Chiaroscuro fotografijoje. Šešėlis fotografijoje. Kas yra foninis apšvietimas fotografijoje

Nes, tiesą sakant, aš nežinojau, kaip naudotis blykste, o dar svarbiau – nemokėjau skaityti šviesos. Taip, čia nėra klaidos. Kaip fotografas, jūs ne tik matote šviesą, bet ir turite įvaldyti skaitymo šviesos meną – šviesos tipą, šviesos kokybę ir kaip šviesa paveiks jūsų vaizdą.

Kuo daugiau fotografavau žmones ir vietas, tuo labiau supratau, kad rasti šviesą šešėliuose nėra taip baisu ir baisu.

Įvaldyk šešėlius

Akimirką įsivaizduokite, kokį pasitikėjimą jaustumėte, kai įeitumėte į bet kurį kambarį ir pagalvotumėte: „Taip, aš galiu tai padaryti“. Ir aš neturiu omenyje fotoaparato blykstės ar studijos šviesos, kad apšviestumėte visą sceną. Turiu omenyje tik turimos šviesos naudojimą stebuklingoms nuotraukoms kurti.

Nesupraskite manęs neteisingai, man labai patinka natūralios šviesos vaizdai, nes manau, kad jie yra lengvi, erdvūs ir kviečiantys. Tačiau fotografuoti žemu stiliumi ir naudoti šešėlius kuriant dramatiškus portretus yra taip pat smagu.

Per pastaruosius kelerius metus jaučiausi šiek tiek ribotas fotografuodamas ryškiu, atviru, natūralaus apšvietimo sąlygomis. Gyvenant Čikagoje, mūsų vasaros gana trumpos, o ruduo dažniausiai būna lietaus, perkūnijos ir daugiau lietaus mišinys. Labai greitai supratau, kad reikia išeiti iš komforto zonos ir sugalvoti, kaip šaudyti patalpoje ir tai daryti užtikrintai bei kūrybiškai.

Pirmiausia supratau, kad šešėliai vaidina labai svarbų vaidmenį formuojant šviesą, kuriant nuotaiką, gylį ir dramatiškumą. Jei neturite daug langų nuo grindų iki lubų, pripildančių patalpą šviesos, tada sutramdyti šešėlius gali būti puikus sprendimas jūsų kūrybiškumui paskatinti.

Nr.1 Įrangos pasirinkimas

Jei turite pasirinkimą tarp objektyvų ir priartinimo, rinkitės pirmąjį. „Prime“ paprastai laikomi greitais objektyvais su f/1,8 ar didesne diafragma, leidžiančiais į fotoaparato jutiklį patekti daugiau šviesos. Aš naudoju savo Canon 50mm f/1.2 80 % laiko, kai fotografuoju patalpoje.

Taip pat įsitikinkite, kad išmatavote teisingai. Dažniausiai naudoju taškinį matavimą, o centrinis taškas nustatomas į ryškiausią objekto veido ir odos sritį. Tai savaime padės sukurti gerai apšviestą vaizdą. Tokiu būdu šviesūs taškai bus tinkamai apšviesti, o šešėliai likusioje scenoje turės įvairių atspalvių.

Įsitikinkite, kad vaizdas tinkamai eksponuojamas. Jei vaizdas yra nepakankamai eksponuojamas, bandant jį pataisyti įraše, bus tik triukšmas. Apskritai man labiau patinka per daug eksponuoti savo nuotraukas bent 1/3, kad ir kur fotografuočiau. Pastebėjau, kad tai leidžia sumažinti triukšmą ir išlaikyti kuo daugiau šešėlių detalių.

Mano baltos spalvos balansas nustatytas į „Auto“. Galite pasirinkti baltos spalvos balansą naudodami pasirinktinę funkciją K, kad vėliau sutrumpintumėte apdorojimo laiką. Manau, kad automatinis režimas daugeliu atvejų veikia labai gerai, ir nėra jokių problemų, jei po apdorojimo reikia atlikti nedidelius pakeitimus. Nedidelis triukšmas, kai padidinsite ISO, bus tinkamas, ypač jei kambarys tikrai tamsus.

# 2 Vienas šviesos šaltinis

Vienas šviesos šaltinis, pavyzdžiui, mažas langas ar atviros durys, gali daryti stebuklus. Kai dirbate su tamsiomis erdvėmis ir ribotu apšvietimu, nustebsite, kiek mažai šviesos jums iš tikrųjų reikia.

Jei turite į šiaurę nukreiptus langus, jie paprastai skleidžia švelnesnę ir labiau nukreiptą šviesą nei į rytus ar vakarus nukreipti langai. Jie linkę išryškinti stiprią šviesą, priklausomai nuo to, kur saulė yra danguje tuo metu, kai fotografuojate.

Foninio apšvietimo magija.

Nuotaka žiūri pro langą, o jos profilis tolygiai apšviestas. Tačiau už jos esančios tamsios draperijos padaro foną beveik juodą – man labai patinka šioje nuotraukoje vykstanti šviesos ir tamsos drama, tai pasiekiama patalpinus objektą tam tikroje vietoje.

#3 Šviesos kryptis ir kokybė

Tiek šviesos kryptis, tiek kokybė vaidina svarbų vaidmenį vaizdo nuotaikoje. Todėl, suprasdami jų įvairovę, pobūdį ir naudojimą, galėsite priimti pagrįstus sprendimus, kaip pasiekti savo galutinį tikslą.

Stipri, sufokusuota šviesa paprastai sustiprina bendrą vaizdo dramatiškumą, išryškina tekstūrą ir detales bei sukuria kontrastingus šešėlius su ryškiais, apibrėžtais kraštais. Dėl minkštos, išsklaidytos šviesos šešėliai yra minkšti, su neryškiais kraštais, kurie švelniai atsitraukia (išblunka), todėl jie yra gražūs ir universalūs fotografuojant žmones, sumažinant tekstūrą ir detales (t. y. netobulumus).

Šviesos kampas ir kryptis priklauso nuo fotografavimo stiliaus ir jūsų ketinimų vaizdui ar visai fotosesijai. Paprastai aš nestatau objekto prieš šviesos šaltinį, nes jis tampa plokščias ir vienmatis. Man labiau patinka apšviesti objektus iš šono, kad šešėlių gylis ir dydis pabrėžtų objekto ir likusios kadro dalies ypatybes.

Foninis objekto apšvietimas turi savo paskirtį, ypač jei norite suteikti jam šiek tiek abstrakcijos ir erdvumo, sapno pojūtį.

Kairėje nuotaka žiūri tiesiai pro langą, todėl jos veido šviesa yra lygi ir švelni. Dešinėje nuotaka žiūri pro langą, bet 45 laipsnių kampu. Taigi jos portretas yra dramatiškesnės šviesos ir tamsesnių šešėlių mišinys.

# 4 Matematika fotografijoje

Matematinis atvirkštinio kvadrato dėsnis apibūdina, kaip šviesos šaltinio apšvietimas keičiasi priklausomai nuo atstumo.

Įsivaizduokite šviesos spindulį, kuris plečiasi ir auga su atstumu. Dabar pažymėkite objektą vietoje, esančioje arti paties šaltinio, ir šviesa bus kieta. Bet jei perkeliate objektą tiesia linija maždaug 6 pėdų atstumu nuo šviesos šaltinio, kiek mažiau šviesos pataikys į objektą? Kai atstumas padvigubinamas, į objektą patenkanti šviesa sumažėja trimis ketvirčiais.

Tarkime, kad realiame pasaulyje turite foną, su kuriuo galite dirbti, ir galbūt paviršių, kad į sceną atšoktumėte šviesą. Plius visokie difuzoriai ir filtrai šviesos šaltiniui keisti, taip pat objekto padėties pasirinkimas fono ir šviesos šaltinio atžvilgiu bei savęs ir fotoaparato pozicionavimas.

Apskritai, galite pridėti dramų į vaizdą pastatydami objektą arti šviesos šaltinio ir toliau nuo fono. Šviesa apšvies objektą, o viskas, kas yra už jo, bus paslėpta šešėlyje. Tai greitas ir paprastas būdas sukurti tamsų foną. Ir atvirkščiai, patalpinus objektą toliau nuo šviesos šaltinio ir arčiau fono, bus sukurta tolygiau apšviesta scena su sklandžiu perėjimu tarp šviesos ir šešėlio (fonas taip pat bus šviesesnis).

Kairėje nuotaka yra toliau nuo šviesos šaltinio ir todėl labiau šešėlyje, palyginti su vaizdu dešinėje, kur ji yra atsukta į lango šviesą ir arčiau šviesos šaltinio. Todėl didžiąją jos veido dalį apšviečia pro langą sklindanti šviesa.

# 5 Pakeiskite savo šviesos šaltinį

Jei aptinkate per daug natūralios / turimos šviesos, modifikatorių naudojimas yra paprastas būdas valdyti objekto šviesos kiekį ir intensyvumą.

Užuolaidos ir žaliuzės gali būti naudojamos šviesai sumažinti arba išsklaidyti, todėl ji tampa minkštesnė ir silpnesnė. Galite sumažinti šviesos šaltinio dydį, kad padidintumėte šešėlius ir dramumą su užuolaidomis arba iš dalies uždarytomis durimis. Atminkite, kad kuo daugiau šviesos įleidžiate, tuo mažiau intensyvūs šešėliai.

Tikiuosi, kad šie pavyzdžiai paskatins jus kitaip pažvelgti į šešėlius. Juose nėra pasislėpusių monstrų! Tiesą sakant, jie labai naudingi kuriant jūsų nuotraukose dramatišką efektą.

Prisimenu, kai tik pradėjau dirbti su biologinio fotoaparato trikoju, nusprendžiau padaryti obuolio fotosesiją ir susidūriau su problema. Būtent: kuo geriau apšviesti temą - artimiausioje parduotuvėje už porą kapeikų pirktą žvakę ar kaimyną elektriką dėdę Petiją su ilginamuoju laidu ir staline lempa. Tačiau abu šie variantai dingo gana greitai – žvakė perdegė, kol rinkausi, kur dėti obuolį. Galų gale, jūs negalite jo niekur įdėti!

Čia į galvą ateina Bethoveno „Mėnesienos sonata“. Ir kodėl? Nes labai gera muzika kompozicija. Taigi mūsų nedėkingame versle svarbiausia kompozicija! Fotografavimo vieta turi būti pasirinkta labai atsargiai. Pasirinkau netinkamą vietą – fotosesija nepavyko. Užsipildė ne horizontas, o apskritai visa fotosesija! Atsiminkite: pasirinkote tinkamą vietą ir apšvietimą – pagalvokite, kad buvote beveik paskelbtas ant blizgaus tepalo.

Bet grįžkime prie mano obuolių nuotraukų rinkinio. Per tą patį laiką, kol sudegė žvakė, dėdė Petya sugebėjo rasti mano tėvo slėptuvę, o kol buvo padaryta nuotrauka, mano „sofitas“ šiek tiek siūbavo, mesdamas nesuprantamus šešėlius ir skleisdamas neaiškią žemumą.

Turėjau mokytis medžiagos. Naktys be miego, apsuptos kavos ir arbatos puodelių, sudeginti kilovatai elektros ir praleisti megabaitai srauto nenuėjo veltui: man pavyko nustatyti pagrindines šviesos panaudojimo fotografijoje sąvokas ir taisykles!

Pirmiausia prisiminkime mokyklos problemą apie obuolius, pavyzdžiui, „Petya turi 3 obuolius ...“. Visi prisimena, kad šie obuoliai turėjo būti padalinti, veikiant kaip Robinas Hudas – atimant dalį iš turtingųjų ir atiduodant vargšams. Taip yra ir su fotografija, nes tai nebus tik vaizdas. Ko jam reikia? Teisingai, dalinkitės! Ir mes padalinsime iš „trijų“. Rėmelyje reikia pasirinkti 3 skirtingus planus: nugarą, vidurį ir priekį. Bet tai nereiškia, kad nustatėte planus ir užduotis išspręsta. Ne, mes tik pradedame!

Kitas žingsnis – ištirti tokį dalyką kaip „kompozicinis centras“. Tai yra vieta ar objektas, kuriam skiriamas dėmesys ir kuris traukia akį. Ir tai nebūtinai yra neįprastos formos, pavyzdžiui, žirafa, sėdinti ant kupranugario nugaros. Nors, prisipažinsiu, į tokio raitelio kontūrus būčiau žiūrėjęs ilgai.

Tačiau kompozicinis centras gali būti realizuotas bet kaip: žmogaus siluetas, ryškus aprangos elementas, ar tiesiog bet koks objektas, horizontalios linijos ar objektai, fotografuojant prieš šviesą, naudojant kontrastingą foną. Šiuo atžvilgiu pasirinkimas ir jo įgyvendinimo galimybė priklauso tik nuo jūsų vaizduotės ir įgūdžių.

Vienas pagrindinių ir dažniausiai naudojamų būdų – šaudymas prieš šviesą. Tai leidžia ne tik aiškiai nubrėžti objekto formą, bet ir sukurti kažką naujo, neįprasto. Reikia atsiminti, kad šviesa nėra lengvas dalykas ir gali būti trijų tipų: kryptinė, išsklaidyta arba mišri.

Reikėtų prisiminti, kad kryptinga šviesa fotografuojamus objektus dažnai paverčia plokščiu, todėl net Holivudo žvaigždės žino, kad šiuo atveju negalima pamiršti šešėlių. Tai iš tikrųjų surenka tokias minias gerbėjų. Vėlgi, jūs negalite apsiriboti 1-2 kadrais – fotografas turi atlikti daug „teptukų potėpių“, šiek tiek pakeisdamas vaizdo tašką, kad gautų tinkamą ekspoziciją. Tačiau galite būti šiek tiek kūrybingi ir naudoti atspindėtą šviesą.

Be to, nebūtina, kad jis atsispindėtų nuo kažko blizgančio, o mes eksperimentuojame – tegul tai atsispindi nuo paties objekto! Tik nepamirškite, kad daugelis objektų neatspindi šviesos, o praleidžia ją per save.

Norint pabrėžti kai kurias tamsių ar paprastų objektų ypatybes, rekomenduojama naudoti išsklaidytą šviesą. Norėdami padėti pradedančiajam, iš karto pateiksiu kelis pavyzdžius.

Rytas – linksmumas, žvalumas. Šviesa ir šešėlis, jų aštrūs perėjimai vienas į kitą, saulės spinduliai ryto migloje – galite kurti ir kurti!

Vidurdienį, kai saulė kabo virš galvos, net šaltą žiemos dieną galite pavaizduoti Karibų jūros pakrantę, kur dabar +35 Celsijaus.

Vakare spalvos išplaunamos, virsta pustoniais. Daug natūralių geltonos ir mėlynos atspalvių. Skaidrūs šešėliai, nuolat keičiantys savo formą. Beveik tobulas metas sukurti įspūdingą šedevrą!

Naktis. Čia yra daug gudrybių ir subtilybių! Jei naudojate modernų fotoaparatą, apšvietimo problemas galima išspręsti naudojant blykstę. Bet taip neįdomu – juk nusprendėme KURTI! Todėl prisimename, kokie judesiai mums gali padėti: mėnulio šviesa; ugnies skleidžiamas akinimas; blizgučiai ir fejerverkai. Net banalios rungtynės naktį savo šviesa gali padaryti stebuklus!

Beje, kadangi palietėme šią temą, keli žodžiai apie protrūkį. Blykstė – tai viskas, kas mums yra fotografuojant portretus! Taip pat su jo pagalba galima „giliau pasikapstyti“ šešėliuose, juos sumažinti. Dirbtinė blykstės šviesa labai tinkama naudoti „Veiksmo“ stiliaus nuotraukose – aštrios, greitos judančių objektų briaunos ir kontūrai.

Ir pirmiausia nepamirškite nuspręsti, kokio paveikslo mums reikia: kontrastingo ar ramaus. Pirmasis variantas yra gana paprastas - pasirinkite pagrindinį mūsų vaizdo toną su ryškia vieta (pavyzdžiui, ryškus, spalvingas diržas ant žmogaus) ir spustelėkite fotoaparato užraktą. Ramiam kadrui su objektų spalvomis esame atsargesni, nenaudojame „blyksnių“. Tamsinto filtro naudojimas yra sveikintinas. Ir nepamirškite – prieš paspausdami užrakto mygtuką dar kartą patikrinkite nustatytą fotografavimo režimą. Tai nebus nereikalinga!

„Taigi, kaip visa saga su obuoliu baigėsi? - Jūs klausiate. Negaliu tau tiesiai atsakyti. Bet galiu užsiminti – ar matėte Apple logotipą? ;)

Skaityti 4580 kartą

Žodis „fotografija“ pažodžiui verčiamas kaip „piešimas su šviesa“. Štai kodėl graži šviesa yra geros nuotraukos raktas. Norint išmokti „pamatyti“ šviesą, „pagauti“ šviesą ir ją panaudoti, reikia nuolatos praktikuotis. Tačiau pradedantiesiems būtų malonu mintyse apibendrinti šiek tiek teorinių žinių apie šviesa fotografijoje. Štai ką mes padarysime!

šviesa fotografijoje gali būti klasifikuojami pagal šiuos parametrus:

- apšvietimo pobūdis (minkšta ar kieta šviesa);

- apšvietimo gavimo būdas (kryptinis, išsklaidytas, atspindimas);

- šviesos kryptis objekto atžvilgiu (priekyje, šone, gale, viršuje, apačioje);

- to ar kito šaltinio vaidmuo bendrame šviesos šešėlių modelyje (piešimas, užpildymas, foninis apšvietimas, modeliavimas ir fonas);

- priklausomai nuo šaltinio pobūdžio (natūrali ir dirbtinė šviesa);

- pagal spalvos temperatūrą (šilta arba šalta šviesa).

Galite be galo pasirinkti vis daugiau šviesos tipų, tačiau mes sutelksime dėmesį į pateiktą skirstymą.

Minkšta šviesa ir kieta šviesa.

stipri šviesa turi būdingą vaizdą, kurį lengva atpažinti iš ryškaus šviesos ir šešėlio kontrasto, minimalaus pustonių. Esant stipriam apšvietimui, šešėliai nuo objektų tampa gilūs, o šviesūs taškai išryškėja. Taip pat pabrėžiama dalykų tekstūra. Paprasčiausias kietos šviesos pavyzdys yra saulė šviesią popietę. Be to, stiprią šviesą galima sukurti naudojant blykstes, nukreiptas į objektą, nenaudojant jokių priedų. stipri šviesa duoti studijos prietaisus su atšvaitu arba su korio tipo antgaliu, vamzdeliu ir pan.

Švelni šviesa būdingas ramesnis raštas – daugiausia pustonių ir gradientų. Todėl klasikinėje portretinėje fotografijoje pagrindinis šaltinis yra minkštas šviesos šaltinis – studijinis įrenginys su foto skėčiu ar softbox arba minkšta šviesa iš lango. Taip pat pavyzdys švelni šviesa gali būti natūrali šviesa debesuotą dieną arba šviesa pastato šešėlyje saulėtą dieną.

Kaip gauti norimą juodai baltą raštą.

Galite valdyti šviesą (fotografuodami studijoje ar su blykste) arba naudoti tai, kas yra šalia (fotografuodami lauke ar patalpoje be blykstės). Kad ir kaip būtų, fotografas gali naudoti tris skirtingus gavimo būdus savotiška šviesa.

kryptinė šviesa gautas naudojant gana galingą šaltinį, nukreiptą į objektą iš nedidelio atstumo, nenaudojant papildomų priedų. Todėl kryptinė šviesa paprastai yra kieta su būdingu juodai baltu raštu.

atspindėta šviesa gaunamas atspindint pagrindinį šaltinį nuo bet kurio paviršiaus. Tai gali būti veidrodis, balta vienalytė medžiaga, sidabrinis paviršius arba viena spalva nudažyta paprasta siena. Balti ir sidabriniai paviršiai nekeičia spalvos temperatūros (t.y. išlaiko natūralias spalvas). Spalvoti paviršiai atspindi spalvotus atspindžius, kai nuo jų atsispindi šviesa, todėl juos reikia naudoti atsargiai. Atsispindėjusi šviesa yra vidurinėje padėtyje tarp kryptinės ir išsklaidytos šviesos.

išsklaidyta šviesa- tai šviesa iš pagrindinio šaltinio, kuri praeina per permatomas medžiagas prieš pasiekdama objektą. Kaip difuzorius gali pasitarnauti kamuoliniai debesys danguje, peršviečiamo audinio gabalas, popieriaus lapas, užuolaidos ar profesionalūs prietaisai (permatomi skėčiai, minkštos dėžės ir kt.). Taip pat išsklaidyta šviesa yra šviesa šešėlyje saulėtą dieną. Išsklaidyta šviesa yra švelniausia, todėl objekte sklandžiai pereina nuo šviesos iki šešėlio.

Tikriausiai įsivaizduojate, kad šviesa gali būti nukreipta skirtingais kampais objekto atžvilgiu: tiesiai į modelį („galva ant galvos“), iš šono, 45 laipsnių kampu, iš nugaros, iš viršaus arba apačios. Objekto garsų perdavimo būdas priklauso nuo apšvietimo kampo. Tikrai esate girdėję tokius posakius kaip „plokščia šviesa“ ir „tūrinė, meninė šviesa“. Taigi, norint fotografijos, dvimačio vaizdo pagalba perteikti tūrį, kurią matome realiame, 3D pasaulyje, reikia naudoti šviesą, pabrėžiančią objektų tūrį.

Geriausiai šiai užduočiai šoninė šviesa, o kartu su akcentiniu foniniu apšvietimu sukuria maksimalų meninį efektą. Tik šoninis apšvietimas yra gana plati sąvoka, ji gali būti dedama įvairiais kampais. Kaip teisingai nustatyti šoninį apšvietimą, priklauso nuo modelio ir jo išvaizdos ypatybių. Taip pat sukuriamas gražus šviesių šešėlių raštas viršutinė šviesa, kuris dažnai naudojamas modelių fotografavimui studijoje. Tačiau silpnas apšvietimas dažniausiai naudojamas šešėliams užpildyti arba siaubo filmams sukurti specifinį fotografavimo efektą.

Šviesos šaltinių vaidmuo apšvietimo schemoje

Dabar panagrinėkime skirtingų šaltinių vaidmenį, priklausomai nuo jų dalyvavimo bendrame objekto apšvietimo paveiksle. Tikriausiai esate susidūrę su tokiais terminais kaip užpildymo lemputė, rakto lemputė, galinis apšvietimas ir tt Pažiūrėkime, ką reiškia visos šios baisios sąvokos. Tiesą sakant, nėra nieko sudėtingo:

rakto lemputė- Tai yra pagrindinis apšvietimo šaltinis apšvietimo schemoje. Būtent jis piešia pagrindinius objekto tūrius, taigi ir pavadinimą. Anglakalbiame pasaulyje ši šviesa vadinama „key light“, t.y. rakto lemputė. Šaltinis rakto lemputė paprastai yra vienas, ir jis yra galingiausias, palyginti su kitais. Šoninis arba viršutinis žibintas klasikiniu būdu naudojamas kaip pagrindinis žibintas.

užpildyti šviesą- šviesa, kuri naudojama tolygiai apšviesti visą sceną. Paprastai jis naudojamas šešėliams paryškinti arba apskritai kadro apšvietimui išlyginti, kad būtų galima tinkamai eksponuoti nuotrauką esant norimam užrakto greičiui ir diafragmai.

modeliavimo šviesa naudojamas akcentams sukurti (pabraukti paryškinimus) arba sušvelninti atskirus objekto šešėlius. Paprastai modeliavimo šviesa yra labai sufokusuota, o jos galia nustatoma taip, kad nenutrauktų pagrindinio atjungimo modelio.

Foninis apšvietimas(jis dar vadinamas kontūru) sukuriamas naudojant šaltinį, esantį už modelio. Jis dažniausiai naudojamas modeliui atskirti nuo fono, akcentams sukurti ir meniškai išryškinti figūros kontūrus. Klasikinėje portretinėje fotografijoje foninis apšvietimas nukreipta arba iš nugaros, arba iš užpakalio kampu (už peties). Foninio apšvietimo schemos yra pačios gražiausios. Foninis apšvietimas įspūdingai atrodo vyrų portretuose, taip pat įdomiai išryškina vešlias mergaičių šukuosenas. Beje, būtent foninio apšvietimo dėka saulėlydžio metu padarytos nuotraukos atrodo tokios stebuklingos!

fono šviesa- kaip galima atspėti iš pavadinimo, jis naudojamas fonui paryškinti. Faktas yra tas, kad dėl atstumo tarp fono ir modelio, naudojant, pavyzdžiui, vieną šviesos šaltinį, fonas tampa tamsesnis. Tai nereiškia, kad jis turi būti paryškintas, kartais foninė šviesa nėra naudojama būtent tokiam erdvės gylio efektui sukurti. Šviesa nukreipiama į foną arba taškinei (sukuria šviesos dėmę už modelio), arba tolygiai (vienodai apšviečia visą fono paviršių), arba sukuria švelnų gradiento perėjimą. Pastarojo varianto nerekomenduoju naudoti nebrangiose studijose su pigiais popieriniais fonais, nes jie būna netobuli. Dėl to nuotraukose išgaunamas toks benamių efektas, atleiskite už tokią išraišką.

Šviesa ir šešėlis kraštovaizdyje. Kaip gražiai nufotografuoti kraštovaizdį?

Dažniausiai straipsniai apie šviesa fotografijoje atsidavęs studijinei fotografijai. Remiantis tuo, kai kuriems fotografams mėgėjams susidaro įspūdis, kad jei nefotografuoja studijoje, jie visiškai negali rūpintis šviesos ir šešėlių klausimais. Tai iš esmės netiesa.

Žodis fotografija iš graikų kalbos išverstas kaip „šviesos tapyba“, apie tai tikriausiai žino visi. Fotografo sėkmė labai priklauso nuo to, kaip efektyviai jis gali dirbti su šviesa ir šešėliais. Šiuo atveju kalbame ne tik apie studijinį apšvietimą, bet šviesą apskritai – nuo ​​saulės, iš lango, nuo lemputės, iš blykstės, žodžiu, apie viską, ką galima panaudoti meninėje ir kasdienėje fotografijoje. Jei fotografas mėgėjas nėra susipažinęs su šviesaus paveikslo kūrimo pagrindais, gaunama nuotrauka, jis reguliariai gauna tokius kadrus ...

Manau, kad smulkūs komentarai prie nuotraukos nereikalingi. Pagrindinė šio kadro problema yra ta, kad apšvietimo tipas neatitinka fotoaparato galimybių. Dėl to nuotraukoje gaunamas tik tamsus priekinio plano objektų siluetas pabalusio dangaus fone. Tai tik viena iš situacijų, kai reikia ne „mašina“ pasitikėti, o įjungti savo smegenis – pasirinkti fotografavimo tašką ir įtaisyti įrenginį taip, kad būtų į ką žiūrėti į nuotrauką.

Šiame skyriuje bus kalbama tik apie peizažų, kuriuose pagrindinis šviesos šaltinis yra saulė, fotografavimą. Nepaisant to, kad yra tik vienas šviesos šaltinis, scenos apšvietimui yra daug variantų – vieni geresni, kiti blogesni.

Visų pirma, galima išskirti dvi apšvietimo kategorijas – išsklaidytą ir kryptinį.

difuzinis apšvietimas

Ryškiausią išsklaidyto apšvietimo pavyzdį galima pamatyti lauke debesuotą dieną. Visi objektai apšviesti tolygiai, pjovimo rašto praktiškai nėra. Kraštovaizdžio fotografijai tai yra vienas netinkamiausių apšvietimo tipų. Nuotrauka blanki, spalvos išblukusios ir nuobodžios.

Tokiose nuotraukose labai sunku perteikti tūrį, ypač jei nesiskiria priekinio plano ir fono pobūdis (medžiai medžių fone) – jie tarsi sulimpa vienas su kitu. Esant debesuotam orui, reikėtų stengtis neįtraukti per daug dangaus į kadrą, nes santykinai silpnai apšviesta žemė dažnai būna be reikalo tamsi:

Žinoma, galite „ištempti“ šešėlius „Photoshop“, bet vis tiek nuotrauka beveik neabejotinai bus gana nuobodi ir neišraiškinga. Juk paveikslo nuotaiką daugeliu atvejų lemia chiaroscuro, tačiau šiuo atveju jo beveik nėra, o apskritai nuotaikos taip pat nėra.

Kryptinis apšvietimas

Gatvės fotografijos atveju kryptinio apšvietimo šaltinis dieną yra saulė, naktį – kartais mėnulis, bet dažniau – dirbtiniai šviesos šaltiniai, pavyzdžiui, gatvių šviestuvai. Atsižvelgiant į šviesos šaltinio vietą, kryptinį apšvietimą galima suskirstyti į tris tipus:

• Priekinė
• Šoninis
• atgal

priekinis apšvietimas paaiškėja, ar šviesos šaltinis yra už mūsų ir apšviečia objektą ar visą sceną „ant galvos“. Būdingas šio apšvietimo bruožas yra labai silpnas šviesos ir šešėlių žaismas, dėl kurio nukenčia garsumas – nuotrauka atrodo plokščia. Štai tokios nuotraukos pavyzdys:

Palikime paukščių pulką ramybėje, atkreipkite dėmesį į patį kraštovaizdį. Pats savaime garsumas šioje nuotraukoje perteiktas labai vidutiniškai. Pavyzdžiui, neaišku, kiek toli nuo mūsų yra beržas ir turime apie tai spėti pagal netiesioginius požymius - aišku, kad lapai pasirodė labai maži, todėl smegenys mums sako, kad medis neauga ant krašto. nuo uolos, bet daug toliau. Pati skardžio linija susilieja su upės krantu. Apskritai, garsumo perkėlimas šioje nuotraukoje palieka daug norimų rezultatų.

Tačiau net jei tenka susidurti su priekiniu apšvietimu (ypač tai aktualu fotografuojant peizažus ilgose kelionėse), dažnai galima išspręsti garsumo perteikimo problemą pasirinkus fotografavimo tašką. Štai dar viena nuotrauka iš tos pačios serijos, panašios kompozicijos, kurioje pasirinktas kiek kitoks taškas ir kadras:

Visai kitas reikalas! Dėl šešėlių atsirado aiškus planų atskyrimas, kurio dėka nuotrauka „skaitoma“ daug geriau. Iš karto galime nustatyti, kur yra pirmas planas, kur vidurys, kur fonas. Radau labai gerą gudrybę, kaip pagerinti tūrio perdavimą apšvietime arti priekio – apšviesto priekinio plano riba turi praeiti šešėlinio fono fragmento fone. Atkreipkite dėmesį į uolos kraštą – ryškios saulės apšviesta sausa žolė pirmame plane puikiai kontrastuoja su po šlaitu esančia šešėline zona. Tačiau ši technika taikoma tik kalvotoje vietovėje. Deja, jei reljefas lygus, gauti gerą tūrį nuotraukoje su priekiniu apšvietimu, deja, nepavyks.

Šoninis apšvietimas suteikia daug įdomesnį nukirpimo raštą nei priekinė. Naudojant priekinį apšvietimą, net jei reljefe matome šviesos ir šešėlių žaismą, pavieniai objektai vis tiek yra apšviesti „ant galvos“ ir atrodo gana plokšti (žr. medžių kamienus ankstesnėse dviejose nuotraukose). Šoniniame apšvietime objektai atrodo didesni. Štai nuotraukos, darytos su šoniniu apšvietimu, pavyzdys.

Nors saulė yra ne griežtai į mūsų pusę, o į šoną už nugaros, šviesos ir šešėlio raštas čia atsiranda ne tik pačiame kraštovaizdyje, bet ir ant pačių objektų, ypač ant medžio kamieno dešinėje. . Pastebima, kad būtent chiaroscuro dėka išryškėja apvali objekto forma ir jo tekstūra. Čia taip pat svarbu paminėti, kad geriausias apšvietimas būna ryte ir vakare, kai saulė nėra aukštai virš horizonto. Tokiu atveju šešėlis nuo medžių lajų nekrenta ant jų kamienų, dėl to medžio žievės tekstūra perduodama kuo puikiausiai. Be to, nuo objektų ant žemės atsiranda ilgi šešėliai, kurie gali tapti kompozicijos elementais. Tačiau saulei nusileidus per žemai kraštovaizdžio žemumos paskęsta šešėlyje, o tai dažnai neigiamai veikia paveikslo išraiškingumą. Štai nuotraukos pavyzdys, kai geriausias momentas fotografuoti jau praleistas – pirmas planas nuėjo į šešėlį.

Tačiau įdomiausios, mano nuomone, nuotraukos yra gautos foninis apšvietimas, tai yra, fotografuojant prieš saulę. Turiu iš karto pasakyti, kad fotografuoti peizažą foniniame apšvietime nėra lengva užduotis, tačiau jei pavyks, rezultatas gali viršyti visus lūkesčius.

Turiu nedelsdamas perspėti, kad esant foniniam apšvietimui tai toli gražu ne visada naudinga. Fotografuojant saulėlydį virš daugiaaukščių pastatų neverta daužyti sau į krūtinę, sakoma, aš įvaldžiau kraštovaizdžio fotografijos meną ir moku naudoti foninį apšvietimą! :) Svarbiausia ne kad šviesos šaltinis pateko į kadrą, svarbiausia kaip kadre sklinda šviesa ir kiek buvo galima perteikti fotografijoje.

Tinkamai naudojant foninį apšvietimą kraštovaizdyje (ir ne tik jame) galima sukurti unikalų juodai baltą raštą. Norint įgyvendinti tokio tipo apšvietimą, reikia bent jau kadre turėti palankią aplinką, kurioje ši šviesa „žais“. Pradėkime nuo paprasto...

Nuotrauka daryta su teleobjektyvu, besileidžianti saulė liko už kadro. Šis paprastas tyrimas parodo, kaip naudojant foninį apšvietimą galima sukurti šviesos kraštelius aplink objektus. Vienintelė sąlyga – objekto paviršius turi būti grubus ar net pūkuotas. Plaukeliai ant stiebų ir žiedų išsklaido saulės šviesą, sukurdami gana įdomų apvadą nuotraukoje.

Kitas pavyzdys yra sunkesnis...

Pirmiausia apie teigiamus dalykus. Nuotraukoje garsumas nuostabiai perteiktas dėl aktyvios šviesų ir šešėlių kaitos. Lapija gali perduoti šviesą ir sukurti švytėjimo iliuziją, ypač jei ji yra tamsiame fone. Esant miglai, atsiranda papildomas perspektyvos tipas - oro, tai yra, objektai pirmame plane yra aiškūs ir kontrastingi, fone - tarsi migloje. Visa tai teigiamai veikia fotografijos suvokimą.

Tačiau yra ir spąstų. Svarbiausias iš jų yra ribotas matricos dinaminis diapazonas. Net rimtas DSLR dažnai nesugeba vienu metu nustatyti šešėlių ir šviesų. Aukščiau esančioje nuotraukoje matyti, kad ąžuolo žievės tekstūra beveik prarasta, ji nuėjo į gilų šešėlį. Jei bandysite padidinti užrakto greitį, kad geriau išryškintumėte šešėlius, mūsų laukia dar viena bėda - anksčiau buvusi maža ir tvarkinga saulė (šiuo atveju jos atspindys vandenyje) pradės sparčiai plisti į plotį. žydėjimas (tai reiškinys, kai krūvis iš per daug eksponuotų matricinių elementų pradeda tekėti į gretimas ląsteles, kurios taip pat perdega ir perpildo – ir taip toliau, ir taip toliau). Dėl žydėjimo saulė „išmuša“ didelę nuotraukos dalį absoliučiai balta spalva, be atspalvių:

Kai kuriais atvejais ND filtras padeda susidoroti su saule, tačiau jis leidžia pasiekti priimtiną rezultatą tik tuo atveju, jei horizontas yra tiesiai ant rėmo ir jo niekas nekerta. Štai kaip atrodo ND filtras:

Ir štai jo taikymo rezultatas. Patamsėjusi filtro vieta nukrito ant rėmo viršaus. Tai leido mums patamsinti pernelyg ryškų dangų ir sumažinti žydėjimą, o tuo pačiu leido mums geriau išryškinti tamsią apatinę kadro dalį.

Kai trūksta dinaminio diapazono, daugelis fotografų dažnai naudojasi HDR vaizdo gavimo technika. Šios technikos esmė ta, kad vietoj vieno kadro daromi trys - vienas su normalia ekspozicija, kitas per mažai eksponuotas (ant geras dangus, juoda žemė), trečias pereksponuotas (žemė gera, dangus baltas). Tada vienas iš trijų kadrų padaromas naudojant „Adobe Photoshop“ arba kokią nors specializuotą HDR kūrimo programą. Štai HDR vaizdo pavyzdys:

Antroji problema fotografuojant esant foniniam apšvietimui yra objektyvo atsparumas akinimui. Ne visi objektyvai gali pasigirti galimybe fotografuojant prieš saulę suteikti „švarų“ vaizdą ir, kaip sako fotografai, „gaudyti kiškius“. Štai pavyzdys, kaip atrodo šie „kiškiai“:

Kartais saulės spinduliai nuotraukai suteikia ypatingo nuojautos, bet dažniausiai ją tik sugadina, atsirasdami pačiose nereikalingiausiose vietose. Veiksmingas būdas kovoti su „kiškiais“, išskyrus brangios optikos pirkimą, deja, dar nebuvo išrastas.

Negaliu nepateikti dar vieno apšviestos nuotraukos, darytos iš malūnsparnio, pavyzdžio:

Nuotrauka - Gręžimas. Vakarų Sibiras.

Be labai išraiškingo chiaroscuro, ši nuotrauka taip pat išsiskiria tuo, kad saulė čia elgiasi kaip taškinės šviesos šaltinis. Šešėliai bėga ne lygiagrečiai vienas kitam, kaip esame įpratę matyti būdami ant žemės, o su perspektyviniu efektu, suteikiančiu nuotraukai galingos vidinės dinamikos. Nuotrauka daryta naudojant viso kadro DSLR su 16 mm itin plataus kampo objektyvu.

Kalbant apie šviesą fotografijoje, negalima nepaminėti tokio šviesos šaltinio kaip blykstė – įmontuota ar išorinė. Skaitykite apie šio įrenginio naudojimo ypatybes.

Paveikslėliai perteikia pasaulio vaizdą per šviesą ir šešėlį. Šešėlis gali daug pasakyti. Tai tūris, gylis, paros laikas, apšvietimas ir oro sąlygos.

Galima naudoti kaip siluetą, kuris ryškiame kadre atrodo kontrastingai. Šešėliai gali nepastebimai suteikti vaizdui tam tikros atmosferos arba būti pagrindiniu vaizdo komponentu. Kiekvieną kartą, prieš paspausdami užrakto mygtuką, turite atsižvelgti į šešėlių padėtį ir pobūdį, taip pat į visą kadro kompoziciją. Jie neturėtų ginčytis su nuotraukos tema. Blogiausia klaida dirbant šešėlyje – kai į kadrą patenka fotografo šešėlis.

Dažnai net esant normaliam apšvietimui reikėtų naudoti papildomus šviesos šaltinius. Jie gali veikti kaip užpildo šviesa. Ši šviesa sušvelnina paveikslo šešėlius.

Jei naudojate įmontuotą blykstę vakare, gausite ne patį geriausią rezultatą. Objektas paprastai yra šviesus, o viskas, kas yra už nugaros, bus tamsu. Tai atrodys kaip juodoji skylė. Išorinė blykstė su besisukančia galvute gali duoti gerą rezultatą. Jis gali užpildyti kambarį ar erdvę šviesa. Jei šviesa nukreipta į lubas arba sieną, tada atsispindėję spinduliai sukurs gerą tūrį.

Darbas su šviesa fotografijoje yra sudėtinga fotografijos dalis. Studijuodami techninius niuansus ir eksperimentuodami su išoriniais ir įmontuotais šviesos šaltiniais, taip pat naudodami difuzorius, filtrus ir kitus priedus, galite gauti labai įdomių nuotraukų.