Przegląd i testowanie aparatu cyfrowego Panasonic LUMIX DMC-FZ300. Test aparatu Panasonic Lumix DMC FZ2000 w porównaniu z aparatem Canon PowerShot SX50 HS

Panasonic Lumix FZ1000 można słusznie nazwać superzoomem, podczas gdy 8-krotny zoom Sony RX10 zasługuje na rozciągnięcie. Obiektyw Panasonic FZ1000 jest dość złożony i składa się z 15 elementów w 11 grupach, w tym czterech soczewek ze szkła ED i pięciu elementów asferycznych. Oczywiście w obiektywie jest też stabilizator obrazu, co więcej, pięcioosiowy, który działa zarówno w trybie foto, jak i wideo.

Jest coś ciekawego do powiedzenia na temat migawki aparatu. Po pierwsze, żaluzja jest tutaj typu kombinowanego. Migawka w pełni mechaniczna jest w stanie obliczyć czas otwarcia migawki od 1/4000 s do 60 s. W ustawieniach aparatu można wybrać elektroniczną cichą migawkę i w tym przypadku ograniczenie czasu otwarcia migawki wynosi 1/16000 s. Tryb Bulb jest dostępny z maksymalnym czasem trwania 120 s. Migawka Sony RX10 jest zauważalnie prostsza, choć brak ultraszybkich czasów otwarcia migawki rekompensuje obecność filtra o neutralnej gęstości. Warto zwrócić uwagę na inny punkt - minimalny dopuszczalny czas otwarcia migawki zmienia się wraz ze wzrostem EGF. Dość nieoczekiwanie, począwszy od 32 mm EGF, minimalny czas otwarcia migawki to taki sam 1/3200 s, jak w Sony RX10. Dotyczy to migawki mechanicznej. Oprócz bezgłośności i ultraszybkich czasów otwarcia migawki elektroniczna migawka pozwala na wykonywanie serii zdjęć z częstotliwością 50 klatek na sekundę, jednak w rozdzielczości zaledwie 5 megapikseli.

Kolejnym punktem, w którym FZ1000 przewyższa swojego najbliższego konkurenta, są możliwości wideo. Nie spodziewaliśmy się, że zobaczymy nagrywanie wideo superzoom 4K, przynajmniej nie tak szybko. Wciąż niewiele jest kamer zdolnych do nagrywania wideo w ultrawysokiej rozdzielczości, ale superzoom nagle stał się jednym z nich. Lumix FZ1000 może nagrywać wideo w rozdzielczości 3840x2160 przy 30 klatkach na sekundę i przepływności 100 Mb/s. Oczywiście obsługiwane są również rozdzielczości Full HD/60p, HD/60p i niższe. Do tego dochodzi tryb slow motion – filmy Full HD można kręcić z prędkością 120 klatek na sekundę. Długość wideo jest ograniczona do 30 minut, a dla wideo MP4 jest również ograniczona do 4 gigabajtów miejsca na karcie pamięci. Pamiętaj, że do nagrywania wideo 4K będziesz potrzebować karty pamięci nie gorszej niż UHS-I Speed ​​​​​Class 3. Podczas nagrywania wideo możesz w pełni korzystać z zoomu, jednak szybkość zoomu w tym przypadku jest zauważalnie zredukowany. Ustawienia ekspozycji są również dostępne w trybie ręcznym. Warto zauważyć, że stabilizacja 5-osiowa jest dostępna podczas nagrywania wideo w rozdzielczości Full HD i niższej, a dla 4K kompensacja drgań występuje tylko w czterech osiach. Dźwięk stereo jest nagrywany za pomocą wbudowanego mikrofonu, ale możliwe jest użycie zewnętrznego lepszego mikrofonu dzięki wtyczce jack 3,5 mm.

Panasonic Lumix FZ1000 oferuje niezwykłą funkcję wyodrębniania zdjęć 4K bezpośrednio z wideo. Można powiedzieć, że w tym przypadku aparat zamienia się w maszynę do produkcji obrazów z częstotliwością 30 klatek na sekundę i rozdzielczością 8,3 megapiksela. Warto jednak zauważyć, że nie wszystkie klatki wybrane z wideo mają prawo do życia. Mimo to szybkość nagrywania jest niska, a niektóre klatki są rozmyte, ale podczas oglądania wideo jest to niezauważalne.

I jeszcze jeden ważny niuans. Do nagrywania wideo 4K nie wykorzystuje się całego obszaru czujnika, a jedynie jego środkową część, odpowiadającą rozdzielczości 3840x2160 pikseli. Czujnik pracuje więc w trybie crop 1,48x, co oznacza, że ​​ekwiwalent ogniskowej zmienia się w zakresie 37-592 mm. Ale w przypadku wideo Full HD cały obszar matrycy jest już używany, a klatkę 1920x1080 uzyskuje się przez łączenie pikseli i próbkowanie w dół.

Przyjrzyjmy się krótko innym trybom fotografowania. Tradycyjnie Panasonic oferuje solidny zestaw filtrów artystycznych i scenariuszy zdjęciowych. Jest funkcja zdjęć panoramicznych i tryb Handheld Night Shot, w którym aparat robi kilka klatek pod rząd z krótkim czasem otwarcia migawki i niskim ISO, a następnie skleja je w jedno ujęcie. Istnieje aż 25 wstępnie zainstalowanych scenariuszy, 22 filtry artystyczne, a punkt kreatywnego nagrywania wideo został umieszczony osobno na selektorze trybów. Kreatywne nagrywanie wideo polega na zastosowaniu filtrów artystycznych specjalnie do filmu. Możesz wybrać filtr przed zrobieniem zdjęcia, a wynik na pewno ma prawo do życia. Ponadto za pośrednictwem menu aparatu aktywowany jest tryb fotografowania interwałowego oraz tryb tworzenia animacji ruchu klatka po klatce (podobny do animowanego GIF-a).

Funkcje bezprzewodowe stały się powszechne w większości aparatów. Pod tym względem Panasonic FZ1000 nie jest zaskoczeniem. Widzieliśmy i doświadczyliśmy już wszystkich tych możliwości. Dostępny jest moduł NFC do szybkiego nawiązania połączenia ze smartfonem i tabletem. Lepiej jest użyć tej metody, w przeciwnym razie będziesz musiał ręcznie wprowadzić hasło do sieci Wi-Fi, którą tworzy sama kamera. Do pilot aparatu, zmiany ustawień i przesyłania zdjęć bezprzewodowo, będziesz musiał zainstalować bezpłatną aplikację mobilną Panasonic Image App. Obsługuje już nowy superzoom.

Możesz zdalnie sterować kamerą w bardziej staromodny sposób, podłączając pilota przewodowego do odpowiedniego gniazda. Ta metoda ma jeden niepodważalny plus – aparat nie zużywa energii na komunikację Wi-Fi.

Zdjęcia testowe, filmy, żywotność baterii

Wracając do ujęć testowych, tradycyjnie zaczynamy od oceny jakości obrazu w całym zakresie światłoczułości matrycy. Przypomnijmy, że do tego strzelamy nocą ze statywu, a scenę testową oświetla żarówka o mocy 40 W. Zmiana wartości ISO następuje w krokach co jeden stopień (z wyjątkiem pierwszego kroku, bo nierozsądne byłoby liczenie w krokach co 1 EV od wartości 80 jednostek).

Dwa tygodnie temu Panasonic zaprezentował europejskim dziennikarzom dwa ze swoich nowych aparatów. Prezentacja odbyła się w stolicy Szwecji, Sztokholmie. Wszystkie zdjęcia próbne, które znajdziecie w artykułach o tych aparatach, zostały tam zrobione. Zaraz zrobię rezerwację, że każdemu aparatowi jest poświęcony osobny artykuł, związany z opisywanym aparatem w naszej bazie sprzętu fotograficznego - drugi artykuł znajdziecie korzystając z linków w tekście.

Jedną z prezentowanych kamer jest nowy superzoom Lumix FZ100. Zacznijmy od małej historycznej dygresji. W linii FZ współistnieją równolegle dwie gałęzie: jedna to superzoomy z indeksami FZ18, FZ28 itd. Druga - z indeksami podzielnymi przez 10. Linia rozpoczęła się aparatem Lumix FZ1 wydanym w 2002 roku. Poprzedni model z linii został wydany w 2009 roku - był to Lumix FZ38.

Zobaczmy, jakie są kluczowe cechy nowego FZ100:

• zoom 24x LEICA DC VARIO-ELMARIT 25-600mm;
• 14-megapikselowy czujnik;
• nagrywanie filmów Full HD;
• superszybkie zdjęcia seryjne: 11 kl./s przy pełnej rozdzielczości (z mechaniczną migawką), 60 kl./s przy 3,5 MP;
• nowy procesor Venus Engine FHD;
• Obrotowy ekran o przekątnej 3 cali, 460 000 punktów.

Konstrukcyjnie FZ100 to klasyczna pseudo lustrzanka (jak to zwykło się mawiać kilka lat temu; teraz, wraz z pojawieniem się bezlusterkowców, aby uniknąć zamieszania, powinno przyjść inne określenie). Pomimo tego, że aparat jest stosunkowo duży (w porównaniu do tego samego LX5, który bez problemu zmieści się w kieszeni), jest bardzo lekki, może nawet za dużo.

Na początku, ponieważ przez większość czasu fotografuję lustrzanką cyfrową, chciałem sterować zoomem za pomocą pierścienia na obiektywie. To prawda, że ​​nie ma tu pierścienia, a próby te poszły na marne. Wszystko jest o wiele prostsze: pozycja zoomu jest regulowana dźwignią otaczającą spust migawki. Jest to bardzo wygodne, biorąc pod uwagę wszystko, co powiedziałem o wadze i rozmiarze aparatu, a dodatkowo zoom reaguje natychmiast na ruch dźwigni i pokonuje pełną odległość 24x w ciągu kilku sekund. Na tym tle prezentowany tam LX5 wydawał się bardzo powolny, choć ma tylko 3,8-krotny zoom.

Co jeszcze było miłym zaskoczeniem: ekran, który może pracować w każdym, najjaśniejszym świetle. Do tej pory widziałem ten efekt tylko na laptopach z błyszczącą matrycą: kiedy pada na nie światło słoneczne, słuszną decyzją nie było zwiększanie jasności, a wręcz przeciwnie, wyłączanie podświetlenia: światło słoneczne odgrywało swoją rolę. To samo dotyczy FZ100. Oczywiście nie ma co mówić o kontroli nad kolorami i subtelnych różnicach jasności w takich warunkach, ale obraz jako całość jest widoczny, a to lepsze niż nic.

Sterowanie w FZ100 jest dość mocne, ale ze względu na ograniczenia czasowe cały czas fotografowałem w trybie P - wynik był tak dobry, że nie chciałem przełączać się na żaden inny tryb.

FZ100 jest również zdolny do nagrywania pełnoprawnych filmów w wysokiej rozdzielczości FullHD. Możesz obejrzeć i pobrać kilka przykładów na następnej stronie w galerii. Powiem tylko, że tryb wideo jest tu bardzo wygodnie zaimplementowany - podobnie jak w innych Lumixach, nagrywanie wideo można rozpocząć jednym naciśnięciem przycisku (znajduje się niedaleko spustu migawki). Podczas nagrywania filmu możesz nacisnąć spust migawki i zrobić zdjęcie bez przerywania filmu.

Jedną z kluczowych cech nowego aparatu jest ultraszybkie robienie zdjęć seryjnych, które jest możliwe dzięki nowej matrycy zastosowanej w FZ100. Szybkość serii może osiągnąć 60 klatek/s (obniżona do 3,5 MP), podczas gdy seria trwa zaledwie jedną sekundę. Po nagraniu serii aparat kopiuje przez pewien czas zawartość bufora na kartę pamięci, dlatego zastosowanie szybkich kart jest tutaj szczególnie krytyczne. Przykład wykorzystania trybu zdjęć seryjnych znajduje się w galerii na kolejnej stronie (wszystkie 60 klatek do pobrania w archiwum).

Dzięki zastosowaniu małych matryc, jak w cyfrowych kompaktach (czy też „mydelniczkach”), udało się stworzyć obiektywy o imponującym zakresie ogniskowych (jak na odpowiednik 35 mm) przy zachowaniu stosunkowo skromnych gabarytów. W rezultacie pojawiła się taka klasa aparatów jak ultrazoomy (lub superzoomy) - uniwersalne rozwiązania do wykonywania szerokiej gamy zadań fotograficznych: od makro po zdjęcia portretowe i krajobrazowe. Ale z reguły takie aparaty nie mogą pochwalić się szybkimi obiektywami, ale ograniczają się do przysłony f/5,6-6,5 na długim końcu. Tak było aż do wprowadzenia w 2012 roku Panasonic LUMIX DMC-FZ200, pierwszego ultrazoomu ze stałą przysłoną f/2.8 w całym zakresie ogniskowych.

W tej recenzji zapoznamy się z aktualizacją flagowego superzoomu - PanasonicLUMIXDMC- F Z300. Na jego przykładzie spróbujmy dowiedzieć się, co nowego może zaoferować japoński producent i jak ciekawie wypada jego produkt na tle konkurencji. Na początek przyjrzyjmy się bliżej charakterystyce technicznej nowości:

Producent i model		PanasonicLUMIXDMC- F Z300
Rodzaj, klasa		Aparat cyfrowy, super zoom
element odbierający światło		Przetwornik BSI CMOS 1/2,3" (6,16 x 4,62 mm); efektywne piksele 12,1 MP
procesor
Obiektyw		LEICA DC VARIO-ELMARIT, stała, f = 4,5 - 108 mm, (odpowiednik filmu 35 mm: 25 - 600 mm), zoom optyczny 24x, przysłona f/2,8-8,0
Obiektyw urządzenie		14 elementów w 11 grupach
Stabilizacja obrazu		5-osiowy optyczny HYBRID O.I.S. +
		Wykrywanie twarzy / Wykrywanie oczu / Śledzenie / 49 punktów / Konfigurowalność wielopunktowa / 1 punkt / Pinpoint (dostępne pokrycie całego obszaru)
Tryb pomiaru ekspozycji		Inteligentny wielopunktowy, centralnie ważony, punktowy
Czułość na światło
		mechaniczna + elektroniczna
Zakres ekspozycji		1/4000 - 60 s (przesłona mechaniczna) 1/16 000 - 1 s (migawka elektroniczna)
		Zintegrowany, zasięg 30 cm - 8,8 m
Ciągłe strzelanie
Format zapisu obrazu		JPEG (DCF/Exif2.3) / RAW, DPOF
Pozwolenie		4000 x 3000 (12 M) (L) / 3264 x 2448 (8 M) (M) / 2048 x 1536 (3 M) (S) 4000 x 2672 (10,5 M) (L) / 3264 x 2176 (7 M) (M) / 2048 x 1360 (2,5 M) (S) 4000 x 2248 (9 M) (L) / 3840 x 2160 (8 M) (M) / 1920 x 1080 (2 M) (S) 2992 x 2992 (9 M) (L) / 2448 x 2448 (6 M) (M) / 1920 x 1920 (3,5 M) (S)
		3840x2160, 1920x1080, 1280x720, 640x480
		Obrotowy, LCD, 3", rozdzielczość 1040 tys. punktów, proporcje 3:2
Wizjer		Elektroniczna, kolorowa, matryca OLED, 0,39", rozdzielczość 1440 tys. punktów, 100% pokrycie kadru (powiększenie 0,7x)
	Mikrofon	Wbudowany mikrofon stereofoniczny
		Wbudowany mono
Nośniki danych
Interfejsy		micro-HDMI (typ D), micro-USB, mini-jack 3,5 mm, micro-jack 2,5 mm (do zdalnego sterowania)
Opcje komunikacji		Wi-Fi 802.11b/g/n (2,4 GHz)
Bateria		Litowo-jonowy, wymienny, Panasonic DMW-BLC12E (1200 mAh)
Ładowarka		Wejście: 100 - 240 VAC np. przy 50/60 Hz Wyjście: 8,4 V DC np. 0,65 A
		Ochrona przed wilgocią i kurzem
		131,6 x 91,5 x 117,1 mm
		691 g (z baterią i nośnikiem danych)
Oficjalna gwarancja		12 miesięcy
Strona produktów

Dostawa, sprzęt

Aparat jest dostarczany w dość dużym opakowaniu, które ma ładną, ciemną konstrukcję i dość dobrą zawartość informacyjną. Oprócz kilku zdjęć na jego twarzach można znaleźć listę głównych cech i możliwości. Zgłoszono również szereg zalecanych akcesoriów.

W środku znajdziemy ładowarkę z odłączanym kablem zasilającym, akumulator, dokumentację, płytę CD z oprogramowaniem, a także dekielek na obiektyw, pasek na ramię i kabel do podłączenia do komputera (w tym egzemplarzu próbnym brakowało trzech ostatnich ).

Wygląd, rozmieszczenie elementów

Podobnie jak większość superzoomów, Panasonic LUMIX DMC-FZ300 jest wykonany w formie pseudo lustrzanki i jest bardzo podobny do aparatów systemowych Panasonic serii LUMIX G: masywny design, ścięte krawędzie, mnóstwo elementów sterujących, wystający wizjer i duży obiektyw. Urządzenie wygląda solidnie i dość drogo, co podkreśla jego półprofesjonalną orientację. W przeciwieństwie do Panasonic LUMIX DMC-FZ200, projekt nowości stał się bardziej rygorystyczny, a niektóre elementy zmieniły swoje położenie i przeznaczenie. Tak więc pokrętło sterowania przesunęło się z tylnej ściany na górną ścianę. Przełącznik trybu ostrości („AFS”, „AFC” i „MF”) został połączony z przyciskiem blokady autofokusa i autoekspozycji, natomiast wybór trybu makro i pokrętło ręcznej regulacji ostrości znajdują się po lewej stronie obiektywu. Klawisz przełączania między ekranem a wizjerem znajduje się po lewej stronie wizjera i można do niego przypisać dowolną inną funkcję (jest to programowalne). A przycisk trybu jazdy zmienił się na inny programowalny i zamienił się miejscami z przyciskiem nagrywania wideo.

Główna część konstrukcji aparatu wykonana jest z wysokiej jakości tworzywa o charakterystycznym, lekko chropowatym wzorze. Tylko stała część obiektywu jest metalowa. Etui zyskało ochronę przed kurzem i wilgocią, dzięki czemu możesz bezpiecznie fotografować w podróży, złapanej w deszczu lub innej złej pogodzie, bez ryzyka uszkodzenia aparatu.

Jakość wykonania jest nie do pochwały: części idealnie pasują i przypominają monolityczny produkt, bez śladu luzu i dźwięków innych firm podczas pracy. Wymiary i waga (132 x 92 x 117 mm i 691 g) Panasonica LUMIX DMC-FZ300 wzrosły w porównaniu z jego protoplastą (125 x 87 x 110 mm i 537 g), ale to nie przeszkadza mu być całkiem wygodny do noszenia aparatu na ramieniu lub szyi oraz w kompaktowej torbie lub plecaku.

Ergonomia urządzenia powinna zadowolić zarówno początkujących fotografów, jak i najbardziej wymagających użytkowników. Zapewnione są wszystkie niezbędne sterowanie analogowe, które uzupełnia ekran dotykowy. Wszystko to pozwala na szybką zmianę kluczowych parametrów strzelania bez uciekania się do przeszukiwania menu systemowego. Dodatkowo funkcjonalność dźwigni na obiektywie i wokół spustu migawki jest zdublowana i odpowiada za zoom (zoom). Tak naprawdę druga ręka zarezerwowana jest tylko do przełączania trybów autofokusa, ręcznego sterowania ostrością, przełączania trybu Live View i pracy z ekranem dotykowym. Pokrętła sterujące (radełkowane, obracane o 360˚) charakteryzują się umiarkowanie ciasną i płynną pracą. Znajdują się one w dobrych miejscach, do których łatwo się dostać bez obawy o upuszczenie aparatu z rąk.

Przyjemne wrażenie robi duża i dość wygodna rączka z wgłębieniem na środkowy palec, a także wygodny stoper na kciuk. Dodatkowo wszystko to pokryte jest dużą gumową podkładką o fakturze przypominającej skórę. Obsługa aparatu jedną ręką jest bardzo wygodna, choć jej waga dość szybko zaczyna przypominać o sobie. Nawiasem mówiąc, metalowe gniazdo statywu jest zauważalnie odsunięte od osi optycznej obiektywu, przez co po zamontowaniu aparatu na statywie komora z kartą pamięci i bateriami jest zablokowana.

Obiektyw

Znakiem rozpoznawczym aparatu jest niewymienny obiektyw LEICA DC VARIO-ELMARIT o zakresie ogniskowych od 4,5 do 108 mm (odpowiednik filmu 35 mm: 25 - 600 mm przy współczynniku klatek 4:3 lub 30 - 720 mm przy stosunek 1:1) i stały otwór przysłony f/2.8 w całym zakresie ogniskowych. Jak wspomniano powyżej, większość konkurentów nie może pochwalić się tak jasnym obiektywem, ale ogranicza się do przysłony f/5.6-6.5 na długim końcu. Prowadzi to do tego, że nawet przy pochmurnej pogodzie na takich aparatach trzeba przeszacowywać wartość ISO, aby uzyskać normalnie naświetloną klatkę, co z kolei obfituje w pojawienie się niepotrzebnych artefaktów. Tak więc taką „lekką” i wysokiej jakości optykę można śmiało zapisać w skarbcu zalet Panasonica LUMIX DMC-FZ300.

Konstrukcja obiektywu składa się z 14 elementów w 11 grupach (5 soczewek asferycznych / 9 powierzchni asferycznych / 3 soczewki o bardzo niskiej dyspersji / 1 soczewka z powłoką Nano Surface). Wykorzystuje również przesłonę, którą można zakryć do f/8 w przypadku zdjęć i do f/11 w przypadku wideo. Oprócz 24-krotnego zoomu optycznego dostępny jest 4-krotny zoom cyfrowy, uzupełniony o 2-krotny inteligentny iZoom (minimalizuje pojawianie się artefaktów podczas przybliżania). Całkowite powiększenie wynosi 48x, co w ekwiwalencie filmu 35mm osiąga ogniskową 2400mm. Te cechy są więcej niż wystarczające do większości codziennych zadań. Osobno warto zwrócić uwagę na bardzo skuteczną 5-osiową optyczną stabilizację obrazu HYBRID O.I.S. +, przeznaczony do zwalczania skutków mikrowstrząsania dłoni i zapobiegania rozmazywaniu w słabym świetle.

Jeśli nie weźmiemy pod uwagę metalowej obudowy obiektywu, to jego główna część wykonana jest z gładkiego plastiku, który przy wyłączonym aparacie wystaje o 4,5 mm i zawiera gwint do montażu kompletnej osłony obiektywu. Po włączeniu kamera wysuwa się o 16 mm, aw skrajnym położeniu - o 56 mm. Dla większej wygody chciałbym zobaczyć oznaczenia ogniskowych na tubusie obiektywu, co pozwoliłoby na wyraźniejszą kontrolę procesu fotografowania.

Nie ma gwintu na filtr, ale dzięki specjalnej przejściówce można zastosować telekonwerter i obiektywy makro. Podczas powiększania dostępne są dwie prędkości. W pierwszym przypadku zoom jest bardzo cichy i płynny, w drugim szybki i głośniejszy, choć ogólny poziom szumów mieści się w normalnym zakresie. Proces ogniskowania jest absolutnie cichy.

Wyświetlacz, wizjer

Panasonic LUMIX DMC-FZ300 jest wyposażony w 3-calowy (7,5 cm) ekran LCD o konwencjonalnych proporcjach 3:2. Jego rozdzielczość to około 1 040 000 punktów (tj. 720 x 480 pikseli). Jest dokładnie taki sam, jak popularny aparat systemowy Panasonic LUMIX G7, a charakteryzuje się dużą szczegółowością, naturalnymi kolorami i dobrymi kątami widzenia. Poziom jasności wystarcza do pracy w słoneczny dzień (12 poziomów regulacji dostępnych w trybie ręcznym lub automatycznym). Jest dobry filtr antyrefleksyjny. W razie potrzeby można wyregulować wszystkie podstawowe parametry wyświetlania - kontrast, nasycenie, ton kanałów kolorów (wszystko w 12 punktach regulacji).

Wyświetlacz jest wyposażony w składaną konstrukcję we wszystkich osiach (w poziomie - 180°, w pionie - około 250°). Pozwala to na wygodne fotografowanie pod różnymi kątami (góra-dół), a nawet robienie autoportretów. Istnieje podłoże dotykowe, które pozwala szybko wybrać punkt ostrości, robić zdjęcia jednym dotknięciem, wywoływać dodatkowe przyciski funkcyjne i wykonywać szereg innych znanych czynności. Wszystko działa poprawnie.

Wizjer cyfrowy (0,39 cala) ze współczynnikiem powiększenia 0,7x (taki sam jak w Panasonic LUMIX G7) i 100% pokryciem kadru oparty jest na matrycy OLED o rozdzielczości 1440 tys. punktów. Proporcje obrazu to 4:3. Jest całkiem wygodny w obserwacji: doskonałe odwzorowanie kolorów, wygodne kąty widzenia, wysoka szczegółowość, brak stroboskopu i brak opóźnienia widocznego dla oka. Przełączanie z wyświetlacza na wizjer i z powrotem - nieco mniej niż 0,5 s (następuje automatycznie dzięki czujnikowi zbliżeniowemu).

Berło, możliwościustawienia

Aparat Panasonic LUMIX DMC-FZ300 otrzymał dość wygodny i bardzo funkcjonalny interfejs. Pomimo krótki opis dostępnych funkcji i ustawień, przyzwyczajenie się do ich lokalizacji i zrozumienie ich przeznaczenia zajmuje trochę czasu. Główne menu ustawień jest przedstawione jako przewijana w pionie lista (5 wierszy - ustawienia zdjęć, wideo, użytkownika, parametrów i odtwarzania). Projekt jest całkiem przyjemny i w razie potrzeby można skonfigurować jeden ze schematów kolorystycznych.

Na korpusie urządzenia, w tym na obiektywie, znajduje się duża liczba elementów sterujących, co zdecydowanie powinno spodobać się doświadczonym fotografom. Ponadto aż dziewięć klawiszy można przeprogramować (cztery fizyczne („Fn1” – „Fn4”) i pięć dotykowych („Fn5” – „Fn9”)) według własnego uznania – nie każda profesjonalna lustrzanka może się takimi pochwalić. Za bezpośredni wybór punktu ostrości odpowiada lewy przycisk na okrągłym joysticku wielofunkcyjnym lub prosty dotyk na ekranie dotykowym. Istnieje również kilka menu szybkich ustawień: pełnoekranowy za pomocą przycisku „DISP” i szybki („Q.MENU”) za pomocą przycisku „Fn3”.

W trybie podglądu na żywo na ekranie wyświetlany jest cały niezbędne informacje, w tym szereg ustawień pomocniczych. Na przykład dwuosiowa poziomica elektroniczna, siatka, sterowanie dotykowe i wybór punktu pomiarowego.

Należy zauważyć, że aparat został przetestowany z oprogramowaniem w wersji 2.0. Ale jest już firmware wer. 2.1, w którym naprawiono wyświetlanie obszaru ostrości podczas zdjęć seryjnych w trybie 4K Photo. Oferujemy również bardziej wizualne wideo na temat możliwości sterowania kamerą.

Sprzęt, funkcjonalność

Panasonic LUMIX DMC-FZ300 jest oparty na przetworniku 1/2,3" (6,16 x 4,62 mm) BSI CMOS o efektywnej rozdzielczości 12,1 MP. w większości aparatów kompaktowych, a także w niektórych smartfonach.Najnowsza generacja autorskiego procesora Venus Engine IX odpowiada za przetwarzanie sygnału z czujnika i ogólną wydajność.

Proces włączania i robienia pierwszego zdjęcia trwa niecałą sekundę (średnio 0,85 s), co jest bardzo dobrym wynikiem, biorąc pod uwagę, że aparat musi jeszcze przygotować obiektyw zmiennoogniskowy. Szybkość przetwarzania poleceń, a także przejścia między trybami są na wystarczającym poziomie wysoki poziom. Aparat jest w stanie fotografować z czułością w zakresie ISO 100 – 6400, która nieznacznie wzrosła w porównaniu do Panasonic LUMIX DMC-FZ200.

Szybkość zdjęć seryjnych aparatu Panasonic LUMIX DMC-FZ300 jest bardzo wysoka — do 60 kl./s. Ale ma swoje własne niuanse: 60 kl./s (tryb HS) jest kręcony tylko w rozdzielczości 3 megapikseli, tylko w JPEG i tylko 60 klatek na raz. Inne tryby: 12 kl./s („H”), 6 kl./s („M”) i 2 kl./s („L”) – są usuwane przed zapełnieniem bufora w pełnej rozdzielczości zarówno dla JPEG, jak i RAW. Bufor danych sparowany z kartą pamięci podczas fotografowania w trybie „H” jest bardzo dobry: JPEG - około 100 klatek przed rozpoczęciem stopniowego spadku prędkości, w RAW - dokładnie 25 klatek; w RAW+JPEG - 21 klatek.

Aparat wyposażony jest w dwie przesłony: mechaniczną (o czasach otwarcia migawki 1/4000 - 60 s) i elektroniczną (1/16 000 - 1 s), co pozwala na bezproblemowe fotografowanie przy bardzo jasnej pogodzie przy otwartej przysłonie. Istnieje tryb automatycznego przełączania między roletami.

Panasonic LUMIX DMC-FZ300 wyposażony jest w kontrastowy autofokus: 49 punktów wykorzystujący autorską technologię DFD (Depth From Defocus), która polega na pomiarze głębi ostrości uzyskanej z nieostrego obszaru. Początkowo DFD pojawił się w kierunkowej kamerze wideo Panasonic LUMIX DMC-GH4 i okazał się bardzo dobry, znacznie przewyższając konwencjonalne ogniskowanie kontrastowe pod względem szybkości i dokładności. Przy ręcznym ustawianiu ostrości możliwe jest zwiększenie obszaru celowania i podkreślenie ostrych krawędzi obiektu (focus peaking).

Wbudowana lampa błyskowa ma konstrukcję składaną, ale bez możliwości skierowania strumienia świetlnego (np. na sufit). Jego zasięg roboczy obejmuje 30 cm - 8,8 m. Jest też centralny styk synchronizacyjny ("gorąca stopka") do podłączenia akcesoriów zewnętrznych.

Wśród interfejsów komunikacyjnych jest tylko wbudowany moduł Wi-Fi 802.11b/g/n. W przypadku urządzeń mobilnych (Android lub iOS) należy zainstalować aplikację Panasonic Image App. Bez przesady jest to jedna z najlepszych aplikacji do aparatów mobilnych, z którymi kiedykolwiek pracowaliśmy. Użytkownik ma dostęp do zdalnego sterowania niemal wszystkimi parametrami fotografowania, w tym wszelkiego rodzaju filtrami, efektami, dodawaniem geolokalizacji, tworzeniem kolaży, monitoringiem wideo i natychmiastowym wgrywaniem do różnych serwisów.

Model Panasonic LUMIX DMC-FZ300 realizuje zarówno znane tryby („P”, „A”, „S”, „M”, inteligentny auto „iA” oraz jego ulepszoną wersję „iA +”), a także kilka dodatkowych: „C” (niestandardowy), tryb panoramiczny, wybór sceny i kreatywne sterowanie.

JakośćZdjęcia

Przykłady fotografia kamery

Przykłady fotografii aparatemPanasonic LUMIX DMC- F Z300 przy 25, 600, 1200 i 2400 mm

Przykładowa kamera panoramicznaPanasonic LUMIX DMC- F Z300

Dzięki wszechstronnemu obiektywowi zmiennoogniskowemu Panasonic LUMIX DMC-FZ300 jest idealny do każdego scenariusza: makro, portretu i fotografia krajobrazowa, a także strzelanie do odległych obiektów. Szybka optyka (f/2.8 w całym zakresie ogniskowych) pozwala nie tylko pięknie rozmyć tło, ale także fotografować w warunkach słabego oświetlenia bez konieczności przeceniania ISO, oczywiście biorąc pod uwagę bardzo skromny rozmiar czujnik.

Powstałe ramki charakteryzują się przyjemnym odwzorowaniem kolorów i dobrą szczegółowością z bliskiej i średniej odległości. Jednak gdy obiekt jest odsunięty, szczegółowość nieco spada, a wpływają już na to zarówno warunki atmosferyczne, jak i niektóre cechy transmisji obrazu przez blok obiektywu. Ponadto jakość materiału może być zauważalnie zepsuta i stale aktywna praca systemy redukcji hałasu, których intensywność najlepiej utrzymywać na wartości minimalnej.

Podczas fotografowania automatyka dobrze się prezentuje, dobierając odpowiednie parametry ekspozycji i balansu bieli w zależności od sytuacji, także w stosunkowo trudnych warunkach oświetleniowych. Nawiasem mówiąc, system autofokusa w wystarczającym świetle pokazuje doskonała prędkość pracy, w tym śledzenia i rozpoznawania twarzy przez uśmiech. W trudniejszych warunkach i bez użycia podświetlenia aparat może się nieco poruszyć i odmówić celowania w obiekt, wyświetlając ikonę „NISKI”.

Na leśne recenzje zasługuje 5-osiowy system stabilizacji optycznej, który zapewnia ostre zdjęcia nawet przy maksymalnej ogniskowej lub podczas robienia zdjęć seryjnych z ręki przy czasie otwarcia migawki 1/5 s, a czasem 1/2 s. Jak wspomniano powyżej, aparat ma wszystko do pełnej kontroli parametrów fotografowania, w tym wszelkiego rodzaju tryby tematyczne i efekty, które pomogą fotografowi wyrazić siebie.

Przykłady fotografii aparatemPanasonic LUMIX DMC- F Z300 z ISO 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 i 6400

Przykłady fotografii aparatemPanasonic LUMIX DMC- F Z300 z regulacją redukcji szumów: -5 do +5.

Wyniki naszych tradycyjnych testów wykazały, że Panasonic LUMIX DMC-FZ300 może fotografować z ISO 800 (dla JPEG). Powstałe ramki nadają się do domowego drukowania na małych formatach. Możesz fotografować z ISO 1600 (dla RAW), ale z przetwarzaniem końcowym. W skrajnych przypadkach można również zastosować ISO 3200, ale ISO 6400 nie jest już zalecane, ponieważ obraz wyraźnie traci na jakości, zwłaszcza przy zastosowaniu redukcji szumów.

Panasonic LUMIX DMC- F Z300 przy 1080p przy 30 klatkach na sekundę i wartościachISO od 100 do 6400

Przykład nagrania wideo z kamery w ciągu dniaPanasonic LUMIX DMC- F Z300 cali 4K (3840 x 2160)przy 25 FPS i wartościachISO od 100 do 6400

Przykładowe ujęcie z kamery dziennejPanasonic LUMIX DMC- F Z300 w rozdzielczości 4K (3840 x 2160) przy 25 klatkach na sekundę

Tradycyjnie mocną stroną Panasonica jest nagrywanie wideo. Testowany model nie był wyjątkiem, zdolny do nagrywania wideo w maksymalnej rozdzielczości 3840 x 2160 (4K) w formacie MP4 i 1920 x 1080 (Full HD) w formacie AVCHD / MP4, jednak tylko przy odpowiednio 25 fps i 50 fps ... W pierwszym przypadku łączny bitrate sięga 100 Mb/s, a w drugim - 25 Mb/s. Dźwięk jest nagrywany w stereo. To całkiem nieźle, ale mikrofony potrafią wybuchnąć nawet przy słabym wietrze.

Wideo w formacie 4K cieszy wysoką szczegółowością, wytrwałym autofokusem i dość płynnym obrazem. Dzięki mniej agresywnym algorytmom redukcji szumów (niż w trybie fotograficznym) i szybkiej optyce można uzyskać akceptowalny obraz nawet przy stosunkowo wysokich wartościach ISO. Podczas nagrywania wideo można robić zdjęcia 8 MP. Pomimo oficjalnej informacji, że 5-osiowa stabilizacja nie jest dostępna w trybie „4K VIDEO”, nasze testy wykazały dobrą stabilizację mikrowstrząsów podczas filmowania (stabilizacja elektroniczna może działać). Wideo w rozdzielczości 1080p prawie w niczym nie ustępuje, z wyjątkiem szczegółów. Aby uzyskać lepszą jakość dźwięku, lepiej użyć zewnętrznego mikrofonu. Jedyne, czego brakuje w aparacie, to gniazdo słuchawkowe. Nawiasem mówiąc, podczas nagrywania wideo dostępne są półautomatyczne tryby „P/A/S”, a także w pełni ręczny tryb „M” z możliwością zmiany ustawień (ostrość, czas otwarcia migawki, przysłona, ISO itp. ) podczas fotografowania.

Praca offline

Panasonic LUMIX DMC-FZ300 jest zasilany akumulatorem litowo-jonowym Panasonic DMW-BLC12E o pojemności 1200 mAh (7,2 V; 8,7 Wh). Według oficjalnych danych jego zasób powinien wystarczyć na 360 klatek. W rzeczywistych warunkach wszystko będzie zależało od intensywności pracy z kamerą. Na przykład udało nam się nakręcić około 380 klatek i 5 minut wideo 4K - bardzo dobry wynik.

W zestawie znajduje się kompaktowa ładowarka Panasonic DE-A80, która przywraca ładowanie baterii w około 1,5 godziny. Nie ma opcji ładowania przez USB, co przydałoby się w trasie.

Wyniki

Bez odrobiny sumienia możemy śmiało powiedzieć, że aktualizacja linii ultrazoom doczekała się godnego następcy. Sędzia dla siebie PanasonicLUMIXDMC- F Z300 - jeden z najciekawszych przedstawicieli tej klasy aparatów, łączący japońską jakość i doskonałą funkcjonalność. Tak jak poprzednio mamy solidną wygląd, po prostu doskonała ergonomia z możliwością indywidualnej regulacji prawie każdego sterowania, a teraz także ochrona przed kurzem i wilgocią. Najważniejszym elementem aparatu jest wyjątkowy obiektyw zmiennoogniskowy LEICA DC VARIO-ELMARIT o dużej aperturze i zakresie ogniskowych od 4,5 do 108 mm (odpowiednik filmu 35 mm: 25–600 mm) i stałym otworze przysłony f/2,8 w całym zakresie ogniskowych , który doskonale nadaje się do kręcenia różnych scen. Arsenał nowych przedmiotów obejmuje również wysokiej jakości obrotowy ekran z dotykowymi elementami sterującymi i znakomitym wizjerem OLED. Podczas testów znakomicie sprawdziła się 5-osiowa optyczna stabilizacja obrazu HYBRID O.I.S.+, która pozwala na uzyskanie ostrych ujęć nawet przy długich ogniskowych. To samo można powiedzieć o autofokusie kontrastowym - w większości przypadków wysoka celność i szybkość.

Jakość obrazu rejestrowanego przez Panasonic LUMIX DMC-FZ300 jest na poziomie większości nowoczesnych kompaktów. Możesz z łatwością fotografować z ISO 800 (dla JPEG) lub ISO 1600 (dla RAW), ale z przetwarzaniem końcowym. Mówiąc uczciwie, zauważamy, że oczekujesz wyższej jakości i szczegółowości od aparatu tego poziomu. Ale to cena za wszechstronność i względną kompaktowość – osiągnięcie tak szerokiego zakresu ogniskowych jest możliwe tylko przy użyciu skromnych matryc (rozmiar 1/2,3”). ogniskowych trzeba będzie dokupić kilka obiektywów do aparatu systemowego, którego cena na pewno będzie wyższa od testowanego aparatu.

Godne pochwały są również możliwości wideo aparatu. Dzięki połączeniu 24-krotnego zoomu i możliwości nagrywania wideo 4K przy 25 kl./s lub 1080p przy 50 kl./s możesz z łatwością wymienić niedrogą kamerę. Ogólny obraz cieszy się dużą szczegółowością, wytrwałym autofokusem, wystarczającą płynnością i dobrym dźwiękiem stereo (przy bezwietrznej pogodzie). W razie potrzeby możesz podłączyć mikrofon zewnętrzny. Ogólnie rzecz biorąc, jest wszystko, czego potrzebuje początkujący filmowiec.

Podsumowując, jeśli szukasz kompleksowego rozwiązania do zdjęć i filmów wideo, które pozwala uchwycić wszystko na drodze obiektywu, Panasonic LUMIX DMC-FZ300 jest dobrym wyborem.

Zalety:

• solidny wygląd;
• wygodna i ergonomiczna obudowa z dużą ilością elementów sterujących i elastycznymi opcjami ich ustawień;
• ochrona przed kurzem i wilgocią;
• wysoka jakość wykonania;
• wysokiej jakości obrotowy wyświetlacz i doskonały wizjer OLED;
• obiektyw uniwersalny LEICA DC VARIO-ELMARIT o zakresie ogniskowych od 4,5 do 108 mm (odpowiednik filmu 35 mm: 25 - 600 mm) i stałej przysłonie f/2,8;
• dobra implementacja systemu autofokusa kontrastowego;
• efektywny 5-osiowy system optycznej stabilizacji obrazu HYBRID O.I.S.+;
• implementacja dużej liczby funkcji i trybów oprogramowania;
• dobrej jakości treści wideo, w tym 4K przy 25 kl./s i 1080p przy 50 kl./s;

Artykuł przeczytano 13902 razy

Subskrybuj nasze kanały

Widżet FS

10.12.2014

Recenzja Panasonic LUMIX DMC-FZ1000 – test aparatu cyfrowego klasy superzoom, dane techniczne, funkcje i tryby, konstrukcja i sterowanie, recenzje i wrażenia, zdjęcia testowe z kompaktowym aparatem Panasonic FZ1000 z ultrazoomem.

Panasonic Lumix DMC-FZ1000 to aparat super zoom z mostkiem lub konstrukcją „pseudo-lustrzanego”. Przeglądając superzoomy, wielokrotnie zwracaliśmy uwagę na oczywiste atuty aparatów tej klasy - szeroki zakres zoomu, który daje dużą swobodę i bogatą, bogatą funkcjonalność. W niedalekiej przeszłości musiałem dodać fragment, że te plusy, jak mówią, muszą zapłacić za stosunkowo niską jakość zdjęć, bo aby osiągnąć duży zoom, deweloperzy muszą użyć malutkiej matrycy.

KRÓTKIE FUNKCJE

Postęp jednak trwał, zaczęły pojawiać się pierwsze modele z matrycą formatu 2/3, a w Ostatnio Już teraz wychodzą aparaty Superzoom z matrycą formatu 1". Na razie jest ich bardzo mało, ale Panasonic Lumix DMC-FZ1000 to tylko jeden z nich.

Na marginesie zauważamy (robiliśmy to już nie raz, ale błędy na ten temat nadal występują w sieci), że format matrycy, oznaczony jako 1”, nie oznacza, że ​​matryca ma przekątną jednego cala. Historycznie akceptowane oznaczenia formatu nie odpowiadają bezpośrednio wymiarom geometrycznym matrycy. W rzeczywistości matryca formatu 1” ma boki około 13,2x8,8 mm. Jednocześnie przekątna wynosi około 15,9 mm, czyli znacznie mniej niż jeden cal (1”=25,4 mm), choć to wciąż bardzo przyzwoity rozmiar – np. Nikon zbudował linię swoich bezlusterkowców na 1” macierze formatowe. Tak więc w przypadku FZ1000 nie ma potrzeby mówić o „nieuniknionym kompromisie” w zakresie jakości obrazu.

Panasonic FZ1000 wykorzystuje czujnik szybkiego odczytu i potężny czterordzeniowy procesor do nagrywania filmów o wysokiej rozdzielczości i szybkości transmisji bitów. Panasonic FZ1000 był jednym z pierwszych urządzeń konsumenckich zdolnych do nagrywania wideo 4K z imponującą szybkością 100 Mb/s.

Zwróć uwagę, że wysoka rozdzielczość i bitrate to nie jedyne cechy FZ1000, które świadczą o zaawansowaniu tego aparatu w dziedzinie filmowania. Obejmuje to również wybieranie ostrości (funkcja podświetlania konturów obiektów, które są wyostrzone) i „zebra” (narzędzie do kontrolowania ekspozycji, podświetlanie jasnych obszarów na ekranie cienkimi animowanymi paskami), obecność dwóch „kinowych” ustawień wstępnych wśród schematów kolorów, a także kilka innych funkcji i funkcji.

Panasonic FZ1000 zapożycza sporo swoich charakterystycznych funkcji z bezlusterkowca Panasonic Lumix DMC-GH4. Są to wspomniane już poważne możliwości wideo oraz lokalizacja elementów sterujących i konstrukcja interfejsu (zarówno w sensie graficznym, jak i funkcjonalnym). Możesz słusznie uznać FZ1000 za „młodszego brata” GH4. Oczywiście FZ1000 jest pod pewnymi względami prostszy, na przykład jego ekran nie jest wrażliwy na dotyk, ale właśnie dlatego jest „młodszym” bratem.

Panasonic FZ1000 korzysta również z technologii autofokusa DFD (Depth From Defocus), o której szczegółowo pisaliśmy w recenzji Panasonic GH4. Jego istotą jest to, że aparat może natychmiast zgrubnie oszacować, w którym kierunku i w jakim stopniu należy ponownie ustawić ostrość, na podstawie wcześniej znanych cech obiektywu i obrazu w obszarach „nieostrych”. Wykonywany jest szybki i silny ruch, po czym następuje dokładna regulacja za pomocą metod wykrywania kontrastu. W ten sposób można skrócić całkowity czas AF.

Klucz specyfikacje Panasonic Lumix DMC-FZ1000:

• Matryca 20 MP CMOS w formacie 1" (13,2x8,8 mm).
• Niewymienny obiektyw Leica z 16-krotnym zoomem (zakres ogniskowych 25-400 eq.mm).
• Pięcioosiowa optyczna stabilizacja obrazu.
• Obracany w dwóch płaszczyznach 3-calowy monitor o rozdzielczości 921 000 punktów.
• Wbudowany wizjer elektroniczny XGA OLED o rozdzielczości 2,36 MP.
• Wbudowana lampa błyskowa.
• Zakres ISO 125-12800 (możliwość rozszerzenia do 80-25600).
• Konwersja w aparacie RAW do JPEG.
• Duża liczba programów scenicznych i filtrów cyfrowych (efekty przetwarzania).
• Nagrywanie wideo w rozdzielczości do 4K przy 30/25/24 kl./s (strumień 100 Mb/s), a także Full HD do 60/50p kl./s z prędkością do 28 Mb/s (IPB).
• Wideo w zwolnionym tempie 120 kl./s (przy 1080p).
• Focus peaking i (funkcja wzmocnienia konturu w celu ułatwienia ręcznego ustawiania ostrości).
• „Zebra” (wybór jasnych obszarów na ekranie, dwa regulowane presety).
• Wbudowane Wi-Fi z obsługą NFC.
• Złącze micro HDMI.
• Gniazdo 3,5 mm do mikrofonu zewnętrznego.
• Do 360 zdjęć na jednym ładowaniu akumulatora (pomiar CIPA).

Być może jedynym bezpośrednim konkurentem Panasonic Lumix DMC-FZ1000 na rynku jest Sony Cyber-shot DSC-RX10. Dla porównania stawiamy krótka charakterystyka tych dwóch modeli w tabeli porównawczej.

	Panasonic FZ1000	Sony RX10
Macierz	20MP CMOS	20 MP BSI-CMOS
Format macierzy	1" (13,2x8,8 mm)	1" (13,2x8,8 mm)
Współczynnik powiększenia	16x	8x
Zakres powiększenia	25-400 ekwiwalentnych mm	25-200 ekw. mm
Membrana	f/2,8-4,0	F/2,8
Formaty wideo	AVCHD,MP4	AVCHD,MP4
Maks. rozdzielczość wideo	4K (3840x2160) Strumień 100 Mb/s	Full HD (1920x1080) Strumień 28 Mb/s
Maks. strumień w jakości Full HD	28 Mb/s	28 Mb/s
Liczba strzałów (CIPA)	360	420
Wbudowany filtr ND	Nie	Jest
Wymiary	137x99x131mm	129x89x120mm
Waga	831	813

Widżet FS

Po pierwsze - obowiązkowy i nieco abstrakcyjny wstęp. Ci, którzy „znają” zapewne od dawna zauważają rosnący trend: spadek liczby nowych modeli kamer wideo wraz ze wzrostem floty kamer. Tak, to tajemnica poliszynela. Ale nie wszyscy mają informacje wyjaśniające przyczyny „spadku popytu” na kamery wideo. Mówiąc dokładniej, wielu jest tam po prostu zbyt leniwych, aby myśleć o jakichś przyczynach, ponieważ według sprzedawcy z działu elektroniki użytkowej wszystko wydaje się takie oczywiste. Ale faktem jest, że popyt na kamery wideo wcale nie spada. Faktem jest, że rośnie, ale rośnie na aparatach!

Za obecną sytuację musimy podziękować nie marketerom, a nie wszechwiedzącemu menedżerowi zza lady. Sytuacja ta stała się możliwa do zrealizowania dopiero dzięki rozwojowi technologii, które pozwoliły na aparat – w końcu! - w części po to, by dogonić, a nawet wyprzedzić kamerę wideo. Teraz, wraz z pojawieniem się szybkich czujników, cichych zoomów i szybkiego autofokusa, znacznie łatwiej i taniej stało się stworzenie wszechstronnej hybrydy, która połączy umiejętności aparatu fotograficznego z możliwościami kamery wideo. I zamiast męczyć nas wyborem między aparatem a kamerą, deweloper może teraz zaoferować bardzo wyczekiwaną hybrydę.

Oczywiście, wiele takich prób zostało już podjętych; smutne konsekwencje wielu otwarć są nam od dawna znane. Ale, jak już powiedzieliśmy, technologia powoli przesuwa możliwości wideo kamer w kierunku pierwotnego pola działania kamer wideo. I, co jest typowe – na pocieszenie dla fotografów – nie dochodzi do spadku cech zdjęcia, którego, jak wydawałoby się, należy się spodziewać! Przynajmniej z punktu widzenia filmowca (chciałbym tu wstawić emotikon mrugający).

Projekt, charakterystyka techniczna

Rozważane dzisiaj urządzenie – nazwiemy je po prostu kamerą – ma kształt kamery. Tak, niezbyt wygodne do kręcenia filmów, ale cóż można zrobić - z definicji było i będzie znacznie więcej fotografów niż filmowców.

W przeciwieństwie do większości profesjonalnych i półprofesjonalnych aparatów, ten aparat jest wyposażony w obiektyw stałoogniskowy, który jest znacznie bliższy i bardziej zrozumiały dla typowego posiadacza kamery. Co więcej, obiektyw ten ma cechy niespotykane w standardowych (i szalenie drogich) wymiennych „okularach”.

Zestaw, który dostaliśmy do testu, składa się z aparatu, pokrowca, osłony przeciwsłonecznej obiektywu, paska do noszenia, baterii, ładowarki, kabla USB z autorskim złączem oraz instrukcji obsługi. Istnieje również płyta DVD zawierająca wersje PDF podręczników oraz dystrybucje kilku prostych programów do obróbki materiałów fotograficznych i wideo.

Zoom w aparacie regulowany jest za pomocą tradycyjnego aparatu, bardzo niewygodna miniaturowa dźwignia, granicząca z przyciskiem robienia zdjęć. Drugim sposobem regulacji zoomu jest pojedynczy pierścień na obiektywie. Ostrość można również regulować tym samym pierścieniem, a za zmianę trybu pracy odpowiada specjalny przełącznik, który znajduje się na samym obiektywie. Niestety przycisk do rozpoczęcia nagrywania wideo - ponownie” tradycyjne dla...”- jest pozbawiony takiej widoczności i „obmacywania”, jakim może się pochwalić migawka fotograficzna. Jednak tutaj wszystko jest przemyślane: w trybie nagrywania wideo (tryby zmienia się za pomocą znanego każdemu fotografowi obrotowego wałka) przycisk zdjęć pełni rolę przycisku Rec. W działaniu pozostaje również dobrze znana półprasa - służy ona do wstępnego ustawiania ostrości. Chociaż przy dobrym autofokusie i fotografowaniu poruszających się obiektów (dość standardowa sytuacja w filmowaniu), to wstępne ustawianie ostrości nie jest konieczne.

Kamera posiada przyciski szybkiego dostępu do często używanych funkcji, są one konfigurowane w menu i znajdują się z tyłu obudowy. Wizjera elektronicznego nie da się ani wysunąć, ani przechylić – szkoda, ale też nie fatalnie.

Ale za co, dzięki - to za jasny, uchylno-obrotowy wyświetlacz. Co pozwala śledzić proces strzelania z niemal każdej pozycji. W tym przód, w tzw. trybie autoportretu.

Teleskopowy obiektyw aparatu w skrajnym położeniu wysuwa się o siedem centymetrów, a maksymalny zoom to 16x. Tak duże powiększenie jest właściwie pierwszą niezwykłą cechą obiektywów aparatów. A jeśli weźmiesz pod uwagę, że ten obiektyw ma również stabilizator optyczny…

Wejście mikrofonowe znajduje się po lewej stronie korpusu i jest zakryte gumową zatyczką. pozostałe złącza znajdują się po prawej stronie - wejście Remote dla zastrzeżonego pilota, wyjście Micro-HDMI i uniwersalne złącze łączące port USB do podłączenia do komputera PC (tylko wymiana informacji) i analogowe wyjście audio/wideo . W zestawie kabel USB.

Kolejna funkcja jest trochę smutna. Dotyczy to umiejscowienia komory baterii, która skrywa również gniazdo na kartę pamięci. Faktem jest, że zawiasowa pokrywa blokująca ten przedział jest zbyt blisko gwintowanego otworu, aby przymocować aparat do statywu. Nie da się więc szybko wymienić rozładowanego akumulatora lub pełnej karty pamięci bez uprzedniego odkręcenia płyty statywu.

Informacje o baterii: Żywotność tej baterii jest nieznana, ponieważ kamera nie może stale nagrywać. Jest to dobrze znany typowy dla kamery limit czasu trwania jednego filmu, który wynosi 29 minut 59 sekund.

Główne parametry techniczne kamery przedstawiono w poniższej tabeli:

Obiektyw Leica DC Vario-Elmarit
długość ogniskowa	f = 9,1 - 146 mm
zakres przysłony
ekw. 35 mm	25 - 400 mm (3:4)
zoom optyczny
Kamera Panasonic DMC-FZ1000
czujnik obrazu	CMOS 1″, 21 MP (efekt. 20 MP)
Wymiary, waga	137×99×131 mm 831 g z baterią
Ciągły czas nagrywanie z dołączoną baterią	Nie dotyczy (limit czasu nagrywania 29 min. 59 sek.)
Nośnik	Karta pamięci SD/SDHC/SDXC
Formaty wideo	w tekście artykułu
Interfejsy	Mikro-HDMI Micro USB 2.0 (wielofunkcyjny) Wi-Fi IEEE 802.11b/g/n, 2,4 GHz
Inne cechy	3,0-calowy obrotowy monitor dotykowy 920 000 punktów wizjer elektroniczny 0,39″
Średnia cena zgodnie z ceną.ru	$685()
Średnia cena według Yandex.Market	T-10874898
Oferuje według Yandex.Market	L-10874898-10

Wideo/fotografia

Możesz zwizualizować różnicę w szczegółach i naturze obrazu, jaką dają różne tryby nagrywania, korzystając z poniższych klatek i oryginalnych filmów. Aparat może nagrywać w dwóch formatach:

• Rozszerzenie MTS w standardzie AVCHD ograniczone do rozmiaru klatki Full HD
• format z rozszerzeniem MP4 i rozmiarem ramki do 4K

AVCHD 1920×1080 50p 28 Mb/s	AVCHD 1920×1080 50i 18 Mb/s	AVCHD 1920×1080 25p 24 Mb/s
Ściągnij wideo	Ściągnij wideo	Ściągnij wideo
AVCHD 1920×1080 24p 24 Mb/s	MP4 3840×2160 25p 96 Mb/s	MP4 3840×2160 24p 96 Mb/s
Ściągnij wideo	Ściągnij wideo	Ściągnij wideo
MP4 1920×1080 50p 28 Mb/s	MP4 1920×1080 25p 24 Mb/s	MP4 1280×720 25p 18 Mb/s
Ściągnij wideo	Ściągnij wideo	Ściągnij wideo

Szczerze mówiąc, po szczegółach, które oferuje tryb 4K, nie chcesz patrzeć na fotografowanie z rozmiarem klatki 1920 × 1080. Oczywiście ich poziomy są nieporównywalne. Ale chodzi też o to, że osławiony tryb Full HD ma wyraźnie nieco niższą rozdzielczość (przynajmniej kamery Full HD od dawna są w stanie zapewnić większą szczegółowość). Nie odchodząc od tematu, naszą wersję wesprzemy przykładami ilustracyjnymi. Poniżej znajdują się miniatury przedstawiające kluczowe obszary wzorca testowego, który został sfilmowany w różnych trybach. Klikając na miniaturę możesz zobaczyć pełna wersja Stopklatka.

3840×2160 25p	1920×1080 50p

Rzeczywiście 1600 linii, które daje tryb 4K, znacząco różni się od 900, czyli praktycznego pułapu w Full HD.

Tym samym, biorąc pod uwagę wymagania dotyczące szczegółowości kadru, optymalnym trybem fotografowania wydaje się być MP4 3840 × 2160 25p lub 24p z przepływnością do 100 Mb/s. Jeśli nie ma potrzeby takiego rozmiaru klatki, to najlepiej sprawdzi się AVCHD lub MP4 1920×1080 50p – przepływność w tych trybach jest taka sama, jej maksymalny poziom to 28 Mb/s, a klatki kluczowe znajdują się w tym samym interwale sekundę. W związku z tym jakość kodowania w trybie AVCHD 1920×1080 50p nie różni się od jakości MP4 o tym samym rozmiarze i liczbie klatek na sekundę.

3840×2160 25p	1920×1080 50p MP4	1920×1080 50p AVCHD
Ściągnij wideo	Ściągnij wideo	Ściągnij wideo

Jedno jest trochę żenujące – w 4K nie da się kręcić z częstotliwością wyższą niż standardowa, czyli 25 klatek na sekundę.

Wracając do tego, co zostało napisane w „nagłówku” artykułu, założymy, że jeden z warunków przejścia na kamery został spełniony: pod względem szczegółowości, rozdzielczości ta kamera już dogoniła kamery wideo, a niektóre nawet wpięli je w pasy.

Kolejnym logicznym krokiem jest zbadanie skuteczności stabilizatora. Aparat jest wyposażony w nieusuwalny obiektyw wyposażony w system stabilizacji optycznej - im łatwiej, nie będzie zamieszania i nie ma powodu, aby gorące fantazje pojawiały się na ten temat „ale jeśli założysz inny obiektyw, następnie ...".

Oczywiście pojawiają się narzekania na stabilizator, w który wyposażony jest omawiany aparat. Ale poziom tych roszczeń jest poważnie niższy niż w przypadku wielu innych aparatów, gdzie systemy stabilizujące są jawnie fotograficzne. Głównym zadaniem którego jest przytrzymanie kadru w momencie naciśnięcia przycisku, aby uzyskać niezamazane zdjęcie. Nawiasem mówiąc, niektóre źródła podają, że podczas nagrywania wideo w formacie 4K ten stabilizator naszego aparatu nie działa, ale wcale tak nie jest. Większość naszych zdjęć testowych została wykonana w 4K, a sam stabilizator działa całkiem nieźle.

Aby wyświetlić w większym rozmiarze, kliknij przycisk Rozmiar oryginalny

Pomimo tego, że system stabilizacji został wyraźnie zaostrzony w kierunku wymagań kamery wideo, charakterystyczne dla kamery drganie i przywieranie nadal pozostało. Dochodzimy do wniosku, że dotychczasowy poziom stabilizacji w aparacie nie daje jeszcze podstaw do masowego przeskoku do aparatów (nie bierzemy pod uwagę przypadków fotografowania ze statywu, a tym bardziej „modnego” teraz gwałtownego stylu fotografowania - brak stabilizatora jest tam w ogóle wymagane).

Teraz przyszła kolej na system autofokusa. Dlaczego jest to wymagane – prawdopodobnie nie trzeba tego wyjaśniać, ale pamiętamy: w przeciwieństwie do fotografii statycznej czy inscenizowanego filmowania, strzelanie amatorskie jest zawsze nieprzewidywalne, a obiekt, który był właśnie wyostrzony, może równie dobrze oddalić się na pewną odległość, w wyniku czego autofokus go straci. Ale w naszym przypadku aparat na szczęście ma dość adekwatny autofokus. Raczej kamera wideo, ale raczej powolna. Być może ta powolność jest spowodowana Duża powierzchnia macierze?

Aby wyświetlić w większym rozmiarze, kliknij przycisk Rozmiar oryginalny

Aparat daje wyraźny, wyraźny, bogaty i kontrastowy obraz. Nawet w warunkach sztucznego i niewystarczającego oświetlenia, przy użyciu wspaniałego 16-krotnego zoomu i dokładnego autofokusa, całkiem możliwe jest zrobienie reportażu z ręki, bez użycia jakichkolwiek uchwytów. Ech, nadal ćwiczyłbym ręce ...

Aby wyświetlić w większym rozmiarze, kliknij przycisk Rozmiar oryginalny

Skoro mówimy o znakomitym 16-krotnym zoomie, nie możemy obejść się bez teoretycznego spadku rozdzielczości wraz ze wzrostem ogniskowej. Nie wiemy, być może w niektórych aparatach jest taka wada (i to jest właśnie wada), ale w rozważanym aparacie wraz ze zwiększaniem zoomu detale w żaden sposób się nie zmieniają. To samo stwierdzenie dotyczy stabilizatora – jego praca w żaden sposób nie wpływa na rozdzielczość.

3840×2160 25p
bez powiększenia	Pełny zoom	Pełny zoom + stabil.
1920×1080 50p
bez powiększenia	Pełny zoom	Pełny zoom + stabil.

Kolejnym czynnikiem, który należy zbadać, jest roleta (więcej szczegółów w materiale) ). Podczas testowania aparatu wielokrotnie zauważyliśmy przede wszystkim jeden, najbardziej znany znak zwijanej migawki. To jest nachylenie pionów. Powstaje w wyniku szybkiego (a zatem nieprawidłowego) panoramowania lub po prostu przesuwania kamery z boku na bok. Jeśli umieścimy kamerę w naszym elektrycznym samochodzie i pozwolimy całej tej konstrukcji jechać po nierównej drodze, to słynna galaretka obrazu zostanie dodana do nachylenia pionów. Stopień tych wad jest nieprzyjemny, choć nie śmiertelny.

Aby wyświetlić w większym rozmiarze, kliknij przycisk Rozmiar oryginalny

Możliwości przetwarzania wideo dostępne w oprogramowaniu aparatu są dość standardowe i polegają zarówno na ustawianiu osobno częstotliwości migawki, przysłony i czasu otwarcia migawki, jak również z listy gotowych ustawień wstępnych (presetów). Różnicę między ustawieniami można poznać tylko, kręcąc tę ​​samą scenę w tych samych warunkach. Spróbowaliśmy to zrobić iw rezultacie uzyskaliśmy oczekiwany efekt: „Efekt Kina” daje najbardziej soczysty i kontrastowy obraz. Inną kwestią jest to, czy ten gotowy efekt jest potrzebny tym, którzy później planują samodzielnie wykonać korekcję koloru.

Aby wyświetlić w większym rozmiarze, kliknij przycisk Rozmiar oryginalny

Styl „Standardowy”	Styl krajobrazowy	Styl efektu kinowego
Ściągnij wideo	Ściągnij wideo	Ściągnij wideo

Na koniec o fotografowaniu w warunkach słabego oświetlenia. Tutaj na pierwszym miejscu jest zysk, który w aparatach obliczany jest tak samo jak aparat, w ISO (przypomnijmy, ta koncepcja może mieć różne parametry dla różnych producentów). Podczas robienia zdjęcia aparat może „podnieść” wartość ISO do 25600, ale w przypadku filmowania ten parametr ma limit 6400. Kolejne zdjęcia zostały wykonane z maksymalną przysłoną i krok po kroku. skokowy wzrost numeru ISO.

Aby wyświetlić w większym rozmiarze, kliknij przycisk Rozmiar oryginalny

F2,8 ISO Auto	F2,8 ISO 125	F2,8 ISO 200	F2,8 ISO400
F2,8 ISO800	F2,8 ISO1600	F2,8 ISO 3200	F2,8 ISO6400

Oczywiście automatyczne ustawienia aparatu nie dopuszczają nadmiernego szumu kolorów, kompromitując się do rozsądnego ISO 1600.

Teraz wystarczy uruchomić aplikację Image App na smartfonie i skierować obiektyw urządzenia mobilnego na ten kod.

Aplikacja mobilna jest przemyślana, umiejętnie dostosowana do wielkości i proporcji wyświetlacza tabletu lub smartfona z systemem Android. Dostępne tutaj ustawienia pozwalają sterować aparatem i zmieniać niektóre parametry fotografowania. Praktycznie nie ma opóźnień w transmisji sygnału podczas transmisji wideo na żywo. Przeglądanie wcześniej nagranego materiału odbywa się w maksymalnej rozdzielczości, jaką może zapewnić Twoje urządzenie mobilne i szybkość połączenia.

Wspomnieliśmy już o rozdzielczości aparatu i sugerujemy, aby była równa 1600 warunkowych linii TV w poziomie (ten wynik dotyczy oczywiście trybu fotografowania w formacie 4K).

Wysoka rozdzielczość bez aliasingu i mory, zoom kamery wideo, niska migawka, doskonała czułość prawie bez szumów - to dużo, ale wciąż za mało, aby zmienić nazwę na kamerę wideo. Jednak z ostatecznymi wnioskami chciałbym poczekać nawet rok lub dwa. Można mieć nadzieję, że stabilizacja i autofokus nowoczesnych aparatów – takich jak testowany Panasonic DMC-FZ1000 – nadal będą miały cechy, którymi będzie w stanie poruszać konwencjonalna kamera. Do tej pory niestety tak się nie stało. A może nie musi się to dziać?