scenie nasycenie kolorów staje się większe. Nasz drugi bohater, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, pokazuje cieplejsze tony w warunkach ABB, a także mniej wyraźne winietowanie w terenie.

Ostrość w centrum, nawet oglądana w skali 1:1, nie pozwala mówić o wyższości tego czy innego obiektywu. Ciekawe jest jeszcze jedno: ten sam kontrast obrazu, który, jak już dowiedzieliśmy się, zauważalnie wyższy w Canonie EF 16-35mm f/2.8L III USM, gra w tej scenie okrutny żart: w ciemnościach przedświtu drzewa i trawa na środku pola zlewają się w słabo ustrukturyzowaną czarną masę, której szczegóły są trudne do rozróżnienia nawet w powiększeniu. Jednocześnie zdjęcie po prawej stronie ukazuje cenny efekt zmiękczania kontrastu zastosowany w obiektywie Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, podobny do wywoływania niwelatorów z ery filmowej, który pozwala nam widzieć w ciemności rzędy drzew, polany na zboczach wzgórz. , i generalnie zauważalnie wzbogacają obraz.szczegóły cienia.

Zobaczmy teraz, co dzieje się ze zdjęciami na maksymalnym otworze możliwym do osiągnięcia na obu obiektywach, czyli na minimalnym otworze względnym. Powodem tego może być np. chęć wydłużenia czasu otwarcia migawki i „rozmazania” poruszających się obiektów – tych samych strumieni wody. Oczywiście bardziej słuszne jest zastosowanie do tego celu neutralnego filtra szarego, który zmniejsza transmisję światła układu optycznego o wymaganą liczbę kroków naświetlania, ale takie filtry nie zawsze są pod ręką. Dlatego przymykanie do maksimum może pomóc w najbardziej znaczący sposób, zwłaszcza jeśli to maksimum to f/22, jak obie nasze obiekty testowe.

Kilka poniższych ujęć wykonano w parku na osiedlu Tsaritsyno (Moskwa) przy minimalnej ogniskowej (16 mm) i maksymalnym otworze przysłony (f/22).

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100	16 mm; f/22; 1/50 s; ISO 100

Automat ustawiał czas otwarcia migawki dokładnie (1/50 s w obu przypadkach), ale zdjęcie wykonane Canonem EF 16-35mm f/2.8L III USM wygląda na lekko niedoświetlone. Ale to drobiazgi, ale ważne jest coś innego: na całkowicie zamkniętej przysłonie utrata ostrości jest bardziej wyraźna, nie tylko na obrzeżach, ale i w centrum. Jeśli Canon EF 16-35mm f/4L IS USM nadal jest znośny, to konkurencja już robi się nieprzyjemna. Jednak Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ma wyraźniejszy efekt „rozmycia” strumieni wody – najwyraźniej z tego samego powodu.

Fotografowanie pod światło

Wiadomo, że najlepiej unikać strzelania pod słońce. Znany recenzent sprzętu fotograficznego Ken Rockwell tradycyjnie używa przy tej okazji następującego zwrotu: „jeśli jesteś na tyle szalony, aby fotografować pod słońce…” (jeśli „jesteś na tyle szalony, aby patrzeć bezpośrednio w tarczę słoneczną). Okazuje się, że to określenie odnosi się do tego materiału, ponieważ uważamy, że odporność na bezpośrednie działanie promieni słonecznych jest obowiązkowym wymogiem dla obiektywów ultraszerokokątnych.Ze względu na szeroki kąt widzenia nie zawsze można wykluczyć słońce z pola widzenia Dlatego ocenimy, jak nasi poddani zachowują się w takich sytuacjach.

Tak dzieje się o świcie, kiedy słońce jest bardzo nisko.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/80 s; ISO 100

Prawe ujęcie jest wyraźnie niedoświetlone (-2/3 EV), ale to nie zasłania odbić od powierzchni obiektywu (czyli „zajączek”, jak mówią w fotograficznym żargonie). W obu przypadkach są wielokrotne, reprezentowane nie tylko przez małe jasne kropki, ale też dość duże plamy. Jesteśmy skłonni oceniać taką pracę nad hodowlą "zajęcy" jako "klasę C", a nie wyższą.

Jeśli słońce jest już wystarczająco wysoko, obraz staje się zupełnie inny.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM	Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
16 mm; f/8; 1/500 s; ISO 100	16 mm; f/8; 1/800 s; ISO 100

To też jest poranek, ale w inny dzień i znacznie później (około godziny 10). Jak widać, nie ma śladu po tym, co widzieliśmy na dwóch powyższych zdjęciach na zdjęciach. Ponadto kształt łopatek przysłony w obu przypadkach umożliwił uzyskanie wielu dobrze zdefiniowanych promieni wokół tarczy słonecznej. Obie tematy wykonały sceny perfekcyjnie. Zauważ, że nie ma sprzeczności między tą a poprzednimi ocenami: „pęknięcie” optyki zależy w dużej mierze od kąta padania bezpośredniego światła słonecznego, a im większy (kąt), tym łatwiej soczewkom sobie z tym poradzić wada.

Rozmycie pierwszego planu i tła

Nie otworzymy Ameryki, mówiąc, że obiektywy szerokokątne (nie mówiąc już o ultraszerokokątnym) nie są zaprojektowane do pokazania pięknego rozmycia (bokeh). To komplikuje, po pierwsze, bardzo dużą głębię ostrości (nawet przy otwartej przysłonie), a po drugie, wysokie wymagania dotyczące ostrości w scenach, które są kręcone przy użyciu takiej optyki. Nie oznacza to jednak, że nie można uzyskać akceptowalnego efektu bokeh.

Najpierw zobaczmy, co dzieje się z pierwszym planem, jeśli jest nieostry, gdy obiektyw ma dużą aperturę.

Jeśli pierwszy plan znajduje się w odległości 15-30 cm od przedniego obiektywu, a ogniskowanie odbywa się na tle „do nieskończoności”, to nawet przy f/8 obiekty na pierwszym planie nie mogą być ostre. Jednak w tym przypadku pełnią rolę drugorzędną, służąc jedynie jako naturalna rama dla budynku od tyłu. Dlatego chcieliśmy ocenić, czy obraz rozmycia frontalnego (przedni bokeh) jest dobry. Powiedzieć, że widzimy coś bardzo przyjemnego, jest oczywiście niemożliwe. Oznacza to, że sam stopień rozmycia jest niewielki; zachowana jest (choć rozmyta) pstrokata struktura obiektów, która nadal dość mocno zakłóca percepcję tego, co powinno przede wszystkim przykuwać uwagę - kolumnady w tle.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM

35 mm; f/2,8; 1/80s; ISO 100

16 mm; f/2,8; 1/800s; ISO 100

Zarówno przy maksymalnej (35 mm), jak i minimalnej (16 mm) ogniskowej przy pełnym otworze, tylny bokeh wygląda tak samo słabo jak przód. Tutaj oczywiście niczego więcej nie można się spodziewać, ponieważ obiekty tła nie są wystarczająco daleko od punktu ostrości. Dotyczy to nie tylko szybszego i droższego obiektywu, ale także jego konkurenta. A tak przy okazji, co z konkurentem?

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

35 mm; f/4; 1/1000s; ISO 100

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM prawie nie różni się rozmyciem. Na powyższym zdjęciu pomaga fabuła, a nie właściwości optyczne tego obiektywu. Jednak w tym ujęciu chcieliśmy zilustrować, że przy ogniskowej 35 mm i wartości przysłony f/4 w zasadzie można uzyskać akceptowalny efekt bokeh ( do przyjęcia, ale nie wiecej).

A teraz kilka ilustracji pokazujących, dlaczego ultraszerokokątny zoom jest w ogóle potrzebny. Poniższe trzy zdjęcia pokazują, jak pracowaliśmy nad ramą. Opcje fotografowania: f/8; 1/100s; ISO100.

W drugim etapie postanowiliśmy obniżyć horyzont tak, aby linia attyki nasypu zamieniła się w szarą płaszczyznę. Trochę się poprawiło, ale wciąż czegoś brakowało.

25 mm; f/8; 1/100 s; ISO 100

Eureko! Po zwiększeniu ogniskowej do 25 mm (i odpowiednio skali obrazu) zniknął oczywiście przeszkadzający mostek i irytująco jasna ściana budynku przy prawej krawędzi kadru. Gdyby nie obiektyw zmiennoogniskowy, musiałbyś go wymienić na inny lub przyciąć obraz w post-processingu.

Resztę zdjęć wykonanych podczas fotografii praktycznej zebraliśmy w galerii bez komentarza.

Razem do praktycznego strzelania

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM i Canon EF 16-35mm f/4L IS USM to nie tylko ciekawe i przydatne, ale często absolutnie niezbędne narzędzia optyczne. W praktyczna praca szybsza przysłona jest oczywiście mniej wygodna, ponieważ jest znacznie cięższa i większa. Jednocześnie, będąc bardziej zaawansowanym pod względem projektowania i technologii produkcji optyki, pozwala uzyskać ostrzejsze i bardziej kontrastowe obrazy niż ewolucyjnie mniej nowy konkurent o mniejszej aperturze.

Obie soczewki dobrze sprawdzają się pod słońce i pozwalają wyciągnąć wiele pięknych promieni ze źródeł światła minus jedno „ale”: w trudnych warunkach, o świcie, gdy wysokość jej stania nad horyzontem jest niewielka, obie soczewki pozwalają na tworzenie się „ zające”, czyli refleksy z powierzchniami soczewek.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM w zakresie przysłon f/4-f/8 jest nieco gorszy od swojego szybszego konkurenta pod względem ostrości i szczegółowości, ale przy maksymalnym otworze przysłony (f/22) wykazuje wyraźną przewagę .

Główną zaletą Canona EF 16-35mm f/2.8L III USM jest jego przysłona, która jest o cały krok większa. Stabilizator optyczny słabszego konkurenta pozwala jednak na uzyskanie wzmocnienia o 4 stopnie, tak jakbyśmy mieli do czynienia z maksymalnym otworem przysłony f/1,0. To prawda, bardzo często, aby zapobiec „rozmyciu” poruszających się obiektów, trzeba wybrać krótszy czas otwarcia migawki niż ten, który staje się dostępny przy użyciu stabilizatora, a w tym przypadku nawet maksymalna przysłona f/4 nie będzie móc oszczędzać.

Ostatni czynnik (przysłona kontra stabilizator) jest prawdopodobnie decydującym czynnikiem przy wyborze obiektywu. Jeśli naprawdę potrzebujesz przysłony (wzmocnienie około półtora stopnia), wybierz Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Jeśli skompensujesz te półtora kroku stabilizatorem (na przykład nie fotografujesz obiektów dynamicznych z szerokimi kątami), to całkiem możliwe jest obejście się z niezbyt drogim i masywnym Canonem EF 16-35mm f /4L TO USM.

Galeria fot. Michaił Rybakow

Ten obiektyw nie jest nowy. Jest na rynku od ponad roku i zdołał stać się naprawdę sławnym modelem i to nie tylko wśród posiadaczy aparatów Canona. Faktem jest, że na świecie nie ma zbyt wielu pełnoklatkowych ultraszerokokątnych obiektywów. Canon EF 16-35 f/2.8L II USM był w naszym studiu testowym kilka razy wraz z różnymi aparatami. Postanowiliśmy jednak poświęcić temu osobny, szczegółowy test.

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM jest w promocji Canona. Przy zakupie tego modelu kwota zwrotu wynosi 10 000 rubli.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F16, 20 s

Spotkaj się, jak wiesz, na ubraniach. Zacznijmy więc od Canona EF 16-35 f/2.8L II USM z wygląd. Naprawdę nie można nazwać tego obiektywu małym. Zwiększy rozmiar aparatu o ponad 11 cm, średnica gwintu filtra to 82 mm. Filtry te są drogie, zwłaszcza jeśli weźmiemy pod uwagę konieczność zakupu filtra z cienką ramką, w przeciwnym razie zdjęcia będą ciemnieć na brzegach. Mimo to mamy do czynienia z szerokim kątem. Ale sam fakt możliwości zamontowania filtra jest ogromną zaletą tego modelu. Nie wszystkie obiektywy szerokokątne pozwalają z nich korzystać.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 2000, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 500, F2.8, 1/40s

Używanie filtra z Canonem EF 16-35 f/2.8L II USM ma jeszcze jeden niezaprzeczalny plus. Faktem jest, że podczas powiększania wymiary obiektywu się nie zmieniają, niemniej jednak przednia grupa soczewek wciąż porusza się o około jeden centymetr tam i z powrotem w tubusie korpusu. Po zamontowaniu filtra miejsce to jest dosłownie odgrodzone szkłem od całego świata zewnętrznego, co jeszcze bardziej poprawia ochronę przed kurzem i wilgocią już w tym modelu. Od strony bagnetowej obiektyw jest chroniony przed kurzem i wilgocią gumową uszczelką.

Korpus obiektywu, podobnie jak wiele jego odpowiedników z serii L, ma zarówno plastikowe, jak i metalowe części, które są absolutnie nie do odróżnienia. Pomimo ograniczonego wykorzystania metalu w konstrukcji, waga Canona EF 16-35 f/2.8L II USM okazała się bardzo solidna – około 640 gramów. Nawet najbardziej wymagający krytyk raczej nie znajdzie wady w jakości wykonania. Nawet po długiej eksploatacji nie ma luzów w szczegółach (obiektyw gościł w naszej redakcji niejednokrotnie w ciągu ostatnich kilku lat). Ruch pierścieni ostrości i zoomu jest zaskakująco lekki, ale jednocześnie równomierny i płynny. Nawiasem mówiąc, łatwy skok zoomu przydał się w praktyce podczas fotografowania z ręki, z wyciągniętymi ramionami: możesz zmienić ogniskową jednym dotknięciem palca.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 320, F2.8, 1/60s

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM nie ma stabilizatora (a czy szerokokątny go potrzebuje?), nie ma ogranicznika odległości ostrzenia. Z elementów sterujących na korpusie znalazły się jedynie wspomniane pierścienie zoomu i ostrości, a także przełącznik autofokusa. Jak sugeruje nazwa obiektywu, jest on wyposażony w napęd USM. Automatyczne ustawianie ostrości odbywa się bardzo szybko, w ułamku sekundy. Jednak w przypadku korzystania z bocznych punktów AF podczas fotografowania obiektów o niskim kontraście może wystąpić pewne spowolnienie szybkości. Jednak w tej kwestii wiele zależy od aparatu.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 800, F2.8, 1/40s

Minimalna odległość ogniskowania to 28 cm od płaszczyzny matrycy, czyli około 12 cm od przedniej soczewki. W przypadku ultraszerokiego kąta jest to rzeczywiście bardzo mała odległość, umożliwiająca pracę z niemal każdą sceną, w tym zbliżeniami.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 200, F8, 1/40s

Do czego służy Canon EF 16-35 f/2.8L II USM? Przychodzi mi na myśl od razu fotografia krajobrazowa. Tak, bardzo dobrze nadaje się do takich ujęć ze względu na czysto krajobrazowy zakres ogniskowych. Ale sprawa nie ogranicza się do tego. Pomimo obecności dystorsji geometrycznych (zniekształcenie beczkowate przy 16 mm i niewielka dystorsja poduszkowa przy 35 mm), ten szerokokątny obraz można z powodzeniem wykorzystać do fotografowania wnętrz. Zniekształcenia geometryczne można łatwo skorygować w przetwarzaniu końcowym. Fotografowanie reportażowe i gatunkowe - tak też. Tylko fotografowanie portretów (w tym grupowych) lepiej odmówić ze względu na silne zniekształcenia perspektywy.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 800, F7.1, 1/30s

Powyżej rozmawialiśmy o korzystaniu z aparatów pełnoklatkowych. Ale Canon EF 16-35 f/2.8L II USM dobrze dogaduje się z aparatami formatu APS-C, służąc jako średnioszerokokątny obiektyw sztabowy, obiektyw na co dzień i do każdego zadania. Tutaj przydaje się wysoka przysłona i szybki autofokus. Na przykład użyłem tego obiektywu z aparatem Canon EOS 7D Mark II do nakręcenia reportażu. Odpowiednik ogniskowych 26-56 mm sprawia, że ​​jest bardzo wygodny w użyciu.

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 2000, F2.8, 1/125 s

Canon EF 16-35 f/2.8L II USM to wciąż zoom. I oczekuj od niego naprawdę nienagannej jakości obrazu, nadal nie jest tego warta. Zawsze będą wady. Jest to kompromis dla wygody zmiennej ogniskowej. Dla przykładu, obiektyw ma zauważalne winietowanie na brzegach kadru przy szerokim kącie przy f/2.8 i f/4. Powinni o tym pamiętać przede wszystkim miłośnicy fotografowania panoram. Jednak wielu fotografów może tego po prostu nie zauważyć. Winietowanie jest łatwo korygowane programowo przez sam aparat. Wyłączamy korekcję wszystkich aberracji w naszych testach optyki, aby uzyskać najbardziej obiektywne informacje. Ale aberracje chromatyczne na zdjęciach są praktycznie nieobecne nawet przy wyłączonej korekcji.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F5.6, 1/30s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 200, F8, 1/30s

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 200, F3.5, 1/80s

Canon EOS 7D Mark II / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 2500, F4.5, 1/125 s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F13, 20 s

Ale co z ostrością? Na ogniskowej 16 mm, już na otwartym otworze, ostrość jest duża w centrum kadru, ale na obrzeżach zauważalnie spada. Bardzo widoczne jest również winietowanie. Na f/4 ostrość jest lekko podwyższona, ale winietowanie nadal jest. Wysokiej jakości wynik na brzegach kadru uzyskuje się przy f/5,6-f/8.

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F2.8, 1/125 s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 100, F4, 1/60s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 125, F5.6, 1/40s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 250, F8, 1/40s

Canon EOS 6D / Canon EF 16-35mm f/2.8L II USTAWIENIA: ISO 500, F11, 1/40s

Przy ogniskowej szeroko otwartej 35 mm ostrość centralna jest doskonała. Obiektyw jest nieco miękki na brzegu, ale znacznie ostrzejszy niż w pozycji szerokokątnej. Już na f/4 ostrość w całym polu kadru można nazwać wysoką. Najlepszy wynik uzyskuje się przy f/8-f/11.

Ultraszybki PowerShot G16 zapewnia kontrolę i wydajność, jakiej wymagają profesjonaliści, dzięki szybkiemu autofokusowi, fotografowaniu z szybkością 9,3 kl./s, obiektywowi z 5-krotnym zoomem f/1,8-2,8, systemowi HS z procesorem DIGIC 6 i fotografowaniu Full HD z szybkością 60 kl./s.

Obiektyw 28 mm i 5-krotny zoom

Obiektyw Canon f/1.8-2.8 z możliwością utrzymywania szerokiego maksymalnego otworu przysłony nawet przy pełnym zbliżeniu umożliwia fotografowanie w bardzo słabym świetle i przy długich czasach otwarcia migawki. Elastyczny obiektyw 28 mm z 5-krotnym zoomem optycznym i 10-krotnym zoomem z ZoomPlus.

System HS

System HS nie ma sobie równych przy fotografowaniu w słabym świetle, pozwalając uchwycić prawdziwą atmosferę chwili bez konieczności używania lampy błyskowej czy statywu. Zaawansowane przetwarzanie DIGIC 6 i bardzo czuła matryca CMOS 12,1 MP (typu 1/1,7) zapewniają doskonałą jakość obrazu w każdych warunkach, do ISO 12800.

Inteligentny stabilizator obrazu

Inteligentny stabilizator obrazu dostosowuje stabilizację optyczną w celu uzyskania ostrych, szczegółowych zdjęć nawet przy pełnym powiększeniu i przy słabym oświetleniu. Zaawansowany dynamiczny stabilizator obrazu skutecznie kompensuje drgania w 5 osiach, zapewniając doskonałe nagrania wideo.

Super szybkie fotografowanie z szybkością 9,3 kl./s

Szybkie zdjęcia seryjne w pełnej rozdzielczości z bardzo szybką reakcją, w tym zdjęcia seryjne z szybkością 9,3 kl./s* z szybkością autofokusa 0,1 s.

Ekran LCD 7,5 cm (3,0-), wizjer optyczny

Duży wyświetlacz LCD PureColor II G (922 000 punktów) zapewniający doskonałe śledzenie. Wizjer optyczny umożliwia komponowanie ujęć w tradycyjny styl z ulepszoną stabilizacją obrazu.

Sterowanie ręczne

Przednie pokrętło sterowania zapewnia łatwy dostęp do ważnych ustawień podczas fotografowania. Pełne ręczne fotografowanie w formacie RAW z obsługą wielu proporcji zapewnia maksymalną kontrolę nad kompozycją i umożliwia edycję ujęć za pomocą dołączonego oprogramowania DPP. Poprawiona ergonomia i konfigurowalny FUNC. (FUNKCJE) pozwala dostosować aparat do własnego stylu fotografowania.

Full HD 60 kl./s

Nagrywaj płynne, profesjonalne filmy Full HD z szybkością 60 kl./s z dźwiękiem stereo i zoomem optycznym w formacie MP4 z zaawansowanymi funkcjami, takimi jak przetwarzanie filmów High Detail (60p), Focus Peaking, konwersja wideo w aparacie i filtr szumu wiatru.

Wi-Fi i GPS przez telefon komórkowy

Wi-Fi umożliwia łatwe łączenie się z domowymi sieciami bezprzewodowymi, kompatybilnymi drukarkami i komputerami oraz urządzeniami inteligentnymi w celu łatwego publikowania zdjęć w Internecie i dołączania znaczników GPS do miejsca fotografowania. Image Sync umożliwia łatwe tworzenie kopii zapasowych na komputerze iw Internecie za pośrednictwem CANON iMAGE GATEWAY lub Flickr.

Tryb gwiazdy, fotografowanie z ręki HDR

Uchwyć oszałamiające rozgwieżdżone nocne krajobrazy, ślady gwiazd lub poklatkowe gwiazdy w trybie gwiazdy. Używaj HDR do fotografowania scen o wysokim kontraście bez użycia statywu lub rozmyj tło, aby uzyskać piękne efekty rozmycia tła w stylu lustrzanek jednoobiektywowych.

Dodatkowe akcesoria

Akcesoria obejmują adapter filtra obiektywu 58 mm, lampy błyskowe Canon Speedlite i wodoodporną obudowę do fotografowania pod wodą do 40 m.