Podsumowanie szczęśliwych dni Becketta. Teatr. Szczęśliwe dni Puszkin. Naciśnij o spektaklu

06.03.2022

Spektakl oparty na monologu niezbyt młodej kobiety o bezsensowności ludzkiego życia, a jedyną, ale bardzo poważną cechą „mise-en-scene” jest to, że bohaterka Very Alentova jest początkowo pokryta piaskiem do pasa, a potem prawie całkowicie.

Irlandzka sztuka Samuela Becketta Happy Days została napisana w 1961 roku i słusznie uważana jest za jeden ze sztandarów absurdu. Opiera się na monologu niezbyt młodej kobiety o bezsensie ludzkiego życia, a jedyną, ale bardzo poważną cechą „mise-en-scene” jest to, że początkowo bohaterka o imieniu Winnie jest pogrzebana po pas w piasek, a potem prawie głową. Beckett, autor kilku powieści i laureat literackiej Nagrody Nobla, jest najbardziej znany jako dramaturg. A kiedy teatr nagle wkracza w modę na jego „Czekając na Godota” czy „Makbeta”, staje się jasne, że reżyserów nie tylko wciąż dręczy filozofia mizantropijna, ale wydaje się też być obiecującym polem działania. Nie na próżno.

W sztuce Michaiła Bychkowa (moskiewski debiut słynnego reżysera Woroneskiego Teatru Kameralnego, który przyjechał do Moskwy na festiwal „Maski” i Nowy Dramat) dziedzinę tę pielęgnował petersburski artysta Emil Kapelyush. Na maleńkiej scenie filii Teatru Puszkina stworzył miniaturową apokalipsę: ochrowe wybrzeże usiane jest turzycą, uginane przez wiatr, od góry rozpięte druciane szyny, po których płynnie i szybko lecą metalowe helikoptery, niczym windy w góry. W środku tej czerwonej pustyni znajduje się głęboka szczelina, z której widać połowę torsu Vinniego - Very Alentovej („Moskwa nie wierzy we łzy”), głównej i praktycznie jedynej żywej duszy w bezpowietrznej przestrzeni Becketta.

Reżyserka perfekcyjnie zainscenizowanym ruchem zamieniła niekończący się monolog kobiety (która powtarza: „Cóż to był za szczęśliwy dzień!” i wyraźnie szykuje się na śmierć) w ostateczny tekst ostatniej osoby, która przeżyła katastrofa atomowa, bez płci i bez psychologii. Oczywiście w rosyjskim teatrze bez seksu, a tym bardziej bez psychologii, nigdzie nie ma. I dlatego bohaterką bardzo dobrego i, jak mówią w takich przypadkach, kulturalnego przedstawienia Bychkova jest pani, która układa z torebki bibeloty i od czasu do czasu rzuca swemu zawsze nieobecnemu lub choremu mężowi: „Willie, gdzie jesteś ?!”. Pani stara się (i okazuje się, że nieźle – zasługa skupionej i ostrej gry Alentowej) nie przedstawiać postaci i, nie daj Boże, trudnego kobiecego losu. I dlatego, gdy w drugim akcie, przysypana piaskiem (Becetta) i opuszczona w rozpadlinę (Bychkov i Kapelyush), Kubuś prawie nie rusza językiem i współczuje jej, odpędzasz od siebie te najbardziej współczujące emocje. Klasyka awangardy nie zawiera wrażliwości.

UDC 821,22 (Beckett S.)+791,45 BBK Shch374.0(2)6,40+SH33(4Gem)-8

E. G. Dotsenko Jekaterynburg, Rosja

BECKETT PO ROSYJSKU W „SZCZĘŚLIWYCH DNIACH” Aleksieja Bałabanowa: PODSUMOWANIE

Adnotacja. Artykuł analizuje film A. Balabanova „Happy Days” (1991) pod kątem korespondencji z oryginalnymi i przetłumaczonymi tekstami S. Becketta. Rozważany jest cykl Becketta „Cztery powieści”, na podstawie którego reżyser stworzył scenariusz do filmu. Film wykorzystuje tradycje literackie "tekstu petersburskiego" i mimo swobodnej interpretacji zawartych w filmie "motywów twórczości Becketta" stał się cennym wkładem do rosyjskiej Beckettiany. Słowa kluczowe: Samuel Beckett, Aleksiej Bałabanow, adaptacja filmowa, tekst petersburski, Wygnanie.

Jekaterynburg, Rosja

BECKETT PO ROSYJSKU W SZCZĘŚLIWE DNI ALEKSEJA BAŁABANOWA: PODSUMOWANIE

abstrakcyjny. Artykuł jest poświęcony Happy Days, rosyjskiemu filmowi dramatycznemu z 1991 roku, napisanemu i wyreżyserowanemu przez Aleksieja Bałabanowa. Film nie jest właściwie adaptacją oryginalnej sztuki Samuela Becketta, ale jest oparty na powieściach Becketta Pierwsza miłość, Wypędzeni i Koniec. Film Bałabanowa związany jest z tzw. Petersburski tekst literatury rosyjskiej stał się ciekawą interpretacją Becketta w rosyjskiej przestrzeni kulturowej.

Słowa kluczowe: Samuel Beckett, Aleksiej Bałabanow, wersja kinematograficzna, św. Petersburski tekst literatury rosyjskiej „Wypędzeni”.

„Szczęśliwe dni” (1991) – „na podstawie twórczości S. Becketta” – pierwszy pełnowymiarowy film Aleksieja Bałabanowa, postrzegany dziś jako rodzaj dramatycznego prologu twórczości reżysera „najjaśniejszego w swoim pokoleniu ”, autorka „głównego obrazu lat 90.” [ Szok kulturowy]. Apel A. Balabanova do Becketta jest znacznie mniej znany niż sensacyjne thrillery, ale okazał się bardzo organiczny: film

"Mentalnie" bliski Beckettowi, będąc jednocześnie rozpoznawalnie już Bałabanowem i przez samego reżysera (w późniejszych wywiadach) i krytyką, był wymieniany jako przełomowy początek długiej podróży. „Happy Days” odpowiednio nie jest pozbawiony krytyki i recenzji publiczności, ale film praktycznie nie otrzymał oceny w związku z historią „rosyjskiej Bekketiany”, chociaż zajmuje bardzo szczególną niszę w tym sensie: to nie tylko absolutnie rzadki film „według Becketta” w kinie rosyjskim, ale w ogóle jedna z najbardziej udanych prób przełożenia dzieł Becketta na język innej sztuki.

„Rosyjski Beckett” to oczywiście problem przekładu w sensie dosłownym: z francuskiego i angielskiego na rosyjski. Film A. Bałabanowa, co dziwne, można interpretować na poziomie historii asymilacji Becketta w Rosji – w okresie sowieckim i „wczesnym postsowieckim”. Dziś, gdy twórczość S. Becketta mocno zakorzeniła się w rosyjskiej przestrzeni kulturowej, a rodzime becketowskie aktywnie się rozwijają, problemy recepcji tekstów Becketta w przekładzie rosyjskim mogą wydawać się przeszłością. Właściwie przekładu całego dziedzictwa artystycznego Becketta na język rosyjski trudno nawet dziś nazwać systematycznym, chociaż wśród istniejących źródeł w języku rosyjskim są teraz tak solidne

publikacje, takie jak „Teksty bezużyteczne” z serii „Zabytki literackie” [Beckett 2003], czy „Teatr: Sztuki” w wydawnictwie „ABC, Amfora” [Beckett 1999]. Dożywotnia świetność S. Becketta (lata 5080.) w niewielkim stopniu dotknęła nasz kraj: jako największy przedstawiciel teatru absurdu Beckett był znany w Związku Radzieckim, a rozdział dotyczący francuskiego antyteatru został koniecznie włączony w podręcznikach literatury obcej czy teatru XX wieku, ale pierwszych przekładów najsłynniejszych sztuk Becketta było niewiele. Jednak prace Becketta są obiektywnie trudne do przetłumaczenia - z zabawą językową, aluzjami i dwuznacznością. Dlatego też pierwsze próby rosyjskiej adaptacji Becketta zasługują dziś zapewne na większy szacunek niż na krytykę – mimo oczywistego tła ideologicznego wczesnych artykułów o absurdalnym dramatopisarzu. I tak sztuka „Czekając na Godota” w tłumaczeniu (z francuskiego) M. Bogosłowskiej została wydana przez Literaturę Zagraniczną w 1966 [Beckett 1966].

Ważna jak na tamte czasy przedmowa

A. Elistratova do rosyjskiego tłumaczenia „Godo”: „Tutaj, najpełniej, wyzywająco, ze szczerością graniczącą z histeryczną udręką, wyrażono destrukcyjne tendencje charakterystyczne dla „teatru absurdu”: zaprzeczenie rozsądnie zrozumiałej fabuły, postaci, akcja sceniczna, naturalnie prowadząca od fabuły do rozwiązania... A poprzez aotyczne fragmenty zniszczonego dramatu, skrupulatnie sprowadzonego do nieartykułowanego absurdu, ideę absurdu tragikomicznego całego świata, trwającego bezsensu człowieka egzystencja, wyłoniła się” [Elistratova 1966: 160]. Znajomość rosyjskiego czytelnika z prozą irlandzko-francuskiego autora – w 1989 r. – zbiegła się z rokiem śmierci S. Becketta; kolekcja-

Przydomek prac pod ogólnym tytułem „Wygnanie” (pod redakcją M.M. Koreneva) obejmował zarówno oddzielne opowiadania, jak i kilka sztuk. To właśnie ten zbiór jest w tym przypadku w sferze naszej uwagi, gdyż prawie wszystkie prace z tego zbioru znalazły swoje miejsce w filmie Aleksieja Bałabanowa „na podstawie Becketta” oraz w opracowanym przez samego reżysera scenariuszu, są one odgadywane jeszcze wyraźniej.

"Wygnanie" (L'Expulsё, 1946) - jedno z opowiadań ze zbioru, zawarte w cyklu "Cztery nowele" (Quatre nouvelles) przez samego autora; oprócz niej rosyjscy kompilatorzy połączyli w jednym wydaniu opowiadania „Koniec”, „Pierwsza miłość”, „Dante i homar”, sztuki „Końcówka”, „O wszystkim spada”, „Szczęśliwe dni”. Z kolei ostatni z wymienionych spektakli nadał tytuł filmowi Aleksieja Bałabanowa: reżyser, by tak rzec, przegrupowuje elementy kolekcji, nie używając żadnego z nich jako jednej „fabuły” ani dramatu. Jednocześnie Bałabanowowi udało się ujawnić jedność stylu Becketa w wyborze, który przedstawia Becketta dość fragmentarycznie, i tę jedność przekazał we własnej, już filmowej pracy. Winnie, bohaterka sztuki „Happy Days” nie występuje w filmie, a bohater, wspaniale grany przez Viktora Su orukov i oznaczony w scenariuszu jako „ON”, w większości pochodzi z „Czterech powieści”: „Ubrali mnie i dał mi pieniądze... Ubrania: buty, skarpetki, spodnie, koszula, marynarka, czapka - wszystko to było założone. Próbowałem wtedy zmienić ten melonik na czapkę lub filcowy kapelusz, aby zakryć twarz rondem, ale niezbyt skutecznie i nie mogłem chodzić z odkrytą głową w takim stanie mojej korony ”[Beckett 1989: 176 ]. „Szczęśliwy” – zarówno w logice Becketa, jak i oczywiście w logice Bałabanowa – to dowolne dni ludzkiego życia, a sam temat czasu, „dni”, a pełnia i długość prędzej czy później pojawi się „jeśli będę chciał kontynuować. I wtedy zdałem sobie sprawę, że niedługo koniec, no w ogóle, niedługo” [tamże].

Tajemniczy „stan korony” bohatera, kapelusz skrywający ranę na głowie oraz pojawiająca się co jakiś czas propozycja lub prośba o „pokazanie korony” – stanowią jedną z rozpoznawalnych i definiujących cech głównego bohatera. Przychodzi na ten świat (filmu czy całego życia?) w szpitalu, skąd niemal natychmiast zostaje wypędzony, bez względu na niedorosłą koronę, a na końcu filmu/życia, nie znajdując schronienia wśród ludzi , bohater chowa się w dużym głębokim pudle - łódce, samodzielnie zasuwając za sobą wieko. Według scenariusza „wyglądał nieważnie. Rzadki zarost, pomarszczona sierść z plamami, wilgotny kapelusz z opadającym rondem” [Balabanov v]. Niepokój bohatera wzmacnia w filmie szereg „obiektywnych” obrazów, zarówno oryginalnych Becketta, jak i nawiązujących wyłącznie do artystycznej wizji reżysera: pudełko, jeż, pietruszka, osioł, tramwaj. Pudełko, na przykład, mogłoby należeć do Winnie z „Happy Days” S. Becketta – z nią

miłość do rzeczy starannie przechowywanych w torebce. Bohater filmu ma trumnę – właściwie jedyną własność, pilnie strzeżoną, wywyższającą czułość i dającą możliwość zanurzenia się w innym świecie, być może w świecie sztuki. Z pudła leje się muzyka, na małej scenie kręci się porcelanowa baletnica. Na etapie scenariusza mieszkanką pudła był słoń, ale baletnica, jak sądzę, jest jeszcze bardziej udanym wizerunkiem: jej życie również okazuje się szczęśliwymi dniami spędzonymi „w pudle”.

Wizerunki zwierząt - jeśli pominiemy szczury i karaluchy (ale cóż o nich powiedzieć: środowisko oczywiście jest agresywne) - przypominają prace Becketta i zajęły ich miejsce w wyraźnie zbudowanej sekwencji wideo film, zamieniają się w niezależne znaki do odszyfrowania. Jeż pojawia się – wraz z pozytywką – wśród nielicznych sympatii bohatera, szczególnie ciepły, bo wymaga opieki. Beckett: „Żal ci jeża, prawdopodobnie jest zmęczony, a ty wkładasz go do starego pudła na kapelusze, dostarczając mu robaków. Jeż jest więc w swoim kartonowym pudle, w klatce królika, z doskonałym zapasem robaków” [Beckett 1989:205]. W filmie jeża zostaje oddany bohaterowi, który w tym momencie mieszka na cmentarnej ławce, przez bohaterkę Annę, która pojawia się tutaj wraz z tematem „Pierwsza miłość” (Premier amour, 1946, z cyklu Quatre nouvelles ). Jeż będzie towarzyszył bohaterowi filmu, niejako pomagając scalić niejednorodne przestrzenie, które jako jedyne wyznaczają ronotop różnych tekstów Becketa: mieszkanie Anny, „mieszkanie w prostytucji”, szafa Blinda. Wygoda i schronienie dla bohatera – oczywiście tylko chwilowo – zbiegnie się z obecnością jeża, dopóki ON nie powie: „Jeża już nie ma”.

Osioł kojarzy się z głębszą warstwą aluzji, w tym aluzjami biblijnymi, które pierwotnie wymyślił Beckett, ale w filmie przekształciły się w rozbudowaną wizualną metaforę. W słuchowisku radiowym All That Fall (1956), które również ukazało się w zbiorze The Exile, pani Rooney zastanawia się nad obrazami ewangelicznymi1:

„Okazuje się, że to wcale nie był młody osioł. Zapytałem profesora teologii. Tak, to jest życie muła. Wjechał do Jerozolimy - czy gdzie to jest? - na mule. (pauza.) To coś znaczy” [Beckett 1989:84].

Osioł w filmie należy do niewidomego, którego bohater spotyka również na cmentarzu. Niewidomy bohater w „Happy Days” mieszka ze swoim słabym ojcem w szafie w piwnicy i okazuje się jednocześnie następcą dwóch bohaterów Becketta: Hamy ze sztuki „Endgame” (lub „Endgame”, Fin de partie, 1957) oraz niewidomy z opowiadania „Koniec” (La Fin, 1946). Postać z Gry Końcowej jest niewidoma i nieruchoma, a temat relacji między ojcem a synem jest jednym z najważniejszych dla spektaklu. Bohater opowiadania o tytule „Koniec” mieszka w

1 „Jezus znalazł osiołka i usiadł na nim, jak jest napisane: Nie bój się, córko Syjonu! Oto nadchodzi twój Król siedzący na osiołku” (J 12:14-15).

jaskinia nad morzem, a on ma osiołka, małego i już starego. Bohater zarówno powieści, jak i filmu wyprowadza w pewnym momencie osła od właściciela, a przejście bohatera W. Suorukowa na osiołku po monumentalnie opuszczonych mostach i ulicach Petersburga w rytm muzyki R. Wagner postrzegany jest jako jedna z najbardziej żałosnych scen filmu (jednak od razu zastąpiona przez nędzę okolicznych domów i bicie bohatera): „Wjechał do Jerozolimy – czy gdzie to jest? - na mule.

Petersburg w filmie Bałabanowa, a także relacja bohatera z niewidomym prowadzą wprost do problemu imienia w Happy Days. Bohater filmu i opowiadań z cyklu Quatre nouvelles nie ma własnego imienia, a w każdym razie bohater go nie zna. Inni bohaterowie filmu – jak bohater spotyka ich – mogą z równym powodzeniem nazywać go Siergiejem Siergiejewiczem (jak właściciel mieszkania, w którym ON wynajmuje pokój), albo Boryą (jak Anna) albo Piotrem. Zmiany nazw wydają się całkowicie arbitralne, ale w ogólnej strukturze filmu służą jako znaczniki dla trzech głównych źródeł Becketta, z których korzysta reżyser: The End, The End Game i First Love. Ślepy wzywa bohatera Piotra, „wzywając” go po nim, jakby Zbawiciel – Piotr Apostoł: „A Jezus rzekł do nich: chodźcie za mną, a uczynię was rybakami ludzi” (Mk 1,17). Imię „Piotr” w filmie A. Bałabanowa aktualizuje skojarzenie z Apostołem Piotrem jako patronem Petersburga i poprzez przestrzenne rozwiązanie obrazu.

Przestrzeń miejska nie jest nazwana dosłownie w „Happy Days”: w scenariuszu jest określana jako „miasto”, a twórcy filmu wielokrotnie wskazywali, że nie starali się przenieść tekstu Becketta na północną stolicę Rosji. W wywiadzie dla książki „Petersburg jako kino” (!) operator Siergiej Astaov wyjaśnił: „Dzieło Becketta, podobnie jak ten film Balabanova, nie ma geografii. Dlatego Petersburg nie jest tutaj Petersburgiem, ale przestrzenią absurdalnego spektaklu. To cmentarz, dzwonnica, zaułek, kobieta, mężczyzna, który pluje z balkonu na innych: to fikcyjne, wymyślone miasto. I taki może być Petersburg. Teraz jednak trudniej byłoby nakręcić tak absurdalną ponadczasowość. Na przykład cmentarz w Happy Days to Ławra Aleksandra Newskiego, która teraz oczywiście wygląda zupełnie inaczej. A potem, z punktu widzenia pewnego zaniedbania, obcości, było tam bardzo dobrze” [Shavlovsky].

Z punktu widzenia współczesnych badań Becketta można poważnie argumentować, że „w pracach Becketta nie ma geografii”. „Irlandzkość” Becketta i bezpośrednio ronotopowo obrazy w jego pracach są dziś poświęcone całym pracom i konferencjom naukowym. Ale niezależnie od tego, czy przyjmiemy ten punkt widzenia, czy uznamy przestrzeń prac Becketa za wyłącznie warunkową, można jednoznacznie stwierdzić, że Irlandii nie ma w filmie A. Bałabanowa. Ale Petersburg jest: miasto jest rozpoznawalne zarówno na poziomie poszczególnych typów, jak i

jego rażące kontrasty między wysokimi i niskimi, a nawet jego „bezimienność” działa na rzecz „fikcyjności” przestrzeni, ważnej dla tekstu petersburskiego. Jako „fikcyjne”, sztuczne miasto Petersburg ma swój własny mit i własną historię, która ma wpływ w szczególności na historię wielokrotnych przemian. Miasto, które widzimy w filmie Bałabanowa, jeszcze podczas kręcenia nosiło nazwę Leningrad. A biografia samego reżysera nie jest bynajmniej mistyczna, ale bardzo wymownie związana z kilkoma miastami, które zmieniły swoje nazwy ze starych na nowe i odwrotnie: Jekaterynburg / Swierdłowsk to rodzinne miasto A.O. Bałabanow, w Niżnym Nowogrodzie / Gorkim, przyszły filmowiec studiował i otrzymał zawód tłumacza wojskowego, jego formacja reżyserska związana jest z Petersburgiem / Leningradem. „Inne imię to jakby nie imię: prawdziwe imię jest wewnętrzne”, zauważa V.N. Toporov [Toporov 1995:297]. Imiona, jak już wspomniano, w filmie łatwo zmieniają bohater. Ale czy nazwa „Happy Days” nie jest fikcją w tym filmie, „zastępując” nazwy własne?

jakieś teksty Becketa?

Postawa „Szczęśliwych dni” i kreatywność

A. Balabanova do „tekstu petersburskiego” i „symboli petersburskich” w znaczeniu nadanym tym pojęciom dzięki pracom N.P. Antsiferova, Yu.M. Lotman, V.N. Toporova, - motyw, ty-

opatrunek z zakresu jednego artykułu. Akcja w twórczości Bałabanowa często rozgrywa się w przestrzeni Leningradu czy Petersburga, a krytyka zwraca uwagę na wielokrotnie realizowany na tym tle motyw niepokoju, bezdomności bohatera. Na przykład tezy N. Bratovej mówią o perspektywie badania, w której „mit petersburski we współczesnym kinie rosyjskim” rozpatrywany jest na przykładzie najsłynniejszego filmu Aleksieja Bałabanowa „Brat”. W "Happy Days" wewnętrzny dialog, jaki nawiązuje się między Beckettem a "tekstem petersburskim" prowadzi do wielu nowych znaczeń, które można i należy usłyszeć.

W filmie „Szczęśliwe dni”, a raczej w opowiadaniu S. Becketta „Koniec”, jest wiele wodnych obrazów. K. Eckerley i S. Gontarski wyjaśniają, że akcja powieści „dziedzi się w dziwnym Dublinie”, a rzeka – Liffey – jest obecna jako rodzaj wizji [Askegley, Gontarski 2004: 172]. W finale filmu, podobnie jak nowela, bohater „na łódce, w której zapieczętowuje się jak w trumnie”. W interpretacji A. Bałabanowa scena ta jest podkreślona graficznie: film zaczyna się od dziecięcego rysunku z małym mężczyzną i podpisem: „To ja”. Pod koniec filmu łódź kołysze się na fali, ten sam podpis, ale małego człowieka już nie ma. Motyw zakończenia w wersji „śmierć przez wodę” jest dla tekstu petersburskiego wyjątkowo istotny. „Ekscentryczne miasto — w terminologii Yu. Łotmana — położone jest „na skraju” przestrzeni kulturowej: nad brzegiem morza, u ujścia rzeki” [Lotman 1992: 10]. Za pomocą

V. Toporov, „ludowy mit śmierci w wodzie został również przyswojony przez literaturę, która stworzyła rodzaj peter-

Tekst „powodzi” w Burg” [Toporov 1995: 296]. Opierając się na doniosłości dyskursu „powodzi”, można też uznać obraz cmentarza za symboliczny, uporczywie pojawiający się zarówno w powieści Becketa, jak i filmie. Ciekawe, że w tym filmie groby w Ławrze Aleksandra Newskiego są jedyną okazją do narysowania paraleli z olmem, do którego dorasta bohaterka oryginalnej sztuki „Happy Days”. Tradycyjnie przestrzeń „miasta na skraju” różni się od „miasta nad olmą”.

Jak na miasto, które wypracowało własny „tekst” w klasycznej literaturze rosyjskiej, mały człowieczek – bohater filmu – nie jest tak absurdalny i niezwykły. Minimalizację można tu znaleźć na poziomie imienia Piotr, które ma nie tylko wzniosłą (wstępującą zarówno do niebiańskich patronów, jak i do cara Piotra Wielkiego), ale także wersję komiczną. Gra językowa, mająca na celu zmniejszenie wizerunku „Piotr - Pietruszka - pietruszka”, jest tutaj własnością wyłącznie rosyjskiej wersji, ale prawdopodobnie S. Beckett by chciał. W latach 30. Beckett obejrzał w Londynie dwie inscenizacje baletu „Pietruszka” I. Strawińskiego i mówił o „Pietruszki” jako o „rodzaju filozofii”. W filmie Balabanova roślina pietruszki staje się dla bohatera rodzajem filozofii: „Zapytałem ją, czy mógłbym od czasu do czasu jeść pietruszkę. Pietruszka! krzyknęła takim tonem, jakbym prosiła o usmażenie żydowskiego dziecka. Powiedziałem jej, że sezon na pietruszkę dobiega końca i gdyby na razie karmiła mnie wyłącznie pietruszką, byłbym jej bardzo wdzięczny. Pietruszka moim zdaniem smakuje jak fiołki. Gdyby na świecie nie było pietruszki, nie lubiłbym fiołków” [Beckett 1989: 173]. (Twórcom filmu najwyraźniej poszczęściło się z tłumaczeniem „pietruszki”. W angielskiej wersji warzywem korzeniowym, o którym mowa, jest pasternak.)

Ale obrazy Becketta w Happy Days są harmonijnie skorelowane z własnymi preferencjami reżysera. W miejscu tak często obecnym u irlandzkiego autora rowerów, można zobaczyć tramwaj, który jest często uznawany za znak firmowy obrazów filmowych Bałabanowa: „Kocham stare tramwaje. Nie ma w tym metafory nowoczesności, nie ma bułhakowizmu. Są piękne, to wszystko” [Balabanov a]. W "Happy Days" tramwaj kilkakrotnie przejeżdża przez opustoszałe ulice, stając się kolejnym obrazem, w końcu powtarzając wszystkie inne. Tramwaj podczas ostatniej podróży wypuszcza bohatera za burtę: rozbrzmiewa melodia wysłużonej płyty i jak z okien tramwaju widz będzie mógł zobaczyć znajome domy, a „prawdziwego” Siergieja Siergieja z osioł. Ostatni obraz, oprócz łodzi, rysuje również tramwaj zatopiony i bezużyteczny w stojącej wodzie. Być może metafora nie jest tutaj potrzebna. Debiutancki film A. Bałabanowa jest czarno-biały i utrzymany w minimalistycznej stylistyce (co charakteryzuje także twórczość S. Becketta):

wizualne, ale przede wszystkim słowno-rytmiczne” [Suchoverkhov 2001]. W twórczości Aleksieja Bałabanowa typowa jest też niejednoznaczność, co również wiąże reżysera z dramatopisarzem, którego twórczość rozumie w swoim pierwszym filmie. Aleksiej Bałabanow zmarł w 2013 roku. Niech jego twórcza spuścizna, która nieprzypadkowo zaczęła się od odwołania do klasyków, będzie skazana na długie życie.

LITERATURA

Balabanov A. Inne zasady życia. Wywiad z N. Sorokinem. URL: http://esquire.ru/wil/aleksey-balabanov. Źródło: 15.07.2012.(a)

Balabanov A. Szczęśliwe dni: scenariusz. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.php?option=com content&vie w=artic1e&id=96%3А-1-r&catid=17%3А:2010-11-30-08-30-49&Itemid=17&snowa11=1 ( Źródło: 10.10.2013.) (c) Beckett S. Czekając na Godota / os. od ks. M. Bogoslovskoy // Literatura zagraniczna. 1966. 3 10. S. 165195.

Beckett S. Exile: sztuki i opowiadania / przeł. od ks. i angielski; komp. M. Koreneva, I. Duchen. - M.: Izwiestia, 1989. - 224 s.:

Beckett S. Koniec / przeł. od ks. E. Surits. s. 176-194. Beckett S. Komunikacja / przeł. z angielskiego. E. Surits. S.195220.

Beckett S. Pierwsza miłość / przeł. od ks. E. Surits. s. 157-175.

Beckett S. O wszystkim co spada / przeł. z angielskiego. E. Su-ryty. s. 59-86.

Beckett S. Teksty bezwartościowe / przeł. W.W. Baevskaya; komp., ok. D.V. Tokariew. - Petersburg: Nauka, 2003. - 339 s. Beckett S. Theatre: Odtwarza / os. z angielskiego. i fr.; komp.

B. Łapitskiego; wewn. Sztuka. M. Koreneva. - Petersburg: Azbuka, Amfora, 1999. - 347 s.

Tragikomedia Elistratovej A. Becketta „Czekając na Godota” // Literatura zagraniczna. 1966. 3 10.

"Szok kulturowy". Na E Moskwę pamięta Aleksiej Bałabanow. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.

php?option=com_content&view=artic1e&id=443:1-r------&catid

38:2012-04-03-10-33-26&Itemid=59 (Dostęp:

Lotman Yu.M. Symbolika Petersburga i problemy semiotyki miasta // Lotman Yu.M. Wybrane artykuły: w 3 tomach T. 2. - Tallin: Alexandra Publishing House, 1992. S. 9-21.

Suchoverkhov A. Przestrzeń nastolatka. Język filmowy Aleksieja Bałabanowa // Sztuka kinowa. 2001. 3 1. S. 65-74.

Toporov V.N. Petersburg i „Tekst petersburski literatury rosyjskiej” (Wprowadzenie do tematu) // Toporov V.N. Mit. Rytuał. Symbol. Obraz. Badania z zakresu mitopoetyki. - M.: Wyd. grupa „Postęp” - „Kultura”, 1995. S. 259-367.

Shavlovsky K. Wywiad z Siergiejem Astachowem. URL: http://seance.ru/b1og/made-in-1eningrad/ (data dostępu: 15.07.2012.)

Ackerley C.J., Gontarski S.E. Towarzysz Gaju Samue1 Becketta. - Nowy Jork; Grove Press, 2004. str. 172.

Beckett S. The Comp1ete Short Proza / Wyd. przez S.E. Gontarski. - Nowy Jork: Grove Press, 1995. str. 46-60.

Bratova N. Mit Sankt-Petersburga we współczesnym kinie rosyjskim. URL: http://conference2.so1.1u.se/poeticsof memory/documents/Bratova abstract.pdf (Dostęp:

Knowlson J. Przeklęty do sławy. Życie Samue1 Becketta. - Nowy Jork: prasa Grove, 1996. - 800 s.

Dotsenko Elena Georgievna - doktor filologii, profesor Wydziału Literatury Rosyjskiej i Zagranicznej Uralskiego Państwowego Uniwersytetu Pedagogicznego (Jekaterynburg).

Adres: 620017, Jekaterynburg, avenue Cosmonauts, 26.

E-mail1: [e-mail chroniony]

Docenko E1ena Georgievna jest doktorem filologii, profesorem Wydziału Literatury Rosyjskiej i Zagranicznej Państwowego Uniwersytetu Pedagogicznego Ura1 (Jekaterynburg).

Samuel Beckett

Szczęśliwe dni

Oh les beaux jours / Happy Days za pomocą Samuel Beckett (1961)

Tłumaczenie z języka angielskiego: L. Bespalov

Postacie

Kubuś- kobieta po pięćdziesiątce

Willie- mężczyzna po sześćdziesiątce

Akt pierwszy

W środku etapu jest niskie wzgórze porośnięte spaloną trawą. Łagodne podjazdy do hali, w prawo i w lewo. Za stromym klifem na platformę. Najwyższa prostota i symetria. Oślepiające światło. Niezwykle pompatyczne realistyczne tło przedstawia nieuprawianą równinę i zbiegające się na horyzoncie niebo. W samym środku kopca aż do skrzyni w ziemi leży Kubuś. Około pięćdziesiątki, zadbane, najlepiej blond, ciało, ramiona i ramiona odsłonięte, dekolt z głębokim dekoltem, pełny biust, sznur pereł. Śpi z rękami na ziemi przed sobą, z głową w dłoniach. Po lewej stronie na ziemi leży pojemna czarna torba na narzędzia, po prawej składany parasol, z jego fałd wystaje wygięta przez dziób rączka. Na prawo od niej śpi Willy, rozciągnięty na ziemi, nie widać go z powodu pagórka. Długa pauza. Dzwonek dzwoni przeszywająco, powiedzmy przez dziesięć sekund, i milknie. Nie rusza się. Pauza. Dzwonek dzwoni jeszcze bardziej przeszywająco, przez, powiedzmy, pięć sekund. Ona wstała. Połączenie jest ciche. Unosi głowę, zagląda do pokoju. Długa pauza. Przeciąga się, kładzie ręce na ziemi, odchyla głowę do tyłu, patrzy w niebo. Długa pauza.

Kubuś (patrzy w niebo). I znowu dzień będzie wyjątkowy. (Pauza. Opuszcza głowę, patrzy na publiczność, zatrzymuje się. Zakłada ręce, podnosi ją do piersi, zamyka oczy. Jej usta poruszają się w niesłyszalnej modlitwie przez powiedzmy dziesięć sekund. Przestają się poruszać. Jej dłonie wciąż są przy jej klatce piersiowej. Szeptem.) W imię naszego Pana Jezusa Chrystusa, amen! (Otwiera oczy, opuszcza ręce, kładzie je na pagórku. Pauza. Znowu przykłada ręce do piersi, zamyka oczy i znowu jej usta poruszają się w niesłyszalnej modlitwie przez, powiedzmy, pięć sekund. Szeptem.) Na wieki wieków amen! (Otwiera oczy, ponownie kładzie ręce na pagórku. Pauza.)Śmiało Vinnie. (Pauza.) Zacznij dzień, Vinnie. (Pauza. Odwraca się do woreczka nie ruszając go, grzebie w nim, wyjmuje szczoteczkę do zębów, znów grzebie, wyjmuje płaską tubkę pasty do zębów, znowu odwraca głowę do publiczności, odkręca nakrętkę, kładzie nasadkę na ziemi, z trudem wyciska kroplę pasty na szczoteczkę, trzymając w jednej ręce tubkę, a drugą myjąc zęby. Wstydliwie odwraca się, spluwa z powrotem na pagórek. Jej wzrok pada na Willy'ego. Spluwa. Odchyla się jeszcze bardziej. Głośno .) Hej! (Pauza. Jeszcze głośniej.) Hej! (Z delikatnym uśmiechem odwraca się do publiczności, odkłada pędzel.) Biedny Willy - (patrzy na tubę, uśmiech znika)- kończy się - (szuka czapki)- w każdym razie - (znajduje czapkę)- nic nie pisz - (zakręcana zakrętka)- rzeczy się starzeją, kończą się - (odkłada rurkę)- oto przyszła - (zwraca się do torby)- nic do zrobienia - (kopanie w torbie)- nie mogę ci pomóc - (wyciąga lustro, zwraca się do publiczności)- No tak - (patrzy na zęby w lustrze)- biedny Willy - (czuje górne zęby palcem, niezrozumiałe)- Bóg! - (podciąga górną wargę, patrzy na dziąsła, też niezrozumiałe)- Mój Boże! - (odwraca wargę w bok, usta otwarte, dokładnie tak samo)- w każdym razie - (z drugiej strony dokładnie to samo)- nie gorzej - (wypuszcza wargę, normalnym głosem)- ani gorszy, ani lepszy - (odkłada lustro)- brak zmiany - (wyciera palce o trawę)- bez bólu - (szuka pędzla)- możesz powiedzieć prawie bez - (bierze pędzel)- co za cud - (patrzy na rączkę pędzla)- co mogło być lepiej - - Prawdziwe… co? - (pauza)- Co? - (odkłada pędzel)- No tak - (zwraca się do torby)- biedny Willy - (kopanie w torbie)- nie ma smaku - (mieszkanie)- Do niczego - (wyciąga okulary w walizce)- Nieinteresujące - (odwraca się do pokoju)- do życia - (wyjmuje okulary z etui)- mój biedny Willy - (odkłada sprawę)- śpi na zawsze - (odsuwa skronie)- niesamowita umiejętność - (zakłada okulary)- nic nie mogłoby być lepsze - (szuka pędzla)- moim zdaniem - (bierze pędzel)- zawsze tak myślałem - (patrzy na rączkę pędzla)- Chciałbym - (patrzy na długopis, czyta)- prawdziwy ... nie fałszywy ... co? - (odkłada pędzel)- i tam idziesz całkowicie ślepy - (zdejmuje okulary)- w każdym razie - (odkłada okulary)- i tak wielu - (wspina się w wycięcie na szalik)- widział - (wyciąga złożoną chusteczkę)- W moim czasie - (potrząsa chusteczką)- cudowne linie, jak tam jest? - (ociera jedno oko). Kiedy mój czas minie (wyciera inny)- i ten - mój zwinięty tam ... - (poszukuje okularów)- Otóż to - (bierze okulary)- co się stało, to się stało, niczego bym nie odmówił - (wyciera okulary, oddycha na okularach)- może odmówiła? - (chusteczki)- czyste światło - (chusteczki)- wyłonić się z ciemności - (chusteczki)- podziemne pieczone światło. (Przestaje wycierać okulary, podnosi twarz do nieba, zatrzymuje się, opuszcza głowę, znowu zaczyna wycierać okulary, przestaje wycierać, pochyla się do tyłu i w prawo.) Hej! (Pauza. Z delikatnym uśmiechem odwraca się do publiczności i znów zaczyna wycierać okulary. Uśmiech zniknął.) Niesamowita umiejętność - (przestaje wycierać, odkłada szklanki)- Chciałbym - (składa chusteczkę)- w każdym razie - (zakłada chusteczkę w dekolt)- grzech narzekania - (poszukuje okularów)- to nie, - (bierze okulary)- nie ma co narzekać (przynosi okulary do oczu, zagląda do jednej szklanki)- musisz być wdzięczny: tyle dobrych rzeczy - (patrzy w inną szklankę)- bez bólu - (zakłada okulary)- można powiedzieć, prawie bez - (szuka szczoteczki do zębów)- co za cud - (bierze pędzel)- co mogło być lepiej - (patrzy na rączkę pędzla)- poza tym, że czasami boli głowa - (patrzy na długopis, czyta)- prawdziwy ... nie fałszywy, naturalny ... co? - (przybliża pędzel do oczu)- prawdziwy, nie fałszywy - (Wyciąga chusteczkę zza dekoltu.)- No tak - (potrząsa chusteczką)- czasami łagodna migrena dokucza - (wyciera uchwyt pędzla)- chwycić - (chusteczki)- odpuść - (wyciera automatycznie)- No tak - (chusteczki)- wielkie miłosierdzie dla mnie - (chusteczki)- naprawdę świetnie - (przestaje pocierać, zatrzymane, dalekie spojrzenie, martwym głosem)- a modlitwy nie mogą być daremne - (pauza, dokładnie to samo)- rankiem - (pauza, to samo)- dla nadchodzącego snu - (spuszcza głowę, znów zaczyna wycierać okulary, przestaje wycierać, podnosi głowę, uspokaja się, wyciera oczy, składa chusteczkę, chowa ją z powrotem za dekolt, zagląda w rączkę pędzla, czyta)- prawdziwy, nie fałszywy... naturalny - (przybliża oczy)- naturalny... (zdejmuje okulary, odkłada okulary i szczotkę, patrzy przed siebie). Rzeczy się starzeją. (Pauza.) Wiek oczu. (Długa pauza.) Chodź Vinnie. (Rozgląda się, jej wzrok pada na parasolkę, długo się przygląda, podnosi, z fałd wyciąga rączkę o niewiarygodnej długości. Trzymając czubek parasola prawą ręką, pochyla się do tyłu i do po prawej, pochyla się nad Williem.) Hej! (Pauza.) Willy! (Pauza.) Niezwykła umiejętność. (Uderza go rączką parasola.) Chciałbym. (Uderza ponownie.)

Parasol wyślizguje się jej z ręki, spada za pagórek. Niewidzialna ręka Willy'ego natychmiast przywraca go z powrotem.

Dziękuję, maleńka. (Przesuwa parasolkę do lewej ręki, odwraca się do publiczności, ogląda prawą dłoń.) Mokro. (Znowu bierze parasol w prawą rękę, ogląda lewą dłoń.) No dobra, przynajmniej nie gorzej. (z radością rzuca głową.) Nie gorzej, nie lepiej, bez zmian. (Pauza. Dokładnie to samo.) Bez bólu. (Odchyla się, żeby spojrzeć na Willy'ego, jak poprzednio, trzymając czubek parasola.) Proszę nie zasypiaj kochanie, mogę cię potrzebować. (Pauza.) Nic się nie spieszy, po prostu nie zwijaj się jak w fabryce. (Odwraca się w stronę holu, odkłada parasol, ogląda obie dłonie jednocześnie, wyciera je o trawę.) A jednak widok nie jest taki sam. (Odwraca się do torby, grzebie w niej, wyciąga rewolwer, podnosi go do ust, krótko całuje, wkłada z powrotem do torby, grzebie, wyjmuje prawie pustą butelkę czerwonego eliksiru, zwraca się do publiczności, szuka okularów, podnosi, czyta etykietę.) Utrata ducha... utrata zainteresowania życiem... utrata apetytu... noworodki... dzieci... dorośli... sześć łyżek... dziennie - (rzuca głową, uśmiecha się)- jeśli podchodzisz do starych standardów - (uśmiech, jakby nigdy się nie stało, pochyla głowę, czyta.)„Codziennie… przed i po… posiłkach… daje natychmiastowe… (przybliża oczy)… poprawa". (Zdejmuje, odkłada szklanki, przesuwa rękę z butelką, żeby zobaczyć, ile jeszcze zostało, odkręca korek, odrzuca głowę do tyłu, opróżnia, rzuca korek i butelkę przez wzgórze w kierunku Willy'ego.)

Bieżąca strona: 1 (w sumie książka ma 3 strony)

Samuel Beckett
Szczęśliwe dni

Oh les beaux jours / Happy Days za pomocą Samuel Beckett (1961)

Tłumaczenie z języka angielskiego: L. Bespalov

Postacie

Kubuś kobieta po pięćdziesiątce

Willie- mężczyzna po sześćdziesiątce

Akt pierwszy

W środku etapu jest niskie wzgórze porośnięte spaloną trawą. Łagodne podjazdy do hali, w prawo i w lewo. Za stromym klifem na platformę. Najwyższa prostota i symetria. Oślepiające światło. Niezwykle pompatyczne realistyczne tło przedstawia nieuprawianą równinę i zbiegające się na horyzoncie niebo. W samym środku kopca, głęboko w ziemi, leży Kubuś. Około pięćdziesiątki, zadbane, najlepiej blond, ciało, ramiona i ramiona odsłonięte, dekolt z głębokim dekoltem, pełny biust, sznur pereł. Śpi z rękami na ziemi przed sobą, z głową w dłoniach. Po jej lewej stronie na ziemi leży pojemna czarna torba na narzędzia, po prawej składany parasol, z jego fałd wystaje wygięta przez dziób rączka. Na prawo od niej śpi Willy, rozciągnięty na ziemi, nie widać go z powodu pagórka. Długa pauza. Dzwonek dzwoni przeszywająco, powiedzmy przez dziesięć sekund, i milknie. Nie rusza się. Pauza. Dzwonek dzwoni jeszcze bardziej przeszywająco, przez, powiedzmy, pięć sekund. Ona wstała. Połączenie jest ciche. Unosi głowę, zagląda do pokoju. Długa pauza. Przeciąga się, kładzie ręce na ziemi, odchyla głowę do tyłu, patrzy w niebo. Długa pauza.

Kubuś(patrzy w niebo). I znowu dzień będzie wyjątkowy. (Pauza. Opuszcza głowę, patrzy na publiczność, zatrzymuje się. Zakłada ręce, podnosi ją do piersi, zamyka oczy. Jej usta poruszają się w niesłyszalnej modlitwie przez powiedzmy dziesięć sekund. Przestają się poruszać. Jej dłonie wciąż są przy jej klatce piersiowej. Szeptem.) W imię naszego Pana Jezusa Chrystusa, amen! (Otwiera oczy, opuszcza ręce, kładzie je na pagórku. Pauza. Znowu przykłada ręce do piersi, zamyka oczy i znowu jej usta poruszają się w niesłyszalnej modlitwie przez, powiedzmy, pięć sekund. Szeptem.) Na wieki wieków amen! (Otwiera oczy, ponownie kładzie ręce na pagórku. Pauza.)Śmiało Vinnie. (Pauza.) Zacznij dzień, Vinnie. (Pauza. Odwraca się do woreczka nie ruszając go, grzebie w nim, wyjmuje szczoteczkę do zębów, znów grzebie, wyjmuje płaską tubkę pasty do zębów, znowu odwraca głowę do publiczności, odkręca nakrętkę, kładzie nasadkę na ziemi, z trudem wyciska kroplę pasty na szczoteczkę, trzymając w jednej ręce tubkę, a drugą myjąc zęby. Wstydliwie odwraca się, spluwa z powrotem na pagórek. Jej wzrok pada na Willy'ego. Spluwa. Odchyla się jeszcze bardziej. Głośno .) Hej! (Pauza. Jeszcze głośniej.) Hej! (Z delikatnym uśmiechem odwraca się do publiczności, odkłada pędzel.) Biedny Willie - (patrzy na tubę, uśmiech znika)- kończy się - (szuka czapki)- w każdym razie - (znajduje czapkę)- nic nie pisz - (zakręcana zakrętka)- rzeczy się starzeją, dobiegają końca - (odkłada rurkę)- oto przyszła - (zwraca się do torby)- nic do zrobienia - (kopanie w torbie)- nie mogę ci pomóc - (wyciąga lustro, zwraca się do publiczności)- No tak - (patrzy na zęby w lustrze)- Biedny Willy - (czuje górne zęby palcem, niezrozumiałe)- Bóg! - (podciąga górną wargę, patrzy na dziąsła, też niezrozumiałe)- Mój Boże! - (odwraca wargę w bok, usta otwarte, dokładnie tak samo)- w każdym razie - (z drugiej strony dokładnie to samo)- nie gorzej - (wypuszcza wargę, normalnym głosem)- ani gorszy, ani lepszy - (odkłada lustro)- brak zmiany - (wyciera palce o trawę)- bez bólu - (szuka pędzla)- możesz powiedzieć prawie bez - (bierze pędzel)- co za cud - (patrzy na rączkę pędzla)- co mogło być lepiej - – prawdziwy… co? - (pauza)- Co? - (odkłada pędzel)- No tak - (zwraca się do torby)- Biedny Willy - (kopanie w torbie)- nie ma smaku - (mieszkanie)- Do niczego - (wyciąga okulary w walizce)- Nieinteresujące - (odwraca się do pokoju)- do życia - (wyjmuje okulary z etui) mój biedny Willie (odkłada sprawę)- śpi na zawsze - (odsuwa skronie)- niesamowita umiejętność - (zakłada okulary)- nic nie mogłoby być lepsze - (szuka pędzla)- moim zdaniem - (bierze pędzel)- zawsze tak myślałem - (patrzy na rączkę pędzla)- Chciałbym - (patrzy na długopis, czyta)- prawdziwy ... nie fałszywy ... co? - (odkłada pędzel)- i tam idziesz całkowicie ślepy - (zdejmuje okulary)- w każdym razie - (odkłada okulary)- i tak wielu - (wspina się w wycięcie na szalik)- widział - (wyciąga złożoną chusteczkę)- W moim czasie - (potrząsa chusteczką)- cudowne linie, jak tam jest? - (ociera jedno oko). Kiedy mój czas minie (wyciera inny)- i ten - mój zwinięty tam ... - (poszukuje okularów)- Otóż to - (bierze okulary)- co się stało, to się stało, niczego bym nie odmówił - (wyciera okulary, oddycha na okularach)- A może odmówiła? - (chusteczki)- czyste światło - (chusteczki)- wyłonić się z ciemności - (chusteczki)- podziemne pieczone światło. (Przestaje wycierać okulary, podnosi twarz do nieba, zatrzymuje się, opuszcza głowę, znowu zaczyna wycierać okulary, przestaje wycierać, pochyla się do tyłu i w prawo.) Hej! (Pauza. Z delikatnym uśmiechem odwraca się do publiczności i znów zaczyna wycierać okulary. Uśmiech zniknął.) Niesamowita zdolność (przestaje wycierać, odkłada szklanki)- Chciałbym - (składa chusteczkę)- w każdym razie - (zakłada chusteczkę w dekolt)- grzech narzekania - (poszukuje okularów)- To nie to - (bierze okulary)- nie ma co narzekać (przynosi okulary do oczu, zagląda do jednej szklanki)– musisz być wdzięczny: jest tyle dobrych rzeczy – (patrzy w inną szklankę)- bez bólu - (zakłada okulary)- można powiedzieć, prawie bez - (szuka szczoteczki do zębów)- co za cud - (bierze pędzel)- co mogło być lepiej - (patrzy na rączkę pędzla)- poza tym, że czasami boli głowa - (patrzy na długopis, czyta)- prawdziwy ... nie fałszywy, naturalny ... co? - (przybliża pędzel do oczu)- prawdziwy, nie fałszywy - (Wyciąga chusteczkę zza dekoltu.)- No tak - (potrząsa chusteczką)- czasami łagodna migrena dokucza - (wyciera uchwyt pędzla)- zajmie - (chusteczki)- odpuść - (wyciera automatycznie)- No tak - (chusteczki)- wielkie miłosierdzie dla mnie - (chusteczki)- naprawdę świetnie - (przestaje pocierać, zatrzymane, dalekie spojrzenie, martwym głosem)- a modlitwy nie mogą być daremne - (pauza, dokładnie to samo)- rankiem - (pauza, to samo)- dla nadchodzącego snu - (spuszcza głowę, znów zaczyna wycierać okulary, przestaje wycierać, podnosi głowę, uspokaja się, wyciera oczy, składa chusteczkę, chowa ją z powrotem za dekolt, zagląda w rączkę pędzla, czyta)- prawdziwy, bez podróbki ... naturalny - (przybliża oczy)– naturalny… (zdejmuje okulary, odkłada okulary i szczotkę, patrzy przed siebie). Rzeczy się starzeją. (Pauza.) Wiek oczu. (Długa pauza.) Chodź Vinnie. (Rozgląda się, jej wzrok pada na parasolkę, długo się przygląda, podnosi, z fałd wyciąga rączkę o niewiarygodnej długości. Trzymając czubek parasola prawą ręką, pochyla się do tyłu i do po prawej, pochyla się nad Williem.) Hej! (Pauza.) Willy! (Pauza.) Niezwykła umiejętność. (Uderza go rączką parasola.) Chciałbym. (Uderza ponownie.)

Parasol wyślizguje się jej z ręki, spada za pagórek. Niewidzialna ręka Willy'ego natychmiast przywraca go z powrotem.

Dziękuję, maleńka. (Przesuwa parasolkę do lewej ręki, odwraca się do publiczności, ogląda prawą dłoń.) Mokro. (Znowu bierze parasol w prawą rękę, ogląda lewą dłoń.) No dobra, przynajmniej nie gorzej. (z radością rzuca głową.) Nie gorzej, nie lepiej, bez zmian. (Pauza. Dokładnie to samo.) Bez bólu. (Odchyla się, żeby spojrzeć na Willy'ego, jak poprzednio, trzymając czubek parasola.) Proszę nie zasypiaj kochanie, mogę cię potrzebować. (Pauza.) Nic się nie spieszy, po prostu nie zwijaj się jak w fabryce. (Odwraca się w stronę holu, odkłada parasol, ogląda obie dłonie jednocześnie, wyciera je o trawę.) A jednak widok nie jest taki sam. (Odwraca się do torby, grzebie w niej, wyciąga rewolwer, podnosi go do ust, krótko całuje, wkłada z powrotem do torby, grzebie, wyjmuje prawie pustą butelkę czerwonego eliksiru, zwraca się do publiczności, szuka okularów, podnosi, czyta etykietę.) Utrata ducha... utrata zainteresowania życiem... utrata apetytu... noworodki... dzieci... dorośli... sześć łyżek... dziennie - (rzuca głową, uśmiecha się) (uśmiech, jakby nigdy się nie stało, pochyla głowę, czyta.)„Codziennie… przed i po… posiłkach… daje natychmiastowe… (przybliża oczy)… poprawa". (Zdejmuje, odkłada szklanki, przesuwa rękę z butelką, żeby zobaczyć, ile jeszcze zostało, odkręca korek, odrzuca głowę do tyłu, opróżnia, rzuca korek i butelkę przez wzgórze w kierunku Willy'ego.)

Odgłos tłuczonego szkła.

Więc jest lepiej! (Odwraca się do torby, grzebie w niej, wyjmuje szminkę, odwraca się do publiczności, ogląda szminkę.) Kończy się. (Szuka okularów.) W każdym razie. (Zakłada okulary, szuka lustra.) Nie ma potrzeby narzekać. (bierze lustro, maluje usta.) Cudowna linia, jak tam jest? (piękny) Jeśli miedź, ta-ta ta-ta i morze nie stoją, gdy nadejdzie ich czas (malatura) które mogą przetrwać, kłócąc się ze śmiercią. (Maluje. Zamieszanie Williego odrywa ją.)

Siada. Opuszcza szminkę, lustro, odchyla się, żeby na niego spojrzeć. Pauza. Łysy tył głowy Williego, przez który przepływa krew, unosi się nad zboczem i zamarza. Winnie podnosi okulary do czoła. Pauza. Ręka Williego wystaje z chusteczką, zakrywa łysą głowę chusteczką, znika. Pauza. Wystaje ręka - w niej wodniak z taśmą maczugową - śmiało odpycha wodniaka na bok, znika. Pauza. Kubuś odchyla się trochę bardziej.

Załóż majtki, kochanie, poparzysz się. (Pauza.) Nie założysz tego? (Pauza.) Słuchaj, wciąż masz trochę tej babeczki. (Pauza.) Zrób to dobrze, maleńka. (Pauza.) A teraz kolejny. (Pauza. Odwraca się do publiczności, patrzy prosto przed siebie. Szczęśliwy wyraz twarzy.) Jakiż szczęśliwy dzień będzie dzisiaj! (Pauza. Radosny wyraz twarzy zniknął. Zakłada okulary na nos, maluje usta.)

Willy otwiera gazetę, jego ręce są niewidoczne. Pożółkłe kartki gazet otaczają głowę Williego. Winnie przestaje malować usta, lekko odsuwa lustro i patrzy na nie.

Czerwony sztandar zwycięstwa.

Willie przewraca stronę. Winnie odkłada szminkę i lusterko, po czym sięga do torby.

Nie tak jak wcześniej - nudna biała flaga.

Willie przewraca stronę. Vinnie grzebie w torbie. wyjmuje elegancki kapelusz na zapalenie opon mózgowych z pogniecionym piórkiem, odwraca się do publiczności, muska kapelusz, wygładza pióro, podnosi kapelusz do głowy, ale zastyga z kapeluszem w dłoni, gdy Willie czyta.

Willie. Jego Wielebny Ojciec w Bose Carolus Colt odpoczywał w misce.

Pauza.

Kubuś(odwraca się do publiczności - kapelusz w ręku - wspomina z zapałem). Charliego Colta! (Pauza.) Jak tylko zamknę oczy (zdejmuje okulary, zamyka oczy, w jednej ręce kapelusz, w drugiej okulary).

Willie przewraca stronę.

- i znowu siadam na jego kolanach w ogrodzie na tyłach domu w Paulden Hills, pod końskim bukiem. (Pauza. Otwiera oczy, podnosi okulary, bawi się kapeluszem.) Cóż za szczęśliwy czas!

Pauza. Podnosi kapelusz do głowy, ale kiedy słyszy głos Willy'ego, zastyga z kapeluszem w dłoni.

Willie(czyta). Oferujemy różnorodne czapki.

Pauza. Unosi kapelusz do głowy, ale nadal zastyga z kapeluszem w dłoni, zdejmuje okulary, zagląda do przedpokoju z kapeluszem w jednej ręce, okularami w drugiej.

Kubuś. Mój pierwszy wynik! (Długa pauza.) Mój drugi wynik! (Długa pauza. Zamyka oczy.) Mój pierwszy pocałunek!

Pauza. Willie przewraca stronę.

(Otwiera oczy.) Jakiś Pan nie Obręcz, nie Pień. Z krzaczastymi wąsami, dość rudymi. (z drżeniem.) Tylko nie strzelaj. (Pauza.) W stodole, ale której na całe życie nie pamiętam. Nie mieliśmy stodoły, a on nie miał, to na pewno. (Zamyka oczy.) Jak teraz widzę stosy garnków. (Pauza.) Pudełka jabłek. (Pauza.) Cienie gęstnieją między belkami.

Pauza. Otwiera oczy, zakłada okulary, podnosi kapelusz do głowy, słysząc głos Willy'ego, zastyga z kapeluszem w dłoni.

Willie(czyta). Skupujemy lipę.

Pauza. Winnie pośpiesznie wkłada kapelusz, szukając okularów. Willie przewraca stronę. Kubuś bierze lusterko, ogląda kapelusz, odkłada lusterko, odwraca się do torby. Gazeta znika. Kubuś grzebie w swojej torbie, wyjmuje lupę, odwraca się do publiczności w poszukiwaniu szczoteczki do zębów. Gazeta znowu wychodzi, tym razem złożona, wachlując twarz Willy'ego, jego ręka jest niewidoczna. Winnie bierze pędzel, zagląda przez szkło powiększające do rączki.

Kubuś. Prawdziwe, nie fałszywe...

naturalny…

(Przybliża pędzel do oczu, czyta.) Prawdziwe, nie fałszywe...

Willie przestaje się wachlować.

naturalny…

Pauza. Willy znów zaczyna się wachlować.

(Odkłada lupę i pędzelek, wyciąga chusteczkę zza wycięcia, zdejmuje okulary, wyciera okulary, podnosi okulary, szuka lupy, bierze lupę, wyciera, odkłada lupę, szuka pędzelka, bierze pędzel, wyciera jego rączkę, odkłada pędzel, odkłada chusteczkę naciętą, szuka lupy, bierze lupę, szuka pędzelka, bierze pędzel, zagląda przez lupę w długopis.) Prawdziwe, nie fałszywe...

Willie przestaje się wachlować.

…naturalny…

Pauza. Willy znów zaczyna się wachlować…. wieprzowina… Willy przestaje się wachlować, pauza.

…ściernisko. (Pauza. Odkłada lupę i pędzel, gazeta znika. Zdejmuje okulary, odkłada, zagląda do pokoju.) Szczecina wieprzowa. (Pauza.) W końcu to tylko cud, co jest - dni - (uśmiech)- według starych standardów - (uśmiech zniknął)- Dosłownie, nie ma dnia bez jakiegoś faktu wzbogacającego twój bagaż psychiczny, choćby nieistotnego, w tym sensie, nieistotnego faktu, jeśli się podejmiesz wysiłek.

Ręka Williego znów wystaje z pocztówką, przybliża ją do oczu, patrzy na nią.

Cóż, jeśli z jakiegoś powodu nie możesz się wysilić, to po prostu - zamknij oczy - (robi tak)- i czekaj, nadejdzie dzień - (otwiera oczy)- tak gorąco, że ciało się rozpływa, a księżycowej nocy nie ma końca - tyle godzin to trwa - kolejny szczęśliwy dzień! (Pauza.) Kiedy zniechęcasz się i zazdrościsz każdemu stworzeniu, cudem jest, jak ono pociesza. (odwraca się do Williego.) Mam nadzieję, że nie przegapisz moich słów. (Widzi pocztówkę, pochyla się jeszcze niżej.) Co tam masz, Willy, zobaczę. (wyciąga rękę.)

Willie wręcza jej kartę: zza stoku wystaje włochata ręka, oddaje kartę i zastyga, dopóki nie zostanie zwrócona. Kubuś odwraca się do publiczności, ogląda pocztówkę.

Nie, po co przyszedłeś! (Wyszukuje okulary, zakłada je, zerka na pocztówkę.) Tak, to jest najbardziej prawdziwe, że nie jest naturalną nieprzyzwoitością! (patrzy na pocztówkę.) Co za obrzydliwość - po prostu odwraca się od duszy!

Willie kręci palcami z niecierpliwością. Kubuś szuka lupy, bierze ją, ogląda kartę przez szkło powiększające. Długa pauza.

A ten trzeci, co on robi? (Przysuwa kartę bliżej jej oczu.) O nie, to niemożliwe!

Willie kręci palcami z niecierpliwością. Długie spojrzenie.

(Odkłada lupę, palcem wskazującym i kciukiem prawej ręki chwyta kartkę za krawędź, odwraca się, szczypie się w nos palcem wskazującym i kciukiem lewej.) Ugh! (Upuszcza pocztówkę.) Zabierz ją!

Ręka Williego znika. A potem znowu wystaje - jest w nim pocztówka. Winnie zdejmuje okulary, odkłada je i patrzy przed siebie. W przyszłości Willy cieszy się kartą, obracając ją w tę i w drugą stronę, teraz zbliżając ją, a następnie odsuwając.

Szczecina świni, tak, szczecina świni. (Zdziwiona twarz.)Świnia, świnia, co to jest? (Pauza. To samo wyrażenie.) Pamiętam co to jest dzik, pamiętam knura, ale co to jest świnia... (Nie ma zamieszania.) No dobra, to nie ma znaczenia, co jeszcze mogę powiedzieć, wszystko w końcu jest pamiętane - no cóż, czy to nie cud: wszystko - wszystko jest pamiętane. (Pauza.) Wszystko? (Pauza.) Nie, nie wszystkie. (Uśmiech.) Tutaj tak nie jest. (Uśmiech zniknął.) Nie każdy. (Pauza.) Tak, coś. (Pauza.) Pewnego pięknego dnia, tak, i wpadnie mi to w pamięć. (Pauza.) Cóż, czy to nie cud? (Pauza. Odwraca się do swojej torby.)

Zarówno ręka, jak i pocztówka znikają.

(Sięga po swoją torbę, ale zastyga z wyciągniętą ręką.) Nie. (odwraca się do publiczności. Uśmiech.) Tutaj tak nie jest. (Uśmiech zniknął.) Nie spiesz się, Vinnie. (patrzy na korytarz.)

Ręka Williego znowu wystaje, zdejmuje kapelusz, znika wraz z kapeluszem.

Ręka znowu wystaje, wyjmuje chusteczkę z łysiny, znika wraz z chusteczką.

(Ostro, jakby zwracał się do nieuważnego rozmówcy.) Kubuś!

Głowa Williego opada, poza zasięgiem wzroku.

Czy jest inne wyjście? (Pauza.) Czy jest jeszcze jeden...

Willy długo wydmuchuje nos, nie widać ani głowy, ani rąk. Kubuś odwraca się i patrzy na niego. Pauza. Znowu wystaje mu głowa. Pauza. Ręka z chusteczką znowu wystaje, zakrywa łysinę, znika. Pauza. Znowu ręka żeglarza wystaje, śmiało ciągnie ją na bok, znika. Pauza.

Tak, śpij tyle, ile chcesz. (Odwraca się twarzą do publiczności. W roztargnieniu ciągnie źdźbła trawy.)

Głowa - by nadać jej słowom większej wyrazistości - podnosi się i opada.

Poza tym, że nie mogę znieść samotności, to znaczy, nie mogę znieść samotnej rozmowy, kiedy nikt mnie nie słucha. (Pauza.) Nie, nie, Willie, nie pochlebiam sobie, że wszystko słyszysz. Broń Boże! (Pauza.) Możliwe, że są dni, kiedy nic nie słyszysz. (Pauza.) Ale są też tacy, kiedy mi odpowiadasz. (Pauza.) Jednym słowem możemy powiedzieć, że zawsze, nawet jak nic nie odpowiadasz, a możliwe, że nic nie słyszysz, nie słyszysz wszystkiego, a ja nie mówię tylko do siebie, tak jak w pustynia - ja zawsze to znoszę, nie mogła - nie mogła wytrzymać długo. (Pauza.) To właśnie daje mi siłę, siłę do mówienia. (Pauza.) A co jeśli miałbyś umrzeć? (uśmiech)- jeśli podchodzisz do starych standardów - (uśmiech zniknął)- albo zostawił mnie dla innego, co bym wtedy robił, co bym ze sobą robił cały dzień, od telefonu do telefonu, w tym sensie, od wstawania do pójścia spać? (Pauza.) Spojrzałbym w jeden punkt, zamykając usta – co jeszcze? (Robi to. Długa pauza. Przestaje ciągnąć trawę.) I nie powie ani słowa więcej do ostatniego tchnienia, nie będzie w żaden sposób przerywać lokalnej ciszy. (Pauza.) Czy to czasami, od czasu do czasu, wzdycha przed lustrem. (Pauza.) Albo… prychnęłaby, gdyby coś mnie rozśmieszało, tak jak kiedyś. (Pauza. Przerywa się w uśmiech, wydaje się, że uśmiech zaraz zamieni się w śmiech, ale nagle zastępuje go wyraz niepokoju.) Włosy! (Pauza.) Czy zapomniałam uczesać włosy? (Pauza.) Najprawdopodobniej nie zapomniałem. (Pauza.) Zwykle nie zapominam. (Pauza.) A jak zapomnieć - nie ma wiele do zrobienia. (Pauza.) Więc robisz wszystko, co możesz. (Pauza.) Wszystko, co jest możliwe. (Pauza.) Ponieważ nie możesz. (Pauza.) Taka jest ludzka natura. (Rozgląda się po pagórku, podnosi oczy.) Taka jest ludzka słabość. (Znowu rozgląda się po pagórku, podnosi wzrok.) naturalna słabość. (Znowu rozgląda się po pagórku.) Grzebień gdzieś zaginął. (Znowu rozgląda się po pagórku.) I pędzel. (Podnosi wzrok. Jego twarz jest zdezorientowana. Odwraca się do torby i grzebie w niej.) Grzebień jest tutaj. (W obliczu publiczności. Zakłopotanie. Patrząc na torbę. Grzebie.) A pędzel jest tutaj. (W obliczu publiczności. Zakłopotanie.) Najwyraźniej uczesałem włosy i ułożyłem je na miejscu. (Pauza. To samo wyrażenie.) Ale przecież z reguły później nic nie wkładam do torby - nie, wręcz przeciwnie, rozrzucam rzeczy losowo i wkładam je do torby dopiero na koniec dnia. (Uśmiech.) Według starych standardów. (Pauza.) Według starych dobrych standardów. (Uśmiech zniknął.) A jednak... wydaje się, że jest... pamiętam... (Z nieoczekiwaną lekkomyślnością.) No dobra, to nie ma znaczenia, co jeszcze możesz powiedzieć, wezmę to i podrapę się później, nie ma pośpiechu ... (Pauza. Zdziwiony.) Zadrapanie? (Pauza.) A może uczeszę włosy? Czy wezmę to i umyję? (Pauza.) Coś tu nie gra. (Pauza. Połowa odwraca się do Willy'ego.) Jak byś powiedział Willie? (Pauza. Odwraca się jeszcze bardziej do Willy'ego.) Jak byś powiedział, Willy, gdyby chodziło o włosy, podrap je lub wyszczotkuj? (Pauza.) Mam na myśli włosy na twojej głowie. (Pauza. Odwraca się jeszcze bardziej w stronę Willy'ego.) Więc, jak byś powiedział, Willy, w tym przypadku - podrap lub uczesz włosy?

Długa pauza.

Willie. Uczesam włosy.

Kubuś(zwraca się radośnie do publiczności). Porozmawiasz ze mną dzisiaj - jaki to będzie szczęśliwy dzień! (Pauza. Radość odeszła.) Kolejny szczęśliwy dzień! (Pauza.) O tak, gdzie się zatrzymałam, na włosach, ale cóż, później odmówię modlitwę dziękczynną. (Pauza.) Zakładam - (kładzie ręce na kapeluszu)- oczywiście w kapeluszu - (opuszcza ręce)- ale nie możesz go zdjąć. (Pauza.) Pomyśl tylko: w końcu zdarza się, że nie jesteś w stanie zdjąć czapki, za całe życie. Czasami nie można go założyć, a czasami nie można go zdjąć. (Pauza.) Ile razy mówiłem sobie: załóż czapkę Winnie, nic ci nie zostało, a teraz zdejmij czapkę, Vinnie, nie bądź uparty, sam będziesz lepszy - a ja nie mogłem. (Pauza.) Nie było siły. (Pauza. Podnosi rękę, wypuszcza spod kapelusza kosmyk włosów, podnosi go do oczu, mruży oczy, rzuca kosmyk, opuszcza rękę.) Nazwałeś je złotymi w dniu, w którym ostatni gość w końcu wyszedł - (ręka unosi się w niej jak szklanka)- wypijmy za twoje złote... niech nigdy... (trzeszczący głos)...niech nigdy... (Opuszcza ręce. Opuszcza głowę. Pauza. Szeptem.) Ten dzień. (Pauza. Dokładnie to samo.) Jaki dzień? (Pauza. Podnosi głowę. Normalnym głosem.) I co wtedy? (Pauza.) Nie mogę znaleźć słów, zdarza się też, że słów nie znajdziesz. (W połowie zwraca się do Williego.) Prawda, Willy? (Pauza. Odwraca się jeszcze bardziej w jego stronę.) Czy to nie prawda, Willie, że czasami zdarza się, że nie możesz znaleźć odpowiednich słów? (Pauza. Odwraca się do publiczności.) Co robić, aż znajdziesz słowa? Czesanie włosów, jeśli jeszcze ich nie czesałeś, cóż, jeśli nie pamiętasz dokładnie, piłowanie paznokci, jeśli trzeba je piłować, wszystko to pomaga utrzymać się na powierzchni. (Pauza.) Oto, co chciałem powiedzieć. (Pauza.) To wszystko, co chciałem powiedzieć. (Pauza.) Cóż, czy to nie cud - nie mija ani jeden dzień - (uśmiech)- według starych standardów - (uśmiech zniknął)- żeby nie powtarzać: nie byłoby szczęścia -

Willie upada, jego głowa znika za zboczem.

(Odwraca się, aby zobaczyć, co się z nim stało)- Tak, nieszczęście pomogło. (Pochyla.) Wdrap się z powrotem do swojej dziury, Willie, nie jest dobrze leżeć tak długo nago. (Pauza.) Słuchaj, Willie, przestań leżeć na słońcu i wracaj do swojej nory. (Pauza.) Chodź, Willie.

Niewidzialny Willy czołga się w lewo w kierunku dołu.

Bardzo dobrze! (Nie odrywając oczu, śledzi swój postęp w kierunku dołu.) Nie, nie, głupcy, najpierw nogi, potem głowa, tam się nie odwrócicie. (Pauza.) A więc… odwróciliśmy się… teraz… cofamy się. (Pauza.) Wiem, wiem, kochanie, ciężko się czołgać do tyłu, ale warto. (Pauza.) Zapomniałeś wazeliny. (Patrzy, jak wypełza z dołu po wazelinę.) Pokrywa! (Patrzy, jak czołga się z powrotem do dziury. Zirytowany.) Ile razy mam ci mówić - najpierw nogi, potem głowa. (Pauza.) Skręć w prawo. (Pauza.) Powiedziano ci na prawo. (Pauza. Zirytowany.) A ty słyszysz, nie podnoś tyłka! (Pauza.) I raz! (Pauza.) Ups! (Wszystkie instrukcje zostały wydane donośnym głosem. Teraz - wciąż zwracając się do niego - normalnym głosem.) Czy mnie słyszysz? (Pauza.) Willie, błagam, powiedz tak lub nie, słyszysz, po prostu tak lub nic nie mów.

Pauza.

Willie. TAk.

Kubuś(zwraca się do publiczności, tym samym głosem). I teraz? Willie (poirytowany). TAk. Kubuś (cichy). I teraz? Willie (jeszcze bardziej zirytowany). TAk.

Kubuś(jeszcze ciszej). I teraz? (Trochę głośniej.) I teraz? Willie (wściekły). TAk!

Kubuś(ta sama droga). Moja dusza jest ciemna! (Pauza.) Słyszałeś, co powiedziałem? Willie (poirytowany). TAk! Kubuś (ta sama droga). Co? (Pauza.) Co? Willie (jeszcze bardziej zirytowany). Moja dusza.

Pauza.

Kubuś(ta sama droga). Co? (Pauza.) Jaka jest twoja dusza?

Willie(wściekle). Moja dusza!

Kubuś(normalnym głosem, wyrywa się jednym oddechem). Niech cię Bóg błogosławi za życzliwość Willie, wiem ile to jest dla ciebie warte, ale teraz odpocznij, nie będę ci już przeszkadzać, chyba że przynajmniej, to znaczy, chyba że pójdę na skraj i nie znajdę tego w ogóle co robić i mam nadzieję, że nie dojdzie do tego, żeby wiedzieć, że przynajmniej teoretycznie mnie słyszysz, nawet jeśli faktycznie nie słyszysz, żeby wiedzieć, że jesteś w pobliżu i niby w pogotowiu - ja nie potrzebuję niczego więcej, nie powiem niczego takiego, co Ci się nie podoba, nie wyrzucę za słodkiej duszy wszystkiego, co mnie rozdziera, inaczej nie wiem - słyszysz, ty nie słyszę - ale chcę ulżyć mojej duszy. (Pauza. Łapie oddech.) Dusza jest nie na miejscu. (Szuka serca palcem wskazującym i środkowym, porusza palcami tam iz powrotem, w końcu je znajduje.) Czy tutaj. (Rusza palcami.) Czy nie. (Cofa rękę.) Czuję, że nadejdzie taki czas, że przed wypowiedzeniem słowa będę musiał upewnić się, że słyszałeś poprzednie, i czuję, że nadejdzie inny czas, tak - tak, całkiem inny, kiedy będę musiał nauczę się mówić do siebie, a tego w ogóle nie mogę znieść – jest tak samo jak na pustyni. (Pauza.) Albo patrz przed siebie z zamkniętymi ustami. (Robi to.) Cały dzień. (To samo wyrażenie.) Nie. (Uśmiech.) Tutaj tak nie jest. (Uśmiech zniknął.) (odwraca się do niej.) Jest i będzie. (Od strony sali.) Mam nadzieję, że będzie. (Pauza.) Nawet kiedy odejdziesz, Willy. (Połowa zwraca się do niego.) Niedługo cię nie będzie, Willie, prawda? (Pauza. Głośniej.) Naprawdę nie będzie cię wkrótce, Willie, prawda? (Pauza. Głośniej.) Willy! (Pauza. Odchyla się, żeby na niego spojrzeć.) Widzę, że zdjąłeś łódź i postąpiłeś słusznie. (Pauza.) Nie możesz nic powiedzieć, wydaje Ci się, że jest Ci tak bardzo wygodnie - opierasz brodę na dłoniach i patrzysz na mnie z ciemności swoimi niebieskimi oczami. (Pauza.) Czy widzisz mnie stamtąd - tak myślę, zawsze myślę. (Pauza.) Nie widzisz? (Od strony sali.) Wiem - jak nie wiedzieć: kiedy dwie osoby są połączone - (trzeszczący głos)- tak blisko - (normalnym głosem)- i jeden widzi drugiego, wcale nie wynika z tego, że drugi też go widzi, życie mnie nauczyło tego... i tego. (Pauza.) To jest dokładnie to, czym jest życie, nie można powiedzieć dokładniej. (Połowa zwraca się do niego.) Willie, czy mógłbyś mnie zobaczyć, co myślisz, gdybyś spojrzał w moim kierunku? (Więcej zwraca się do niego.) Odwróć oczy w moim kierunku, Willie, i powiedz mi, jeśli mnie widzisz, cóż, zrób to dla mnie, a ja spróbuję się pochylić. (Robi to. Pauza.) Nie powiem? (Pauza.) Nie ma problemu. (z trudem odwraca się do sali.) Ziemia jakoś mnie dzisiaj ścisnęła jak imadło - przytyłem, czy coś, ale nie, wydaje się, że nie. (Pauza. Z roztargnieniem, oczy spuszczone.) Tylko upał. (Uderza, głaszcze ziemię.) Wszystko, co bierzesz, rozszerza się. Jeszcze jeden. (Pauza. Paty, głaski.) Inny to mniej. (Pauza. Te same gesty.) Rozumiem, nie da się nie zrozumieć, o czym myślisz: słuchanie jej jest kompletnie zmęczone, a potem jest coś jeszcze – proszę, spójrz na nią, ale nie możesz odmówić. (Pauza. Te same gesty.) Wydaje się, że prosi o tak małą rzecz, wydaje się, - (głos przechodzi w szept)- nie możesz prosić o mniej - od bliźniego - przynajmniej - ale tak naprawdę - nie możesz nie zrozumieć - jeśli zajrzysz w swoją duszę - w duszę bliźniego - czego on chce - spokój - zostać w spokoju - a potem jak nie możesz lepiej zrozumieć - że cały ten czas - księżyc - księżyc z nieba, o to prosiłeś. (Pauza. Ręka, która głaskała ziemię nagle zamarza. Żywa.) O co to jest? (Pochyla głowę do ziemi, oszołomiony.)Żywa istota, ona - ona! (Wyszukuje okulary, zakłada je, pochyla się jeszcze niżej. Pauza.) Mrówka! (Ona się cofa. Krzyczy.) Willie, mrówka, żywa mrówka! (Chwyta lupę, znów schyla się do ziemi, patrzy przez lupę.) Gdzie on poszedł? (Wygląda.) Tutaj jest! (Podąża za postępem mrówki przez szkło powiększające.) Przeciągam jakąś małą białą szpulkę! (Podąża za postępem mrówki. Ręce się nie poruszają. Pauza.) Czołga się po trawie. (Ciągle patrzy na ziemię przez lupę, powoli się prostuje, odkłada lupę, zdejmuje okulary, patrzy prosto przed siebie ze szkłami w dłoni. Podsumowując.) Czołgałem się. (Długa pauza. Wyciąga rękę, żeby założyć okulary.)

Willie. Przez mrówkę.

Kubuś(ręka z okularami zamarza). Co-och?

Pauza.

Willie. Przez mrówkę.

Pauza. Sięga, żeby założyć okulary.

Mrówka czołga się po trawie.

Kubuś(ręka z okularami wisi w powietrzu). Co-och?

Pauza.

Willie. Mrówka czołga się po trawie.

Pauza. Odkłada okulary i patrzy przed siebie.

Kubuś(przekonująco, szeptem). Bóg.

Pauza. Willie śmieje się cicho. Po chwili dołącza do niego. Śmieją się razem cicho. Willie wybucha śmiechem. Śmieje się sama przez minutę. Dołącza do niej Willie. Śmieją się razem. Ona wybucha śmiechem. Willie śmieje się sam przez kolejną minutę. Ona wybucha śmiechem. Pauza.

(normalny głos.) Mimo to, Willy, nie mogę ci powiedzieć, jak bardzo się cieszę, że znowu się śmiejesz, myślałem, że już się nie śmieję, ty też nie. (Pauza.) Być może niektórzy uznają nasz śmiech za bluźnierczy, ale nie lubię takich oskarżeń. (Pauza.) Nie ma lepszego sposobu na powiększanie Pana niż serdeczne śmiechy z jego drobnych żartów, zwłaszcza płaskich. (Pauza.) Myślę, Willie, że się ze mną zgodzisz. (Pauza.) Co by było, gdybyśmy nie śmiali się z tego samego? (Pauza.) A jednak to nie ma znaczenia, co jeszcze mogę powiedzieć, o ile ... tak, pamiętasz ... cudowne linie, jak tam jest? (Pauza.) I co wtedy? (Długa pauza.) Willy, czy mógłbym cię kiedykolwiek polubić? (Pauza.) Czy mógłbym kiedykolwiek lubić? (Pauza.) Nie zrozum mnie źle, nie pytam, czy mnie polubiłeś, tutaj wszystko jest dla nas jasne, pytam, czy mogłam w ogóle mnie polubić - kiedyś? (Pauza.) Nie. (Pauza.) Nie możesz odpowiedzieć? (Pauza.) Przyznaję, że nie jest to łatwe pytanie. Zrobiłeś już dziś wszystko, co w Twojej mocy, połóż się, odpocznij, nie będę Ci przeszkadzał, chyba że stanie się to bardzo nie do zniesienia, tylko po to, by wiedzieć, że jesteś tam i teoretycznie prawie zawsze gotowy ... to jest ... uh- uh ... już niebiańska błogość. (Pauza.) Dzień przechodzi w wieczór. (Pauza.) Według starych standardów. (Uśmiech zniknął.) Jeszcze za wcześnie na śpiewanie resenki. (Pauza.) Myślę, że nigdy nie powinieneś śpiewać piosenki za wcześnie. (odwraca się do torby.) W najgorszym razie mam torbę. (patrzy na torbę.) Tutaj jest. (Od strony sali.) Zastanawiam się, czy mógłbym wymienić wszystko, co w nim jest? (Pauza.) Nie. (Pauza.) Powiedzmy, że mógłbym, gdyby zdarzyła się tu życzliwa dusza i zapytała mnie: Winnie, co jest w twojej wielkiej czarnej torbie? - udzielić wyczerpującej odpowiedzi? (Pauza.) Nie. (Pauza.) A co do tego, co jest na dole, a tym bardziej, kto wie, jakie tam skarby. (Pauza.) A co za pomoc! (odwraca się, żeby spojrzeć na torbę.) Tak, tak, mam torbę. (Od strony sali.) Ale coś mi mówi, nie polegaj zbytnio na swojej torbie, Winnie, oczywiście, używaj jej, niech ci pomoże... przetrwaj, gdy trafisz w ślepy zaułek, na miłość boską, ale spójrz poza swój nos, Vinnie, i pamiętaj, co nadejdzie, gdy nie będziesz mógł znaleźć słów, (zamyka oczy, pauza, otwiera oczy)- i nie polegaj zbytnio na torbie. (Pauza. Odwraca się, żeby spojrzeć na torbę.) Chyba że raz poszperasz w pośpiechu. (Odwraca się twarzą do widowni, zamyka oczy, wyciąga lewą rękę do torby, wyjmuje rewolwer. Wstręt.) Po prostu tęskniłeś. (Otwiera oczy, trzyma rewolwer przed sobą, ogląda go. Waży go w dłoni.) Tak ciężki – wydawałoby się, że należy na dole… wraz z ostatnimi wkładami. Więc nie. Nie ważne jak. Zawsze "w zasięgu wzroku, dokładnie - dokładnie jak Browning. (Pauza.) Nasz Brownie... (W połowie zwraca się do Williego.) Pamiętasz go, Willy? (Pauza.) Pamiętasz, jak nie dałeś mi życia, zażądałeś, żebym je odłożyła? „Zabierz go, Vinnie, zabierz go, nie ma już siły, by znosić moje udręki!” (W obliczu publiczności. Pogardliwie.) Twoja udręka! (Do rewolweru.) Może nawet pocieszająca jest świadomość, że tu jesteś, ale ranisz mnie w oczy - to wszystko! (Pauza.) Wyeksmituję cię na zewnątrz - tak sobie z tobą poradzę! (Odkłada rewolwer na ziemię po swojej prawej stronie.) Od dziś będziesz tu mieszkać! (Uśmiech.) Według starych standardów! (Uśmiech zniknął.) I co wtedy? (Długa pauza.) Czy myślisz, Willy, czy grawitacja nadal działa? Moim zdaniem nie. (Pauza.) Mam takie uczucie i z każdym dniem jest coraz silniejsze, że gdybym nie był przykuty - (gest)- tak bym po prostu - po prostu odleciał w niebo. (Pauza.) I tego pewnego pięknego dnia ziemia się rozstąpi i pozwoli mi odejść – to ciągnie mnie tak wysoko, tak, tak, rozstąpi się i pozwoli mi odejść. (Pauza.) Czy nigdy nie czujesz się tak, jakby cię poniosło, Willy? (Pauza.) Willie, czy nie masz ochoty kurczowo się czegoś czepiać? (Pauza. Połowa odwraca się do niego.) Willy.

Samuel Beckett

Szczęśliwe dni

Oh les beaux jours / Happy Days za pomocą Samuel Beckett (1961)

Tłumaczenie z języka angielskiego: L. Bespalov

Postacie

Kubuś- kobieta po pięćdziesiątce

Willie- mężczyzna po sześćdziesiątce

Akt pierwszy

Podsumowanie szczęśliwych dni Becketta. Teatr. Szczęśliwe dni Puszkin. Naciśnij o spektaklu

Samuel Beckett
Szczęśliwe dni

Akt pierwszy

Ciekawe artykuły

Ciekawe artykuły