Comerț cu ridicata al fructelor caucaziene kalandadze. Muzeul este o tipografie subterană a RSDRP pe pădure. Muzeul de literatură

Prietenii noștri ne întreabă dacă putem vorbi despre vreun muzeu neobișnuit. Da putem!
Îți sugerez să mergi și să vezi adevăratul subteran tipografia vremurilor primei revoluții ruse 1905-1906 ani. Acest muzeu este o filială a Muzeului Central de Stat de Istorie Modernă a Rusiei. Această tipografie este una dintre puținele care nu au fost descoperite de poliția țaristă. Muzeul a fost fondat în 1924 și este unul dintre primele muzee create de guvernul sovietic. Oamenii care au lucrat direct în această tipografie au contribuit la realizarea expoziției.

Vitrina magazinului unde se afla tipografia subterană.

Și acum mergeți mai departe, alăturați-vă artei muncii ilegale în timpul regimului țarist. Crearea tipografiei a fost condusă de Leonid Krasin, viitorul comisar al poporului pentru comerțul exterior.

În scopul păstrării secretului maxim, un grup de muncitori subterani georgieni a fost transferat la Moscova. Pe strada Lesnaya, în casa profitabilă a comerciantului Kuzma Kolupaev, au închiriat o cameră pentru un magazin comercial și camere de zi adiacente, precum și un subsol. Din moment ce diaspora georgiană trăia în regiune, acest lucru nu a stârnit suspiciuni. Proprietarul avea și certificat de încredere, iar în magazin s-a creat un regim favorabil polițiștilor. Corupția a fost întotdeauna un ajutor în munca ilegală.

Informații de încredere.

Interiorul magazinului.


Conturi, bani, casa de marcat.

Magazinul ca punct de vânzare cu amănuntul a fost neprofitabil, așa că banii de petrecere au curs aici ca un râu pentru a crea impresia unei întreprinderi de succes.
La subsol s-a săpat o fântână pentru a colecta apa din sol, prin care era un pasaj către o încăpere mică în care se afla însăși tipografia. Intrarea a fost închisă cu o cutie, care nu a permis polițiștilor să găsească o gaură secretă în timpul percheziției.

Coborâre la subsol.

Sub gratii vezi o fantana pentru apa, din care era o gaura secreta. În adâncul subsolului se află o fereastră realizată pentru a vizualiza expoziția din tipografie.
Tipografia a angajat doi oameni, un tipografist și un tiparist (nu știu denumirea corectă pentru această meserie). Deoarece nu a existat ventilație, sa lucrat continuu timp de cel mult o oră. Lumânarea stinsă a indicat absența oxigenului, iar tura a fost încheiată.

Presa de tipar "American".

Setați fonturi.

Ziarul „Muncitor”


Expoziție de cutii și fructe care ascundeau literatura subterană.

Toți membrii familiei, precum și servitorii, erau lucrători subterani cu experiență, ceea ce a făcut posibilă păstrarea secretului. O mașină de cusut a fost folosită și ca sunet de fundal. Și alarma a fost procesul de călcare a hainelor, dar nu cu un fier de călcat, ci cu un tocator și o rolă. Sunetul din acest proces poate întoarce toată casa cu susul în jos, în muzeu toată lumea poate demonstra acest lucru.

Vedere generală a bucătăriei.

Din el se vedea perfect tot magazinul și ambele părți ale străzii.

Vedere generală a camerei maestrului.

Rubelă și rolă. Alarma subterana.

În timpul evenimentelor revoluționare, una dintre baricade s-a alăturat magazinului, dar angajații tipografiei, prin hotărâre a Comitetului Central, au participat la evenimente doar noaptea. Imprimeria era mult mai importantă decât lupta armată pe străzile Moscovei.

Baricada pe strada Lesnaya. decembrie 1905

După cum înțelegeți, cinematografia sovietică nu a trecut pe lângă o astfel de poveste. În 1928 a fost filmat filmul lui L. Isakiy „Americanul”, iar în 1980, „House on Lesnaya”. Ambele filme pot fi vizionate la muzeu în weekend (la 12:00 și 15:00). Angajații sunt sfătuiți să vină la sesiune de sâmbătă, pentru a nu se suprapune cu alte evenimente muzeale.
Din fericire, filmul „House on Lesnaya” este pe internet.

Foto: Muzeul „Imprimeria Subterană 1905-1906”

Foto si descriere

Muzeul „Imprimeria Subterană 1905 - 1906” este o filială a Muzeului Central de Stat de Istorie Contemporană a Rusiei. Muzeul a fost deschis la Moscova în 1924 și este situat la primul etaj, în aripa stângă a unei clădiri cu trei etaje. Casa a fost construită la sfârșitul secolului al XIX-lea și a aparținut negustorului Kolupaev.

Aici a fost amplasată o tipografie ilegală, clandestină, în timpul revoluției din 1905. Tipografia a fost organizată pentru a edita literatură ilegală, ziare și pliante. Inițiatorii au fost liderii RSDLP - Krasin și Yenukidze. În acest scop, au găsit o casă la marginea Moscovei, lângă așezarea georgiană. Pentru acoperirea tipografiei, în casă s-a deschis un magazin care vindea fructe caucaziene și brânză. Tipografia se afla într-o cameră săpată sub un depozit. Aici era o mică tipografie americană.

Tipografia era bine ascunsă și funcționa cu succes, deși secția de poliție Butyrka și castelul închisorii Butyrka erau situate în apropiere. Cu toate acestea, membrii underground au distribuit cu succes ziarul Rabochy. În 1906, tipografia subterană a fost pusă sub control. Mașina a fost mutată pe Bulevardul Rozhdestvensky, într-o clădire nouă.

Muzeul a fost deschis în 1924 la propunerea lui Sokolov, cunoscut sub porecla de partid „Miron”. Creatorii muzeului au fost foști muncitori subterani care au lucrat în această tipografie.

Muzeul cuprinde: o magazie, un subsol, doua camere de zi si o bucatarie. Mobilierul localului a fost complet restaurat și este tipic pentru viața clasei burgheze din Moscova. Aragazul rusesc este bine conservat. Mobilierul, vasele și ustensilele de uz casnic din acea vreme au fost folosite în designul interior. Pe pereți sunt numeroase fotografii.

Subsolul, sub care se afla tipografia, este conceput ca un depozit: cutii cu fructe, butoaie de brânză. Pliante și ziare ilegale sunt așezate în partea de jos. Tipografia în sine este situată sub nivelul subsolului. Poate fi văzut printr-o fereastră specială de vizualizare din perete. Are o presă de tipar autentică. În muzeu puteți vedea fotocopii ale documentelor și puteți face cunoștință cu o descriere detaliată a istoriei tipografiei și a activităților subteranului.

Muzeul „Tipografia Subterană 1905-1906” este una dintre ramurile Deschiderii de stat a instituției a avut loc pe teritoriul Moscovei în 1924. Ca loc pentru crearea muzeului a fost aleasă o clădire rezidențială obișnuită cu trei etaje, muzeul fiind situat la parter.

Istoria creării muzeului

Pe teritoriul muzeului modern, în 1905, a fost înființată o tipografie ilegală, al cărei scop era publicarea de ziare și pliante social-democrate. Deschiderea tipografiei a avut loc la periferia Moscovei într-o clădire rezidențială deținută de un comerciant și maestru de căruțe K.M. Kolupaev. Pentru a acoperi activitățile tipografiei, în casă a fost creat un mic magazin, care a atras cumpărătorii cu un semn despre comerțul cu ridicata cu fructe caucaziene. În timp ce partea superioară a casei era un loc de vânzare a fructelor, în subsol a fost săpată o mică „peșteră” în care s-a amplasat o tiparnă portabilă.

Proprietarul magazinului a fost recunoscut oficial drept Marian Kalandadze, un încărcător portuar care avea o vastă experiență comercială, dar departe de a avea o reputație curată. În numele lui Kalandadze, Silovan Kobidze, care a fost un revoluționar și un participant activ la toate tipurile de greve, a fost angajat în comerț într-o tipografie ascunsă. Locuia pe terenul magazinului cu soția și fiica sa mică.

Pentru a-și ascunde activitățile, subteranul a fost nevoit să cumpere fructe suplimentare de la alți furnizori, drept urmare magazinul a adus o singură pierdere. Însă activitatea tipografiei a fost foarte reușită, deși era direct asociată cu mari riscuri, din moment ce lângă clădirea magazinului și tipografiei era o secție de poliție, iar organele de drept patrulau zilnic pe stradă.

Când guvernul a aflat de existența acestei tipografii, un număr mare de polițiști au fost alocați să o caute. Dar nu a fost posibilă dezvăluirea locației instituției, un an mai târziu s-a decis închiderea tipografiei și transportul tipografiei într-o clădire nouă.

În 1922, fosta locație a tipografiei a fost amintită de V.N.Sokolov, care a ocupat anterior funcția de șef al Biroului Tehnic de Transport al RSDLP, care a introdus ideea creării unui muzeu pe locul fostei organizații tipografice. În 2 ani, clădirea a fost restaurată și deja în 1924 a fost deschis primul muzeu dedicat istoriei politice a Rusiei în timpul primei revoluții ruse. Un fapt interesant este că inițiatorii deschiderii muzeului au fost tocmai acei oameni care au lucrat anterior în el.

Componentele muzeului

De la deschiderea muzeului „Imprimeria Subterană 1905-1906” a inclus localul restaurat al magazinului, subsolul și tipografia propriu-zisă. În același timp, toți vizitatorii din acea vreme au susținut în unanimitate că este necesară evacuarea chiriașilor (restul clădirii a rămas rezidențială) și creșterea numărului de camere din muzeu, însă conducătorii muzeului au decis să nu ia decizii atât de drastice. .

În anii 50 ai secolului XX. Camera și bucătăria, care au aparținut anterior lui Silovan Kobidze, au trecut în posesia muzeului.

Expoziție muzeală

Muzeul subteran este prezentat sub forma unei serii de încăperi orientate spre stradă, printre care se află un subsol, un hol de intrare, un living, o bucătărie. Un rol deosebit îl joacă vitrina originală a fostului magazin, care a fost reconstruită în 1927 de mâinile lui N. D. Vinogradov. Interiorul camerelor este pe deplin în concordanță cu condițiile de viață ale cetățenilor moscoviți și include elemente ale vieții georgiane.

În interiorul muzeului „Tipografia Subterană 1905-1906” există un aragaz tipic rusesc și numeroase ustensile de bucătărie.

Subsolul, unde se afla anterior tipografia, este un depozit cu cutii și butoaie care se umplu cu fructe și brânză, iar la fundul acestor butoaie sunt pliante și ziare produse aici. La rândul său, tipografia, în care se află tipografia, se află într-o fântână destinată scurgerii apei. Oamenii nu au voie să intre în acea încăpere, dar interiorul prezent acolo poate fi văzut printr-o fereastră creată în peretele subsolului.

La casa de bilete, unde acum se vând biletele la muzeu, puteți vedea o serie de fotografii, precum și documente care descriu în detaliu istoria creării tipografiei, iar apoi a muzeului.

Activitățile moderne ale muzeului

Până în prezent, muzeul își continuă activitățile, puteți ajunge la el folosind metroul, coborând la stația Belorusskaya sau Mendeleevskaya. Apoi puteți merge pe jos până pe strada Lesnaya, 55. Aceasta este adresa muzeului.

Muzeul are două tururi:

1. Același nume cu muzeul. În timpul turului, vizitatorilor li se spune despre istoria apariției tipografiei, caracteristicile activităților acesteia.
2. Un magazin cu un secret. Un tur de teatru care vă oferă ocazia să vă plonjați pe deplin în vremurile Rusiei revoluționare și să vă imaginați ca un rezident al începutului de secol al XX-lea.

Puteți ajunge la muzeul tipografiei subterane (cea mai apropiată stație de metrou este stația Belorusskaya sau Mendeleevskaya) din curte marți, miercuri, vineri și duminică de la 10:00 la 18:00 și joi și sâmbătă de la 11:00 la 7:00. p.m. Luni este sărbătoare aici.

În plus, muzeul „Imprimeria subterană din 1905-1906” (Lesnaia, 55) găzduiește tot felul de expoziții și întâlniri dedicate scriitorilor vremii noastre.

Costul vizitei la muzeu

Prețul unui bilet la muzeu depinde de vârstă:

• un bilet pentru adulți costă o sută cincizeci de ruble;
• pentru studenți și pensionari - șaptezeci de ruble;
• pentru persoanele cu dizabilități și copiii sub 16 ani intrarea este gratuită.

Excursii în muzeul „Tipografia Subterană 1905-1906” plătit.

Clădirea muzeului în filme

De-a lungul existenței sale, clădirea muzeului „Tipografia Subterană 1905-1906”. de mai multe ori a căzut în diverse filme, iată principalele:

1. „American” este un lungmetraj filmat de Leonard Isakiy în 1930 pe teritoriul URSS. Clădirea a căzut în cadru în timpul discursului lui Lenin de pe strada Lesnaya.
2. „Imprimeria subterană a Comitetului Central al RSDLP din Moscova” - un film documentar care povestește despre istoria creării acestei tipografii, a fost lansat pe teritoriul URSS în 1975.
3. „House on Lesnaya” - un film filmat într-un stil artistic despre istoria creării primei tipografii subterane.

Primul și ultimul film sunt prezentate în muzeu, iar vizitatorii au ocazia să le vizioneze.

Muzeul de literatură

Ei nu au ignorat tipografia subterană și, în consecință, muzeul modern și reprezentanții literaturii.

N.N. Popov, care publică sub pseudonim Cerb ceață,în 1928 a publicat un roman de aventuri intitulat „Secretul Casei Vechi”, care povestea în detaliu istoria înființării tipografiei și activitățile acesteia.

În povestea sa „Dragoste pentru electricitate” V.P. Aksyonov a menționat și o tipografie subterană din Moscova, dar i-a dedicat doar un capitol, intitulat „O seară liniștită la georgieni”.

Tipografia subterană a fost menționată chiar și în lucrări fantasy, de exemplu, în 1992, într-un roman științifico-fantastic numit „Rezerva pentru academicieni” povestește despre o realitate alternativă.

Folosirea istoricului tipografiei în misiuni

Popularitatea tipografiei subterane este atât de mare încât în ​​2015 Muzeul Central de Stat de Istorie Contemporană a Rusiei a lansat proiectul Muzeul Virtual. Istoria fostei tipografii a stat la baza jocului de căutare „Get it out of the ground”, care include trei povești.

Tipografia subterană din Perm

În ciuda marii popularități a tipografiei subterane situate pe teritoriul Moscovei, în niciun caz nu trebuie să uităm de o altă organizație similară care operează pe teritoriul orașului Perm. tipografie", adresa este următoarea: strada Monastyrskaya, 142.

Astăzi, pe teritoriul tipografiei există și un muzeu, care arată ca o clădire rezidențială discretă. Spre deosebire de tipografia din Moscova, care era situată în locuința comerciantului, în Perm, a fost aleasă casa muncitorilor obișnuiți pentru a găzdui tipografia.

Proprietarul locuinței a fost inginerul de bărci cu aburi Tiunov. Bărbatul practic nu a vizitat casa din cauza unor constante deplasări de afaceri, prin urmare, pentru a-l menține în stare rezidențială, a închiriat casa chiriașilor. Închiriindu-și încă o dată locuința, Tiunov nici nu-și putea imagina că aici va fi în plină desfășurare activitatea subterană.

Inițiatorul creării unei tipografii subterane în 1906 a fost Ya.M. Sverdlov. Membrii subteranului au reușit să producă un număr imens de pliante până când locația tipografiei a fost descoperită în iunie a acelui an. Membrii subteranului și-au asumat un mare risc prin închirierea unei camere pentru a crea pliante la două blocuri de secția de poliție, iar acest risc s-a dovedit a fi nejustificat - toți membrii subteranului au fost arestați.

Tipografia "(Monastyrskaya, 142) este situată într-o casă mică din lemn, lângă ea este un teren la fel de mic. Casa este formată din trei camere mici.

După ce ați examinat vestibulul, puteți merge în bucătăria-hol de intrare, iar apoi în camera, care este decorată exact în același mod când a fost amplasată aici mașina de tipărit pliante și ziare.

Astăzi, muzeul oferă vizitatorilor săi posibilitatea de a vedea o tiparnă, mai multe tipuri de fonturi, role, colțuri pentru tipar și pliante.

Caracteristicile Muzeului Perm

Astăzi funcționează și muzeul tipografiei subterane, situată în Perm.

Funcționează cinci zile pe săptămână, cu excepția zilei de duminică și luni.

Se poate ajunge cu următoarele mijloace de transport:

• tramvaie - nr 3, 4, 5, 7, 9;
• troleibuze - Nr 5, 7;
• autobuze - nr. 14, 15, 68. Trebuie să coborâți la stația Plekhanova.

Intrarea la muzeul tiparului subteran se plătește.

Pe teritoriul țării mai existau câteva tipografii subterane, care astăzi nu au devenit încă clădiri muzeale.

O vizită la monumentele istorice menționate mai sus oferă vizitatorilor ocazia nu numai să se cufunde în atmosfera începutului de secol XX, ci și să vadă o mulțime de lucruri interesante.

K: Muzee fondate în 1924

Muzeul „Tipografia Subterană 1905-1906”- Muzeul de Istorie din Moscova, o filială a Muzeului Central de Stat de Istorie Contemporană a Rusiei. Deschis în 1924. Este un monument rar al istoriei politice a Rusiei în timpul Primei Revoluții Ruse din 1905-1907, dedicat în principal activităților ilegale ale partidului RSDLP din acești ani.

Istoria Muzeului

Muzeul este situat în cartierul vechi al Moscovei într-o clădire obișnuită cu trei etaje de la sfârșitul secolului al XIX-lea, care a aparținut comerciantului Kuzma Kolupaev. Muzeul ocupă primul etaj al aripii stângi a clădirii, unde a fost amplasată o tipografie ilegală clandestină în timpul Primei Revoluții Ruse.

Tipografia a fost organizată în 1905 de membri ai PSRSD pentru publicarea ilegală de pliante și ziare social-democrate. La propunerea unuia dintre liderii partidului L. B. Krasin și a unui organizator experimentat al tipografiilor ilegale T. T. Yenukidze, a fost deschisă o tipografie la periferia orașului, nu departe de așa-numita „așezare georgiană”, într-un casă tipică de locuit deținută de un comerciant - maestru de trăsuri - K M. Kolupaev. Ca acoperire pentru tipografia subterană, a fost organizat un mic magazin sub semnul „Comerț cu ridicata cu fructe caucaziene Kalandadze”. Oficial, magazinul vindea mici transporturi angro de fructe caucaziene și brânză suluguni. La subsolul casei, sub depozitul magazinului, s-a săpat o „peșteră” minuscul, deghizată suplimentar cu ajutorul unui puț de apă subterană, prin care s-a făcut accesul în ea. „Peștera” găzduia o tiparnă portabilă „americană”.

Magazinul a fost deschis pe numele lui Mirian Kalandadze, un încărcător portuar din Batumi, care avea experiență în comerț și o reputație „curată”. În scopul conspirației, proprietarul însuși nu locuia oficial la magazin. În numele său, „managerul” - Silovan Kobidze, un revoluționar, un participant activ la greve, a făcut comerț. El a locuit oficial la magazin cu familia sa - soția și fiica de șase luni. Pentru a ajuta stăpâna casei, a fost angajat un servitor - M. F. Ikryanistova - un muncitor subteran cu experiență, membru al Consiliului deputaților muncitorilor Ivano-Voznesensk. Angajații magazinului erau angajați cu jumătate de normă ai tipografiei. Printre ei s-a numărat și G.F. Sturua, mai târziu - un public major și om de stat.

Din nou acest loc a fost amintit în 1922 de V.N. Sokolov (porecla de partid - „Miron”), în trecut - șeful Biroului Tehnic de Transport al RSDLP. Inițiativa sa de a restaura tipografia de pe Lesnaya ca muzeu a fost susținută de K.P. Zlinchenko, un revoluționar, unul dintre fondatorii Muzeului Istoric și Revoluționar din Moscova După restaurarea din 1922-1923, în incinta unui fost magazin, în 1924, a fost deschis un muzeu, care a devenit unul dintre primele muzee dedicate istoria politică a Rusiei în timpul primei revoluții ruse. În mod interesant, organizatorii muzeului, în cea mai mare parte, au fost aceiași muncitori subterani care cu douăzeci de ani mai devreme au creat o tipografie subterană și au lucrat în ea.

Inițial, muzeul a constat din spațiile restaurate ale magazinului, subsolul și tipografia propriu-zisă. În arhivele Muzeului Central de Stat de Istorie Contemporană a Rusiei, există cărți de recenzii cu intrări din anii 1920 și 1930. Vizitatorii muzeului s-au oferit în mod repetat să „expulzeze chiriașii” (fostul bloc de apartamente a rămas rezidențial) din spațiile rezidențiale adiacente muzeului și să restaureze „apartamentul în forma sa inițială”. Locurile memoriale ale apartamentului și bucătăriei lui Silovan Kobidze au fost transferate la muzeu la mijlocul anilor 1950 și au fost restaurate cu participarea ultimului „martor” supraviețuitor al tipografiei de la acel moment - Maria Fedorovna Nagovitsyna-Ikryanistova, care lucra la tipografie sub pretextul unui „slujitor al stăpânului” și, ulterior, a primit de două ori Ordinul lui Lenin și a devenit pensionar personal al URSS. Ea a participat în mod repetat la evenimentele culturale ale muzeului. În 1958, a fost lansată filmul tematic „House on Lesnaya”, bazat pe amintirile „servitoarei Masha”.

expunere

Practic, muzeul este o vitrină asemănătoare unui muzeu, cu subsol, hol de intrare, living și bucătărie. Un loc special îl ocupă o vitrină autentică, reconstruită în 1927 de N. D. Vinogradov. Interioarele incintelor au fost complet restaurate și, pe lângă trecutul lor politic, sunt un exemplu al condițiilor de viață și a vieții filistenilor moscoviți și a cetățenilor din clasa de mijloc de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, cu elemente de viață georgiană. În special, în interior s-au păstrat aragazul rusesc și numeroase ustensile de uz casnic - vase, mobilier, o mașină de cusut, șervețele și fețe de masă brodate, un samovar, fotografii de familie și alte obiecte de uz casnic tipice ale vremii.

Interiorul subsolului, unde se afla, de fapt, tipografia, imită un depozit de cutii cu fructe și butoaie de brânză, în fundul căruia sunt stivuite teancuri de ziare ilegale și pliante. Aceeași tipografie cu tipografie autentică se află oarecum sub nivelul subsolului, într-o fântână pentru scurgerea apelor subterane, și poate fi văzută printr-o fereastră special realizată în peretele subsolului.

În casa de bilete există mai multe standuri cu fotografii, fotocopii de documente și descrieri detaliate ale istoriei tipografiei și activităților subteranei.

Activitățile muzeului și programul de funcționare

Muzeul este axat în principal pe efectul „istoriei vie” – oportunitatea de a simți spiritul vremii, de a ne imagina condițiile și mediul în care lucrau muncitorii subterani. Sunt prezentate o descriere generală a situației istorice și socio-politice din 1905-1906, a structurii de securitate a Imperiului Rus, a metodelor și tacticilor de contracarare a acestuia la revoluționari. O atenție deosebită este acordată dezvăluirii portretului socio-psihologic al revoluționarului rus din acea vreme, sunt descrise stările sociale care dominau la acea vreme și sunt spuse detaliile muncii underground.

Muzeul găzduiește un tur turistic „Imprimeria subterană 1905-1906”, care povestește despre istoria creării și activitățile unei tipografii ilegale, precum și un tur de teatru „Magazin cu un secret”, care transmite adevărata atmosferă a Rusia revoluționară și vă permite să faceți o călătorie istorică fascinantă până la începutul secolului al XX-lea.

Intrarea în muzeu se face din curtea clădirii. Muzeul este deschis zilnic, cu excepția lunii, de la 10:00 la 18:00. Joi și sâmbătă de la 11:00 la 19:00.

Prețul unui bilet de intrare pentru adulți este de 150 de ruble; pentru studenții cu normă întreagă ai instituțiilor de învățământ, pensionari - 70 de ruble; persoanele cu handicap de toate categoriile și persoanele sub 16 ani - gratuit. Se plătesc vizite ghidate.

Muzeul găzduiește expoziții tematice interschimbabile dedicate figurilor remarcabile și date memorabile din istoria Rusiei. Expozițiile prezintă articole unice din colecțiile de stoc ale Muzeului Central de Stat de Istorie Contemporană a Rusiei.

Muzeu în cinema

• Lungmetraj „American” (URSS, 1930). Regizat de Leonard Isakia. Scenariul se bazează pe fapte documentare. Filmările au fost efectuate la Moscova pe strada Lesnaya. Filmul prezintă imagini autentice ale lui V.I. Lenin în timpul unei întâlniri a muncitorilor.
• Film documentar „Imprimeria subterană a Comitetului Central al RSDLP din Moscova” (URSS, 1975).
• Lungmetraj „House on Lesnaya” (studio de film „Georgia-Film”, 1980). Regizor: Nikolai Sanishvili Distribuție: Amiran Kadeishvili, Edisher Giorgobiani, Levan Uchaneishvili și alții. Filmul povestește despre istoria creării primei tipografii subterane din Moscova, care a fost organizată de revoluționarii georgieni. Tipografia bolșevică, care tipăria mai multe numere ale ziarului Rabochy, pliante și proclamații, funcționa sub pretextul unui magazin angro de fructe.

Filmele „American” și „House on Lesnaya” sunt prezentate periodic în muzeu.

Muzeul în ficțiune

În 1928, scriitorul N.N. Panov (1903-1973), sub pseudonimul Dir Tumanny, a publicat un roman de aventuri „Secretul casei vechi”, dedicat organizării și lucrului tipografiei subterane a partidului RSDLP din Moscova pe strada Tikhaya. Personajele principale au fost detectivul Ferapont Ivanovich Filkin și comerciantul din Georgia Sandro Vachnadze cu soția sa Olga. Aceasta din urmă era de fapt soția lui Nikolai, unul dintre lucrătorii tipografiei. Romanul descrie foarte precis elementele conspirației tipografiei, coperta - un magazin de mărfuri orientale și caucaziene, precum și deghizarea subteranului din subsol.

În povestea lui V.P.Aksenov (1932-2009) „Dragostea pentru electricitate”, publicată în 1969 - despre activitățile revoluționare ale unui membru al Comitetului Central al PSRDS L.B. Krasin, o tipografie subterană de pe strada Lesnaya este menționată în capitolul IV. „Seara liniștită în georgieni”.

În 1992, a fost publicat romanul fantastic al lui Kir Bulychev (nume real - I. V. Mozheiko) (1934-2003) „Rezerva pentru academicieni”. Cartea descrie o realitate alternativă din a doua jumătate a anilor 1930. Potrivit complotului, I. V. Stalin și-a amintit de tipografia subterană de pe Lesnaya, dar în locul ei „... era un fel de birou”. Stalin a refuzat propunerea lui G. Yagoda de a crea un muzeu pe locul tipografiei, în mod oficial - să nu amintească tinerei generații că bolșevicii „... pândeau în găuri”. A vrut să refacă tipografia în cazul în care ar fi trebuit să revină din nou la lupta clandestă.

Muzeul Virtual

În 2015, Muzeul Central de Stat de Istorie Contemporană a Rusiei a lansat proiectul Muzeul Virtual. Istoria tipografiei subterane a Comitetului Central al RSDLP, care a funcționat în anii 1905-1906. în Moscova, pe strada Lesnaya, a devenit baza pentru căutarea jocului „Scoateți-l de sub pământ”, care include trei niveluri de poveste. Rolul polițistului a fost jucat de Artistul Poporului Rusiei D. Yu. Nazarov.

Scrieți o recenzie la articolul „Imprimeria subterană 1905-1906”.

Note

Vezi si

• Muzeul Central de Stat de Istorie Contemporană a Rusiei

Legături

• pe Youtube

Un fragment care caracterizează tipografia subterană din anii 1905-1906.

Trecând prin Khamovniki (unul dintre puținele cartiere nearse ale Moscovei) pe lângă biserică, întreaga mulțime de prizonieri s-a ghemuit dintr-o dată într-o parte și s-au auzit exclamații de groază și dezgust.
- Uite, nenorociţilor! Acesta nu este Hristos! Da, mort, mort și acolo... Au uns-o cu ceva.
Pierre s-a îndreptat și el spre biserică, care avea ceva care a stârnit exclamații și a văzut vag ceva rezemat de gardul bisericii. Din cuvintele camarazilor săi, care l-au văzut mai bine, a aflat că era ceva asemănător cadavrului unui bărbat, stând drept lângă gard și mânjit cu funingine în față...
– Marchez, sacre nom… Filez… trente mille diables… [Du-te! merge! La naiba! Diavoli!] - convoaiele au înjurat, iar soldații francezi, cu mânie reînnoită, au împrăștiat mulțimea de prizonieri care se uitau la mort cu satâri.

Pe aleile lui Khamovniki, prizonierii mergeau singuri cu escorta lor și vagoanele și vagoanele care aparțineau escortelor și călăreau în spate; dar, după ce au ieșit la băcănie, s-au trezit în mijlocul unui convoi de artilerie uriaș, în mișcare, amestecat cu vagoane private.
Chiar pe pod, toată lumea s-a oprit, așteptând ca cei care călăreau în față să înainteze. De pe pod, prizonierii s-au deschis în spatele și în fața șirurilor nesfârșite de alte convoai în mișcare. La dreapta, unde drumul Kaluga curba pe lângă Neskuchny, dispărând în depărtare, se întindeau rânduri nesfârșite de trupe și convoai. Acestea erau trupele corpului Beauharnais care ieșiseră primele; În spate, de-a lungul terasamentului și peste Podul de Piatră, trupele lui Ney și trenurile de căruțe se întindeau.
Trupele lui Davout, cărora le aparțineau prizonierii, au trecut prin vadul Crimeei și au intrat deja parțial pe strada Kaluga. Dar căruțele erau atât de întinse, încât ultimele trenuri ale lui Beauharnais nu plecaseră încă din Moscova spre strada Kaluzhskaya, iar șeful trupelor lui Ney părăsea deja Bolshaya Ordynka.
După ce au trecut vadul Crimeei, prizonierii au făcut câțiva pași și s-au oprit și s-au mișcat din nou, iar din toate părțile trăsurile și oamenii au devenit din ce în ce mai stânjeniți. După ce au mers mai bine de o oră acele câteva sute de pași care separă podul de strada Kaluzhskaya și după ce au ajuns în piața unde străzile Zamoskvoretsky converg cu strada Kaluzhskaya, prizonierii, strânși într-o grămadă, s-au oprit și au stat câteva ore la această intersecție. Din toate părțile s-au auzit neîncetat, ca zgomotul mării, zgomotul roților și zgomotul picioarelor, și necontenite strigăte de mânie și blesteme. Pierre stătea lipit de peretele casei carbonizate, ascultând acest sunet, care în imaginația lui se îmbina cu sunetele tobei.
Mai mulți ofițeri capturați, pentru a vedea mai bine, au urcat pe peretele casei incendiate, lângă care stătea Pierre.
- Oamenilor! Eka oamenilor! .. Și s-au îngrămădit pe arme! Uite: blănuri... – au spus ei. „Uite, nenorociților, l-au jefuit... Acolo, în spatele lui, pe o căruță... Până la urmă, asta e dintr-o icoană, Doamne!.. Trebuie să fie nemții. Și mujicul nostru, Doamne!.. Ah, ticăloșii! Iată-i, droshky - și au capturat! .. Uite, s-a așezat pe cufere. Părinți! .. Luptă! ..
- Deci e în față atunci, în față! Deci abia așteptați până seara. Uite, uite... și acesta, desigur, este Napoleon însuși. Vezi tu, ce cai! în monograme cu coroană. Aceasta este o casă pliabilă. Am scăpat geanta, nu văd. S-au luptat din nou... O femeie cu un copil, și nu e rău. Da, bine, te vor lăsa să treci... Uite, nu există sfârșit. Rusoaice, Doamne, fetelor! În trăsuri, până la urmă, cât de calmi s-au așezat!
Din nou, un val de curiozitate generală, ca lângă biserica din Khamovniki, i-a împins pe toți prizonierii la drum, iar Pierre, datorită creșterii sale peste capul altora, a văzut ceea ce a atras atât de mult curiozitatea prizonierilor. În trei trăsuri, amestecate între cutiile de încărcare, călăreau, așezați strâns unul peste altul, descărcați, în culori vii, rumeniți, ceva care țipa cu voci scârțâitoare de femeie.
Din momentul în care Pierre și-a dat seama de apariția unei forțe misterioase, nimic nu i s-a părut ciudat sau înfricoșător: nici un cadavru mânjit cu funingine de distracție, nici aceste femei grăbite undeva, nici conflagrația de la Moscova. Tot ce vedea acum Pierre nu i-a făcut aproape nicio impresie - de parcă sufletul său, pregătindu-se pentru o luptă grea, ar fi refuzat să accepte impresii care l-ar putea slăbi.
Trenul femeilor a trecut. În spatele lui trăgeau din nou căruțe, soldați, căruțe, soldați, punți, trăsuri, soldați, cutii, soldați, uneori femei.
Pierre nu a văzut oamenii separat, dar le-a văzut mișcarea.
Toți acești oameni, caii păreau să fie mânați de o forță invizibilă. Toți, în timpul orei în care Pierre îi privea, pluteau pe străzi diferite cu aceeași dorință de a trece repede; toți la fel, ciocnindu-se de alții, au început să se enerveze, să se bată; dinții albi dezgolit, sprâncenele încruntate, aceleași blesteme erau aruncate iar și iar și pe toate fețele era aceeași expresie tinerească de hotărâtă și crud de rece, care îl izbi pe Pierre dimineața la sunetul unei tobe pe chipul caporalului.
Deja înainte de seară, comandantul de escortă și-a adunat echipa și, strigând și certându-se, s-a strecurat în căruțe, iar prizonierii, înconjurați din toate părțile, au ieșit pe drumul Kaluga.
Mergeau foarte repede, fără să se odihnească, și se opreau doar când soarele începuse deja să apune. Cărucioarele s-au deplasat una peste alta, iar oamenii au început să se pregătească pentru noapte. Toți păreau supărați și nefericiți. Multă vreme s-au auzit blesteme, strigăte furioase și lupte din diferite părți. Trăsura, care călărea în spatele escortelor, a înaintat pe vagonul escortelor și a străpuns-o cu o bară de remorcare. Câțiva soldați din diferite direcții alergau spre căruță; unii băteau în capetele cailor înhămați la trăsură, întorcându-i, alții se luptau între ei, iar Pierre văzu că un german era grav rănit la cap cu un satar.
Părea că toți acești oameni trăiau acum, când se opreau în mijlocul câmpului în amurgul rece al unei seri de toamnă, același sentiment de trezire neplăcută din graba care-i cuprinse pe toți la plecare și mișcarea impetuoasă de undeva. Oprându-se, toată lumea părea să înțeleagă că încă nu se știa încotro mergeau și că această mișcare va fi foarte grea și grea.
Însoțitorii i-au tratat pe prizonieri la această oprire și mai rău decât atunci când au pornit. La această oprire, pentru prima dată, hrana cu carne a captivilor a fost eliberată cu carne de cal.
De la ofițeri până la ultimul soldat, s-a remarcat în toată lumea, parcă, o amărăciune personală împotriva fiecăruia dintre prizonieri, care a înlocuit atât de neașteptat relațiile de prietenie anterior.
Această exasperare s-a intensificat și mai mult când, la numărarea prizonierilor, s-a dovedit că în timpul forfotei, plecând de la Moscova, un soldat rus, prefăcându-se că este bolnav de stomac, a fugit. Pierre a văzut cum un francez a bătut un soldat rus pentru că s-a îndepărtat de drum și a auzit cum căpitanul, prietenul său, l-a mustrat pe subofițer pentru evadarea unui soldat rus și l-a amenințat cu un tribunal. Spre scuza subofițerului că soldatul era bolnav și nu putea merge, ofițerul a spus că i s-a ordonat să împuște pe cei care vor rămâne în urmă. Pierre a simțit că forța fatală care l-a zdrobit în timpul execuției și care era invizibilă în timpul captivității a luat din nou stăpânire pe existența lui. El era speriat; dar simțea cum, pe măsura eforturilor depuse de forța fatală pentru a-l zdrobi, o forță de viață independentă de ea creștea și se întărea în sufletul său.
Pierre a luat masa din supă de făină de secară cu carne de cal și a vorbit cu camarazii săi.
Nici Pierre, nici vreunul dintre tovarășii săi nu au vorbit despre ceea ce au văzut la Moscova, nici despre grosolănia tratamentului francezilor, nici despre ordinul de a împușca, care le-a fost anunțat: toată lumea era, parcă în respingere față de situația care se deteriora. , mai ales vioi si vesel . Au vorbit despre amintiri personale, despre scene amuzante văzute în timpul campaniei și au tăcut conversațiile despre situația actuală.
Soarele a apus de mult. Stele strălucitoare s-au luminat undeva pe cer; strălucirea roșie, ca focul, a lunii pline în creștere, s-a răspândit peste marginea cerului, iar uriașa bilă roșie oscila surprinzător în ceața cenușie. A devenit lumină. Seara se terminase deja, dar noaptea încă nu începuse. Pierre s-a ridicat de la noii săi camarazi și s-a dus printre focuri pe partea cealaltă a drumului, unde, i s-a spus, stăteau soldații capturați. Voia să vorbească cu ei. Pe drum, o santinelă franceză l-a oprit și i-a ordonat să se întoarcă.
Pierre s-a întors, dar nu la foc, la tovarășii săi, ci la căruța neînhamată, care nu avea pe nimeni. Și-a încrucișat picioarele și a lăsat capul în jos, s-a așezat pe pământul rece la volanul căruței și a rămas nemișcat îndelung, pe gânduri. A trecut mai bine de o oră. Nimeni nu l-a deranjat pe Pierre. Deodată, a izbucnit în râs cu râsul lui gros și bun, atât de tare încât oameni din diferite direcții se uitau în jur surprinși de acest râs ciudat, evident singuratic.
– Ha, ha, ha! Pierre râse. Și și-a spus cu voce tare: „Otașul nu m-a lăsat să intru”. M-a prins, m-a închis. Sunt ținut captiv. Cine eu? Pe mine! Eu, sufletul meu nemuritor! Ha, ha, ha! .. Ha, ha, ha! .. - râse el cu lacrimi în ochi.
Un bărbat s-a ridicat și a venit să vadă de ce râdea singur acest om mare ciudat. Pierre a încetat să râdă, s-a ridicat, s-a îndepărtat de curioși și a privit în jur.
Anterior, puternic zgomotos de trosnetul incendiilor și de vorbăria oamenilor, bivuacul imens și nesfârșit s-a domolit; focurile roșii ale focurilor s-au stins și au devenit palide. Sus, pe cerul strălucitor, era o lună plină. Pădurile și câmpurile, înainte invizibile în afara taberei, acum se deschideau în depărtare. Și chiar mai departe decât aceste păduri și câmpuri se vedea o distanță nesfârșită strălucitoare, oscilantă și îmbietoare. Pierre se uită în cer, în adâncurile stelelor care pleacă, jucându-se. „Și toate acestea sunt ale mele și toate acestea sunt în mine, și toate acestea sunt eu! gândi Pierre. „Și au prins toate acestea și le-au pus într-o cabină, îngrădită cu scânduri!” A zâmbit și s-a culcat cu tovarășii săi.

În primele zile ale lunii octombrie, la Kutuzov a venit un alt armistițiu cu o scrisoare a lui Napoleon și o ofertă de pace, semnată înșelător de la Moscova, în timp ce Napoleon nu era deja cu mult înaintea lui Kutuzov, pe vechiul drum Kaluga. Kutuzov a răspuns la această scrisoare în același mod ca și prima trimisă de la Lauriston: a spus că nu se poate vorbi de pace.
La scurt timp după aceasta, a fost primit un raport de la detașamentul de partizani al lui Dorokhov, care mergea la stânga lui Tarutin, că trupele au apărut în Fominsky, că aceste trupe constau din divizia Brusier și că această divizie, separată de alte trupe, putea fi exterminat cu ușurință. Soldații și ofițerii au cerut din nou activitate. Generalii de stat major, entuziasmați de amintirea ușurinței victoriei de la Tarutin, au insistat asupra executării de către Kutuzov a propunerii lui Dorohov. Kutuzov nu a considerat nicio ofensivă necesară. A ieșit media, ceea ce era de realizat; un mic detașament a fost trimis la Fominsky, care trebuia să-l atace pe Brussier.
Într-o întâmplare ciudată, această numire - cea mai dificilă și cea mai importantă, după cum sa dovedit mai târziu - a fost primită de Dokhturov; același modest, micuțul Dohturov, pe care nimeni nu ni l-a descris ca făcând planuri de luptă, zburând în fața regimentelor, aruncând cruci în baterii etc., care era considerat și numit nehotărât și de nepătruns, dar același Dohturov, pe care în toată perioada Războaiele rusești cu francezii, de la Austerlitz și până în anul al treisprezecelea, găsim comandanți oriunde doar situația este dificilă. La Austerlitz, el rămâne ultimul la barajul Augusta, adunând regimente, salvând ce se poate când totul fuge și moare și nici un general nu este în ariergarda. El, bolnav de febră, merge la Smolensk cu douăzeci de mii pentru a apăra orașul împotriva întregii armate napoleoniene. La Smolensk, abia a ațipit la Porțile Molokhov, într-un paroxism de febră, a fost trezit de canonada peste Smolensk, iar Smolensk a rezistat toată ziua. În ziua Borodino, când Bagration a fost ucis și trupele din flancul nostru stâng au fost ucise în proporție de 9 la 1 și întreaga forță a artileriei franceze a fost trimisă acolo, nu a fost trimis nimeni altcineva, și anume indecisul și impenetrabilul Dokhturov și Kutuzov s-a grăbit să-și corecteze greșeala când a trimis acolo un altul. Și micul și liniștitul Dokhturov merge acolo, iar Borodino este cea mai bună glorie a armatei ruse. Și mulți eroi ne sunt descriși în versuri și proză, dar aproape nici un cuvânt despre Dokhturov.
Din nou Dokhturov este trimis acolo la Fominsky și de acolo la Maly Yaroslavets, în locul unde a avut loc ultima bătălie cu francezii și în locul din care, evident, începe deja moartea francezilor și iarăși mulți genii și eroi. descrie-ne în această perioadă a campaniei, dar nici un cuvânt despre Dokhturov, sau foarte puțin, sau îndoielnic. Această tăcere despre Dokhturov dovedește cel mai evident meritele sale.
Desigur, pentru o persoană care nu înțelege mișcarea mașinii, când vede funcționarea acesteia, se pare că cea mai importantă parte a acestei mașini este acel cip care a intrat accidental în ea și, interferând cu mișcarea sa, zdrăngănește în ea. . O persoană care nu cunoaște structura mașinii nu poate înțelege că nu acest cip care strică și interferează, ci acel mic angrenaj de transmisie care se rotește inaudibil, este una dintre cele mai esențiale părți ale mașinii.