Կովկասյան մրգերի մեծածախ կալանդաձե. Թանգարանը ՌՍԴՊՊ-ի ստորգետնյա տպարանն է անտառի վրա։ Գրականության թանգարան

Մեր ընկերները մեզ հարցնում են, թե արդյոք կարող ենք խոսել ինչ-որ անսովոր թանգարանի մասին: Այո, մենք կարող ենք!
Առաջարկում եմ գնալ և տեսնել իրական ընդհատակում Ռուսական առաջին հեղափոխության ժամանակների տպարան 1905-1906 թթ տարիներ. Այս թանգարանը Ռուսաստանի ժամանակակից պատմության պետական ​​կենտրոնական թանգարանի մասնաճյուղն է։ Այս տպարանը այն քչերից է, որոնք ցարական ոստիկանության կողմից չեն հայտնաբերվել։ Թանգարանը հիմնադրվել է 1924 թվականին և այն առաջին թանգարաններից է, որը ստեղծվել է խորհրդային կառավարության կողմից։ Ցուցահանդեսի ստեղծմանն օգնել են այն մարդիկ, ովքեր անմիջականորեն աշխատում էին այս տպարանում։

Խանութի ցուցափեղկը, որտեղ գտնվում էր ստորգետնյա տպարանը։

Իսկ հիմա գնացեք, միացեք ցարական ռեժիմի օրոք անօրինական աշխատանքի արվեստին։ Տպարանի ստեղծումը ղեկավարել է արտաքին առևտրի ապագա ժողովրդական կոմիսար Լեոնիդ Կրասինը։

Առավելագույն գաղտնիության նպատակով Վրաստանի ընդհատակյա աշխատողների խումբը տեղափոխվել է Մոսկվա։ Լեսնայա փողոցում, վաճառական Կուզմա Կոլուպաևի շահութաբեր տանը, նրանք վարձեցին սենյակ առևտրի խանութի և հարակից հյուրասենյակների համար, ինչպես նաև նկուղ։ Քանի որ տարածաշրջանում ապրում էր վրացական սփյուռք, դա կասկած չէր հարուցում։ Սեփականատերն ուներ նաև վստահության վկայական, խանութում ստեղծվել էր ոստիկանության ծառայողների համար բարենպաստ ռեժիմ։ Կոռուպցիան միշտ էլ օգնական է եղել անօրինական աշխատանքում.

Վստահելիության մասին տեղեկություն.

Խանութի ինտերիեր.


Հաշիվներ, դրամական միջոցներ, դրամարկղ։

Խանութը որպես մանրածախ վաճառք անշահավետ էր, ուստի կուսակցական փողերը հոսում էին այստեղ գետի պես՝ հաջողակ ձեռնարկության տպավորություն ստեղծելու համար։
Հողի ջուրը հավաքելու համար նկուղում ջրհոր էր փորվել, որով անցում կար դեպի մի փոքրիկ սենյակ, որտեղ գտնվում էր հենց տպարանը։ Մուտքը փակվել է արկղով, որը թույլ չի տվել ոստիկաններին խուզարկության ընթացքում գաղտնի անցք գտնել։

Իջնում ​​դեպի նկուղ.

Ճաղերի տակ տեսնում եք ջրի համար նախատեսված ջրհոր, որտեղից գաղտնի անցք կար։ Նկուղի խորքում տեղադրված է պատուհան՝ տպագրատանը ցուցադրությունը դիտելու համար։
Տպարանում երկու հոգի էր աշխատում՝ կոմպոզիտոր և տպագրիչ (այս մասնագիտության ճիշտ անունը չգիտեմ)։ Քանի որ օդափոխություն չի եղել, շարունակական աշխատանք է տարվել ոչ ավելի, քան մեկ ժամ։ Մարած մոմը ցույց տվեց թթվածնի բացակայությունը, և հերթափոխը դադարեցվեց:

Տպագրական մեքենա «Ամերիկյան».

Սահմանել տառատեսակներ:

«Աշխատավոր» թերթ


Արկղերի և մրգերի ցուցադրություն, որոնք թաքցնում էին ստորգետնյա գրականություն.

Ընտանիքի բոլոր անդամները, ինչպես նաև ծառաները փորձառու ընդհատակյա աշխատողներ էին, ինչը հնարավորություն տվեց պահպանել գաղտնիությունը։ Որպես ֆոնային ձայն օգտագործվել է նաև կարի մեքենա։ Իսկ ահազանգը շորերի արդուկման գործընթացն էր, բայց ոչ թե արդուկով, այլ կոտլետով ու գլանափաթեթով։ Այս գործընթացի ձայնը կարող է գլխիվայր շուռ տալ ամբողջ տունը, թանգարանում բոլորը կարող են դա ցույց տալ:

Խոհանոցի ընդհանուր տեսարան.

Դրանից հիանալի երևում էր ամբողջ խանութը և փողոցի երկու կողմերը։

Վարպետի սենյակի ընդհանուր տեսարան.

Ռուբել և գլան: Ստորգետնյա ահազանգ.

Հեղափոխական իրադարձությունների ժամանակ խանութին միացել է բարիկադներից մեկը, սակայն տպարանի աշխատակիցները Կենտկոմի որոշմամբ միջոցառումներին մասնակցել են միայն գիշերը։ Տպագրական մամուլը շատ ավելի կարևոր էր, քան զինված պայքարը Մոսկվայի փողոցներում։

Բարիկադ Լեսնայա փողոցում. 1905 թվականի դեկտեմբեր

Ինչպես հասկանում եք, սովետական ​​կինոն նման պատմության կողքով չի անցել։ 1928 թվականին նկարահանվել է Լ.Իսակիի «Ամերիկյանը», իսկ 1980 թվականին՝ «Տունը Լեսնայում» ֆիլմը։ Այս երկու ֆիլմերն էլ թանգարանում կարելի է դիտել հանգստյան օրերին (ժամը 12:00 և 15:00): Աշխատակիցներին խորհուրդ է տրվում շաբաթ օրը գալ նիստի, որպեսզի չհամընկնեն այլ թանգարանային միջոցառումների հետ:
Բարեբախտաբար, համացանցում է «Տունը Լեսնայում» ֆիլմը։

Լուսանկարը՝ «Ստորգետնյա տպարան 1905-1906» թանգարան

Լուսանկարը և նկարագրությունը

«Ստորգետնյա տպարան 1905 - 1906» թանգարանը Ռուսաստանի ժամանակակից պատմության պետական ​​կենտրոնական թանգարանի մասնաճյուղն է։ Թանգարանը բացվել է Մոսկվայում 1924 թվականին և գտնվում է եռահարկ շենքի առաջին հարկում, ձախ թևում։ Տունը կառուցվել է 19-րդ դարի վերջին և պատկանել է վաճառական Կոլուպաևին։

1905 թվականի հեղափոխության ժամանակ այստեղ գտնվել է անօրինական, գաղտնի տպարան։ Տպարանը կազմակերպվել էր ապօրինի գրականություն, թերթեր, թռուցիկներ տպագրելու համար։ Նախաձեռնողները եղել են ՌՍԴԲԿ ղեկավարները՝ Կրասինն ու Ենուկիձեն։ Այդ նպատակով նրանք տուն են գտել Մոսկվայի ծայրամասում՝ վրացական բնակավայրի մոտ։ Տպարանը ծածկելու համար տանը բացվել է խանութ, որտեղ վաճառվում էր կովկասյան մրգեր ու պանիր։ Տպարանը պահեստի տակ փորված սենյակում էր։ Այստեղ կար ամերիկյան փոքրիկ տպարան։

Տպարանը լավ թաքնված էր և հաջողությամբ գործում էր, թեև մոտակայքում գտնվում էին Բուտիրկայի ոստիկանական բաժանմունքը և Բուտիրկա բանտի ամրոցը։ Այնուամենայնիվ, ընդհատակյա անդամները հաջողությամբ տարածեցին Rabochy թերթը։ 1906 թվականին ստորգետնյա տպարանը ցեց է գցվել։ Մեքենան տեղափոխվել է Ռոժդեստվենսկի բուլվար՝ նոր շենք։

Թանգարանը բացվել է 1924 թվականին՝ կուսակցական «Միրոն» մականունով հայտնի Սոկոլովի առաջարկով։ Թանգարանի ստեղծողները եղել են նախկին ընդհատակյա աշխատողներ, ովքեր աշխատել են այս տպարանում։

Թանգարանը ներառում է` պահեստ, նկուղ, երկու հյուրասենյակ և խոհանոց։ Տարածքի կահավորումն ամբողջությամբ վերականգնվել է և բնորոշ է մոսկովյան բուրժուական դասի կյանքին։ Ռուսական վառարանը լավ պահպանված է։ Ինտերիերի դիզայնի մեջ օգտագործվում էին այն ժամանակվա կահույքը, սպասքը, կենցաղային սպասքը։ Պատերին բազմաթիվ լուսանկարներ կան։

Նկուղը, որի տակ գտնվում էր տպարանը, նախատեսված է որպես պահեստ՝ մրգի տուփեր, պանրի տակառներ։ Ներքևում դրված են անօրինական թռուցիկներ և թերթեր։ Տպարանը ինքնին գտնվում է նկուղային մակարդակից ցածր։ Այն կարելի է տեսնել պատի հատուկ դիտման պատուհանից։ Ունի իսկական տպագրական մեքենա։ Թանգարանում կարող եք տեսնել փաստաթղթերի լուսապատճեններ և ծանոթանալ տպարանի պատմության և ընդհատակյա գործունեության մանրամասն նկարագրությանը։

Թանգարան «Ստորգետնյա տպարան 1905-1906 թթ. Հաստատության պետական ​​մասնաճյուղերից մեկն է, որը տեղի է ունեցել Մոսկվայի տարածքում 1924 թ. Որպես թանգարանի ստեղծման վայր ընտրվել է սովորական եռահարկ բնակելի շենք, թանգարանը գտնվում է առաջին հարկում։

Թանգարանի ստեղծման պատմությունը

Ժամանակակից թանգարանի տարածքում 1905 թվականին ստեղծվել է անօրինական տպարան, որի նպատակն էր հրատարակել սոցիալ-դեմոկրատական ​​թերթեր և թռուցիկներ։ Տպարանի բացումը տեղի է ունեցել Մոսկվայի ծայրամասում՝ վաճառական և կառքերի վարպետ Կ.Մ.-ին պատկանող բնակելի շենքում։ Կոլուպաև. Տպարանի գործունեությունը լուսաբանելու համար տանը ստեղծվել է փոքրիկ խանութ, որը գնորդներին գրավել է կովկասյան մրգերի մեծածախ առևտրի մասին ցուցանակով։ Մինչ տան վերին մասը մրգեր վաճառելու վայր էր, նկուղում մի փոքրիկ «քարանձավ» էր փորված, որի մեջ դրեցին շարժական տպագրական մեքենա։

Պաշտոնապես խանութի սեփականատեր է ճանաչվել նավահանգստային բեռնիչ Մարիան Կալանդաձեն, ով ուներ առևտրի մեծ փորձ, բայց հեռու մաքուր համբավից։ Կալանդաձեի անունից թաքնված տպարանում առևտրով էր զբաղվում Սիլովան Կոբիձեն, ով հեղափոխական էր և ակտիվ մասնակից բոլոր տեսակի գործադուլների։ Նա ապրում էր խանութի տարածքում կնոջ և մանկահասակ դստեր հետ։

Իրենց գործունեությունը թաքցնելու համար ընդհատակից ստիպված է եղել լրացուցիչ միրգ գնել այլ մատակարարներից, ինչի արդյունքում խանութը բերել է միայն մեկ վնաս։ Բայց տպարանի գործունեությունը շատ հաջող էր, թեև այն ուղղակիորեն կապված էր մեծ ռիսկերի հետ, քանի որ խանութի և տպարանի շենքի կողքին ոստիկանական բաժանմունք էր, և ամեն օր իրավապահները հսկում էին փողոցը։

Երբ կառավարությունն իմացավ այս տպարանի գոյության մասին, հսկայական թվով ոստիկաններ հատկացվեցին այն փնտրելու համար։ Բայց հաստատության գտնվելու վայրը պարզել չհաջողվեց, մեկ տարի անց որոշվեց փակել տպարանը, տպարանը տեղափոխել նոր շենք։

1922 թվականին տպարանի նախկին գտնվելու վայրը հիշել է Վ. 2 տարվա ընթացքում շենքը վերականգնվում էր, և արդեն 1924 թվականին բացվեց առաջին թանգարանը՝ նվիրված Ռուսաստանի առաջին հեղափոխության ժամանակ Ռուսաստանի քաղաքական պատմությանը։ Հետաքրքիր է, որ թանգարանի բացման նախաձեռնողները հենց այն մարդիկ են, ովքեր նախկինում աշխատել են այնտեղ։

Թանգարանի բաղադրիչները

«Ստորգետնյա տպարան 1905-1906» թանգարանի բացումից ի վեր. ներառում էր խանութի վերականգնված տարածքը, նկուղը և հենց տպարանը։ Միևնույն ժամանակ, այն ժամանակվա բոլոր այցելուները միաձայն պնդում էին, որ անհրաժեշտ է վտարել վարձակալներին (տան մնացած մասը մնացել է բնակելի) և ավելացնել թանգարանի սենյակների թիվը, սակայն թանգարանի ղեկավարները որոշել են նման կտրուկ որոշումներ չընդունել։ .

Քսաներորդ դարի 50-ական թթ. Սենյակն ու խոհանոցը, որոնք նախկինում պատկանել են Սիլովան Կոբիձեին, անցել են թանգարանի տնօրինությանը։

Թանգարանային ցուցադրություն

Ստորգետնյա թանգարանը ներկայացված է դեպի փողոց նայող մի շարք սենյակների տեսքով, որոնցից կա նկուղ, նախասրահ, հյուրասենյակ, խոհանոց։ Առանձնահատուկ դեր է խաղում նախկին խանութի բնօրինակ ցուցափեղկը, որը վերակառուցվել է 1927 թվականին Ն.Դ. Վինոգրադովի ձեռքերով։ Սենյակների ինտերիերը լիովին համապատասխանում է մոսկվացիների կենցաղային պայմաններին և ներառում է վրացական կյանքի տարրեր։

Թանգարանի ներսում «Ստորգետնյա տպարան 1905-1906 թթ. կա տիպիկ ռուսական վառարան և բազմաթիվ խոհանոցային պարագաներ։

Նկուղը, որտեղ նախկինում գտնվել է տպարանը, պահեստ է տուփերով ու տակառներով, որոնք լցված են մրգերով ու պանիրով, իսկ տակառների ներքևում տեղադրված են այստեղ արտադրված թռուցիկներ և թերթեր։ Իր հերթին տպարանը, որտեղ գտնվում է տպագրական մեքենան, գտնվում է ջրհորի մեջ, որը նախատեսված է ջրահեռացման համար։ Մարդկանց թույլ չեն տալիս մտնել այդ սենյակ, սակայն նկուղի պատում ստեղծված պատուհանից կարելի է տեսնել այնտեղ ներկա ինտերիերը։

Տոմսարկղում, որտեղ այժմ վաճառվում են թանգարանի տոմսերը, կարելի է տեսնել մի շարք լուսանկարներ, ինչպես նաև փաստաթղթեր, որոնք մանրամասն նկարագրում են տպարանի, իսկ հետո՝ թանգարանի ստեղծման պատմությունը։

Թանգարանի ժամանակակից գործունեությունը

Մինչ օրս թանգարանը դեռ շարունակում է իր գործունեությունը, դրան կարելի է հասնել մետրոյով, իջնելով Բելոռուսկայա կամ Մենդելեևսկայա կայարանում: Այնուհետև կարող եք ոտքով քայլել մինչև Լեսնայա փողոց, 55: Սա թանգարանի հասցեն է:

Թանգարանն ունի երկու էքսկուրսիա.

1. Նույն անունը թանգարանի հետ: Շրջայցի ընթացքում այցելուներին պատմվում է տպարանի արտաքին տեսքի պատմության, գործունեության առանձնահատկությունների մասին։
2. Գաղտնիք ունեցող խանութ. Թատերական շրջագայություն, որը ձեզ հնարավորություն է տալիս ամբողջությամբ ընկղմվել հեղափոխական Ռուսաստանի ժամանակներում և պատկերացնել ձեզ որպես 20-րդ դարասկզբի բնակիչ:

Ստորգետնյա տպարանի թանգարան (մոտակա մետրոյի կայարանը՝ Բելոռուսկայա կամ Մենդելեևսկայա կայարան) կարող եք բակից հասնել երեքշաբթի, չորեքշաբթի, ուրբաթ և կիրակի առավոտյան ժամը 10-ից մինչև երեկոյան 18-ը, իսկ հինգշաբթի և շաբաթ օրը, ժամը 11-ից մինչև 7-ը։ pm Երկուշաբթի այստեղ տոն է։

Բացի այդ, «1905-1906 թվականների ստորգետնյա տպարանը» (Լեսնայա, 55) թանգարանում տեղի են ունենում բոլոր տեսակի ցուցահանդեսներ և հանդիպումներ՝ նվիրված մեր ժամանակների գրողներին։

Թանգարան այցելելու արժեքը

Թանգարանի տոմսի արժեքը կախված է տարիքից.

• մեծահասակների տոմսն արժե հարյուր հիսուն ռուբլի;
• ուսանողների և թոշակառուների համար `յոթանասուն ռուբլի;
• հաշմանդամների և մինչև 16 տարեկան երեխաների մուտքն անվճար է։

Էքսկուրսիաներ «Ստորգետնյա տպարան 1905-1906» թանգարանում. վճարված.

Թանգարանի շենքը ֆիլմերում

Իր գոյության ողջ ընթացքում թանգարանի շենքը «Ստորգետնյա տպարան 1905-1906 թթ. մի քանի անգամ ընկել է տարբեր ֆիլմերի մեջ, ահա հիմնականները.

1. «Ամերիկյանը» գեղարվեստական ​​ֆիլմ է, որը նկարահանվել է Լեոնարդ Իսակիի կողմից 1930 թվականին ԽՍՀՄ տարածքում։ Լեսնայա փողոցում Լենինի ելույթի ժամանակ շենքն ընկել է շրջանակի մեջ։
2. «Մոսկվայի ՌՍԴԲԿ Կենտկոմի ստորգետնյա տպարանը» վավերագրական ֆիլմ, որը պատմում է այս տպարանի ստեղծման պատմության մասին, թողարկվել է ԽՍՀՄ տարածքում 1975 թվականին։
3. «Տուն Լեսնայում»՝ գեղարվեստական ​​ոճով նկարահանված ֆիլմ առաջին ստորգետնյա տպարանի ստեղծման պատմության մասին։

Առաջին և վերջին ֆիլմերը ցուցադրվում են թանգարանում, և այցելուները հնարավորություն ունեն դիտելու դրանք։

Գրականության թանգարան

Նրանք չանտեսեցին ընդհատակյա տպարանը, համապատասխանաբար՝ ժամանակակից թանգարանն ու գրականության ներկայացուցիչները։

Ն.Ն. Պոպովը, որը հրատարակում է կեղծանունով Եղնիկ մառախլապատ, 1928 թվականին հրատարակել է «Հին տան գաղտնիքը» արկածային վեպը, որը շատ մանրամասն պատմում էր տպարանի ստեղծման պատմության ու գործունեության մասին։

Իր «Սեր հոսանքի հանդեպ» պատմվածքում Վ.Պ. Ակսյոնովը հիշատակել է նաև Մոսկվայի ընդհատակյա տպարանը, սակայն դրան միայն մեկ գլուխ է նվիրել՝ «Հանգիստ երեկո վրացիներում» վերնագրով։

Ընդհատակյա տպարանը հիշատակվել է նույնիսկ ֆանտաստիկ ստեղծագործություններում, օրինակ՝ 1992 թվականին «Ակադեմիկոսների ռեզերվ» գիտաֆանտաստիկ վեպում պատմվում է այլընտրանքային իրականության մասին։

Օգտագործելով տպագրության պատմությունը որոնումներում

Ընդհատակյա տպարանի ժողովրդականությունն այնքան մեծ է, որ 2015 թվականին Ռուսաստանի Ժամանակակից պատմության պետական ​​կենտրոնական թանգարանը սկսեց «Վիրտուալ թանգարան» նախագիծը։ Նախկին տպարանի պատմությունը հիմք է հանդիսացել «Հեռացիր այն հողից» քվեստ խաղի համար, որը ներառում է երեք պատմություն:

Ստորգետնյա տպարան Պերմում

Չնայած Մոսկվայի տարածքում գտնվող ստորգետնյա տպարանի մեծ ժողովրդականությանը, ոչ մի դեպքում չպետք է մոռանալ Պերմ քաղաքի տարածքում գործող մեկ այլ նմանատիպ կազմակերպության մասին: տպարան» հասցեն հետևյալն է՝ Մոնաստիրսկայա փողոց, 142։

Այսօր տպարանի տարածքում գործում է նաեւ թանգարան, որն աննկատ բնակելի շենքի տեսք ունի։ Ի տարբերություն Մոսկվայի տպարանի, որը գտնվում էր վաճառականի կացարանում՝ Պերմում, տպարանի համար ընտրվել էր սովորական բանվորների տունը։

Բնակարանի սեփականատերը շոգենավերի ինժեներ Տյունովն էր։ Տղամարդը գործնականում տուն չի այցելել մշտական ​​գործուղումների պատճառով, ուստի նրան բնակելի վիճակում պահելու համար տունը վարձակալել է վարձակալներին։ Հերթական անգամ վարձով տալով իր բնակարանը՝ Տյունովը չէր էլ կարող պատկերացնել, որ հենց այստեղ է, որ ընդհատակյա գործունեությունը եռում է։

1906-ին ընդհատակյա տպարանի ստեղծման նախաձեռնողը Յա.Մ. Սվերդլովը. Անդորգետնյա անդամներին հաջողվել է հսկայական քանակությամբ թռուցիկներ արտադրել, մինչև նույն տարվա հունիսին հայտնաբերվեց տպարանի գտնվելու վայրը։ Ընդհատակի անդամները մեծ ռիսկի դիմեցին՝ սենյակ վարձելով՝ թռուցիկներ ստեղծելու համար ոստիկանական բաժանմունքից երկու թաղամաս այն կողմ, և այդ ռիսկն անհիմն էր՝ ընդհատակի բոլոր անդամները ձերբակալվեցին։

Տպարան «(Մոնաստիրսկայա, 142) գտնվում է փայտից պատրաստված մի փոքրիկ տան մեջ, կից նույնքան փոքր հողատարածք։Տունը բաղկացած է երեք փոքր սենյակներից։

Գավիթը զննելուց հետո կարելի է գնալ խոհանոց-մուտքի նախասրահ, այնուհետև սենյակ, որը զարդարված է ճիշտ նույն ձևով, երբ այստեղ դրված էր թռուցիկներ և թերթեր տպելու մեքենա։

Այսօր թանգարանն իր այցելուներին հնարավորություն է տալիս տեսնել տպագրական մեքենա, մի քանի տեսակի տառատեսակներ, գլանափաթեթներ, գրահավաքի անկյուններ և թռուցիկներ։

Պերմի թանգարանի առանձնահատկությունները

Այսօր գործում է նաեւ Պերմում գտնվող ստորգետնյա տպարանի թանգարանը։

Այն գործում է շաբաթական հինգ օր, բացի կիրակի և երկուշաբթիից:

Այն կարելի է հասնել հետևյալ տրանսպորտային միջոցներով.

• տրամվայներ - Թիվ 3, 4, 5, 7, 9;
• տրոլեյբուսներ - թիվ 5, 7;
• ավտոբուսներ - Թիվ 14, 15, 68: Պետք է իջնել Պլեխանովայի կանգառում:

Ընդհատակյա տպագրության թանգարանի մուտքը վճարովի է։

Երկրի տարածքում կային ևս մի քանի ստորգետնյա տպարաններ, որոնք այսօր դեռ թանգարանային շենքեր չեն դարձել։

Այցելությունը վերոհիշյալ պատմական հուշարձաններ այցելուներին հնարավորություն է տալիս ոչ միայն խորասուզվել 20-րդ դարասկզբի մթնոլորտում, այլև տեսնել շատ հետաքրքիր բաներ։

Կ. Թանգարաններ հիմնադրված 1924 թ

Թանգարան «Ստորգետնյա տպարան 1905-1906 թթ.- Մոսկվայի պատմական թանգարան, Ռուսաստանի ժամանակակից պատմության պետական ​​կենտրոնական թանգարանի մասնաճյուղ։ Բացվել է 1924 թ. Այն 1905-1907 թվականների առաջին ռուսական հեղափոխության ժամանակ Ռուսաստանի քաղաքական պատմության հազվագյուտ հուշարձան է՝ նվիրված հիմնականում ՌՍԴԲԿ կուսակցության այս տարիների անօրինական գործունեությանը։

Թանգարանի պատմություն

Թանգարանը գտնվում է Մոսկվայի հին թաղամասում՝ 19-րդ դարավերջի սովորական եռահարկ բնակելի շենքում, որը պատկանում էր վաճառական Կուզմա Կոլուպաևին։ Թանգարանը զբաղեցնում է շենքի ձախ թևի առաջին հարկը, որտեղ ռուսական առաջին հեղափոխության ժամանակ գտնվում էր գաղտնի ապօրինի տպարանը։

Տպարանը կազմակերպվել է 1905 թվականին ՌՍԴԲԿ անդամների կողմից՝ սոցիալ-դեմոկրատական ​​թերթերի և թերթերի անօրինական տպագրության համար։ Կուսակցության առաջնորդներից Լ. տիպիկ բնակելի տուն, որը պատկանում է վաճառական - կառքի վարպետ Կ. Մ. Կոլուպաևին: Որպես ստորգետնյա տպարանի ծածկ՝ կազմակերպվել է փոքրիկ խանութ՝ «Կալանդաձեի կովկասյան մրգերի մեծածախ առևտուր» մակագրությամբ։ Պաշտոնապես խանութը վաճառում էր կովկասյան մրգերի և սուլուգունի պանրի փոքրածախ առևտուր: Տան նկուղում՝ խանութի պահեստի տակ, փորվել է փոքրիկ «քարանձավ»՝ լրացուցիչ քողարկված ստորերկրյա ջրհորի օգնությամբ, որով մուտք է արվել դեպի այն։ «Քարանձավում» տեղավորված էր շարժական «ամերիկյան» տպագրական մեքենա։

Խանութը բացվել է Բաթումի նավահանգստի բեռնիչ Միրիան Կալանդաձեի անունով, ով ուներ առևտրի փորձ և «մաքուր» համբավ։ Դավադրության նպատակով սեփականատերն ինքը պաշտոնապես չի ապրել խանութում։ Նրա անունից առևտուր էր անում «մենեջերը»՝ հեղափոխական, գործադուլների ակտիվ մասնակից Սիլովան Կոբիձեն։ Նա խանութում պաշտոնապես ապրում էր ընտանիքի՝ կնոջ և վեց ամսական դստեր հետ։ Տան տիրուհուն օգնելու համար աշխատանքի է ընդունվել ծառա՝ Մ.Ֆ.Իկրյանիստովա՝ փորձառու ընդհատակյա աշխատող, Իվանո-Վոզնեսենսկի բանվորների պատգամավորների խորհրդի անդամ։ Խանութի աշխատակիցները տպարանի կես դրույքով աշխատողներ էին։ Նրանց թվում էր Գ.Ֆ. Ստուրուա, հետագայում՝ խոշոր հասարակական և պետական ​​գործիչ։

Այս վայրը կրկին հիշել է 1922 թվականին Վ.Ն. Սոկոլովը (կուսակցական մականունը՝ «Միրոն»), նախկինում՝ ՌՍԴԲԿ տրանսպորտային տեխնիկական բյուրոյի ղեկավար։ Նրա նախաձեռնությունը՝ վերականգնելու Լեսնայայի տպարանը որպես թանգարան, աջակցել է Կ.Պ. Զլինչենկոն, հեղափոխական, Մոսկվայի պատմա-հեղափոխական թանգարանի հիմնադիրներից մեկը: 1922-1923 թվականների վերականգնումից հետո, նախկին խանութի տարածքում, 1924 թվականին բացվեց թանգարան, որը դարձավ առաջին թանգարաններից մեկը՝ նվիրված Ռուսաստանի քաղաքական պատմությունը Ռուսաստանի առաջին հեղափոխության ժամանակ. Հետաքրքիր է, որ թանգարանի կազմակերպիչները, մեծ մասամբ, նույն ընդհատակյա աշխատողներն էին, որոնք քսան տարի առաջ ստորգետնյա տպարան էին ստեղծել և աշխատել այնտեղ։

Սկզբում թանգարանը բաղկացած էր խանութի վերականգնված տարածքներից, նկուղից և հենց տպարանից։ Ռուսաստանի ժամանակակից պատմության պետական ​​կենտրոնական թանգարանի արխիվում կան գրախոսական գրքեր 1920-1930-ական թվականների գրառումներով։ Թանգարանի այցելուները բազմիցս առաջարկել են «վտարել վարձակալներին» (նախկին բազմաբնակարան շենքը մնացել է բնակելի) թանգարանին կից բնակելի տարածքներից և վերականգնել «բնակարանը իր սկզբնական տեսքով»։ Սիլովան Կոբիձեի բնակարանի հուշահամալիրը և խոհանոցը տեղափոխվել են թանգարան 1950-ականների կեսերին և վերականգնվել այն ժամանակվա տպարանի վերջին ողջ մնացած «վկայի»՝ Մարիա Ֆեդորովնա Նագովիցինա-Իկրյանիստովայի մասնակցությամբ, ով աշխատում էր։ տպարանում՝ «վարպետի ծառայի» անվան տակ, այնուհետև երկու անգամ պարգևատրվել է Լենինի շքանշանով և դարձել ԽՍՀՄ անձնական թոշակառու։ Նա բազմիցս մասնակցել է թանգարանի մշակութային միջոցառումներին։ 1958-ին թողարկվեց «Տունը Լեսնայում» թեմատիկ ֆիլմաշարը՝ հիմնված «աղախին Մաշայի» հիշողությունների վրա։

ցուցադրություն

Հիմնականում թանգարանը թանգարանային ցուցափեղկ է՝ նկուղով, նախասրահով, հյուրասենյակով և խոհանոցով։ Առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցնում իսկական խանութի ցուցափեղկը, որը վերակառուցվել է 1927 թվականին Ն.Դ.Վինոգրադովի կողմից։ Տարածքի ինտերիերն ամբողջությամբ վերականգնվել են և, ի լրումն իրենց քաղաքական անցյալի, 19-րդ դարի վերջի և 20-րդ դարի սկզբի մոսկվացի փղշտականների և միջին խավի քաղաքացիների կենսապայմանների և կյանքի օրինակ են՝ վրացական կյանքի տարրերով: Մասնավորապես, ինտերիերում պահպանվել են ռուսական վառարանը և բազմաթիվ կենցաղային պարագաներ՝ սպասք, կահույք, կարի մեքենա, ասեղնագործված անձեռոցիկներ և սփռոցներ, սամովար, ընտանեկան լուսանկարներ և այլ տիպիկ կենցաղային իրեր։

Նկուղի ինտերիերը, որտեղ, ըստ էության, գտնվում էր տպարանը, նմանակում է մրգատուփերի և պանրի տակառների պահեստը, որի ներքևում դրված են ապօրինի թերթերի ու թռուցիկների կույտեր։ Նույն տպարանը՝ իսկական տպագրական մեքենայով, գտնվում է նկուղի մակարդակից մի փոքր ցածր՝ ստորերկրյա ջրերի ջրահեռացման ջրհորի մեջ և կարելի է դիտել նկուղի պատի հատուկ պատրաստված պատուհանից։

Տոմսատանը տեղադրված են մի քանի կրպակներ՝ լուսանկարներով, փաստաթղթերի լուսապատճեններով և տպարանի պատմության և ընդհատակյա գործունեության մանրամասն նկարագրությամբ։

Թանգարանի գործունեությունը և բացման ժամերը

Թանգարանը կենտրոնացած է հիմնականում «կենդանի պատմության» էֆեկտի վրա՝ հնարավորություն զգալու այն ժամանակվա ոգին, պատկերացնել այն պայմաններն ու միջավայրը, որտեղ աշխատել են ընդհատակյա աշխատողները։ Տրվում է 1905-1906 թվականների պատմական և հասարակական-քաղաքական իրավիճակի ընդհանուր նկարագրությունը, Ռուսական կայսրության անվտանգության կառուցվածքը, հեղափոխականներին դրա հակազդման մեթոդներն ու մարտավարությունը։ Առանձնահատուկ ուշադրություն է դարձվում այն ​​ժամանակվա ռուս հեղափոխականի սոցիալ-հոգեբանական դիմանկարի բացահայտմանը, նկարագրվում են այն ժամանակ տիրող սոցիալական տրամադրությունները, պատմվում են ընդհատակյա աշխատանքի մանրամասները։

Թանգարանում տեղի է ունենում «Ստորգետնյա տպարան 1905-1906» տեսարժան վայրերը, որը պատմում է անօրինական տպարանի ստեղծման և գործունեության մասին, ինչպես նաև «Գաղտնիքով խանութ» թատերական շրջագայությունը, որը փոխանցում է իրական մթնոլորտը։ հեղափոխական Ռուսաստանը և թույլ է տալիս հետաքրքիր պատմական ճանապարհորդություն կատարել դեպի 20-րդ դարի սկիզբ:

Թանգարանի մուտքը շենքի բակից է։ Թանգարանը բաց է ամեն օր, բացի երկուշաբթիից, ժամը 10:00-18:00: Հինգշաբթի և շաբաթ օրերին ժամը 11:00-19:00:

Մեծահասակների համար մուտքի տոմսի արժեքը 150 ռուբլի է; ուսումնական հաստատությունների լրիվ դրույքով ուսանողների, թոշակառուների համար `70 ռուբլի; բոլոր կատեգորիաների հաշմանդամները և մինչև 16 տարեկան անձինք՝ անվճար։ Այցելությունները վճարովի են:

Թանգարանում տեղի են ունենում փոխանակելի թեմատիկ ցուցահանդեսներ՝ նվիրված Ռուսաստանի պատմության նշանավոր գործիչներին և հիշարժան տարեթվերին: Ցուցահանդեսները ներկայացնում են եզակի իրեր Ռուսաստանի ժամանակակից պատմության պետական ​​կենտրոնական թանգարանի ֆոնդային հավաքածուներից։

Թանգարան կինոյում

• «Ամերիկյան» գեղարվեստական ​​ֆիլմ (ԽՍՀՄ, 1930)։ Ռեժիսոր՝ Լեոնարդ Իսակիա։ Սցենարը հիմնված է փաստագրական փաստերի վրա։ Նկարահանումներն իրականացվել են Մոսկվայում՝ Լեսնայա փողոցում։ Ֆիլմը ներկայացնում է վավերական կադրեր Վ.Ի. Լենինը բանվորների ժողովի ժամանակ.
• Վավերագրական ֆիլմ «ՌՍԴԲԿ Կենտկոմի ստորգետնյա տպարանը Մոսկվայում» (ԽՍՀՄ, 1975)։
• «Տունը Լեսնայում» գեղարվեստական ​​ֆիլմ («Վրաստան-Ֆիլմ» կինոստուդիա, 1980)։ Ռեժիսոր՝ Նիկոլայ Սանիշվիլի Դերերում՝ Ամիրան Քադեիշվիլի, Էդիշեր Գիորգոբիանի, Լևան Ուչանեիշվիլի և այլք։ Ֆիլմը պատմում է Մոսկվայում առաջին ընդհատակյա տպարանի ստեղծման պատմության մասին, որը կազմակերպել էին վրացի հեղափոխականները։ Բոլշևիկյան տպարանը, որը տպագրում էր «Ռաբոչի» թերթի մի քանի համարներ, թռուցիկներ ու հրովարտակներ, գործում էր մրգերի մեծածախ խանութի անվան տակ։

Թանգարանում պարբերաբար ցուցադրվում են «Ամերիկյան» և «Տուն Լեսնայում» ֆիլմերը։

Թանգարան գեղարվեստական ​​գրականության մեջ

1928 թվականին գրող Ն.Ն. Պանովը (1903-1973), Դիր Թումանի կեղծանունով, հրատարակել է «Հին տան գաղտնիքը» արկածային վեպը՝ նվիրված Մոսկվայի Տիխայա փողոցում գտնվող ՌՍԴԲԿ կուսակցության ընդհատակյա տպարանի կազմակերպմանը և աշխատանքին։ Գլխավոր հերոսներն էին հետախույզ Ֆերապոնտ Իվանովիչ Ֆիլկինը և վրացական վաճառական Սանդրո Վաչնաձեն կնոջ՝ Օլգայի հետ։ Վերջինս իրականում տպարանի աշխատողներից Նիկոլայի կինն էր։ Վեպում ճշգրտորեն պատկերված են տպարանի դավադրության տարրերը, շապիկը` արևելյան և կովկասյան ապրանքների խանութը, ինչպես նաև նկուղում գտնվող ընդհատակի քողարկումը։

Վ.Պ. Ակսենովի (1932-2009) «Սերը էլեկտրաէներգիայի հանդեպ» պատմվածքում, որը հրատարակվել է 1969 թվականին, ՌՍԴԲԿ Կենտկոմի անդամ Լ.Բ. Կրասինի հեղափոխական գործունեության մասին, Լեսնայա փողոցում գտնվող ստորգետնյա տպարանը նշված է IV գլխում. «Հանգիստ երեկո վրացիների մեջ».

1992 թվականին լույս է տեսել Կիր Բուլիչևի ֆանտաստիկ վեպը (իսկական անունը՝ Ի. Վ. Մոժեյկո) (1934-2003 թթ.) «Պահուստ ակադեմիկոսների համար»։ Գիրքը նկարագրում է 1930-ականների երկրորդ կեսի այլընտրանքային իրականությունը։ Ըստ սյուժեի՝ Ի.Վ.Ստալինը հիշեց Լեսնայայի ստորգետնյա տպարանը, բայց դրա տեղում «...ինչ-որ գրասենյակ կար»։ Ստալինը մերժել է Գ.Յագոդայի առաջարկը՝ տպարանի տեղում թանգարան ստեղծելու, պաշտոնապես՝ երիտասարդ սերնդին չհիշեցնելու համար, որ բոլշևիկները «... թաքնվել են փոսերում»։ Նա ցանկանում էր վերականգնել տպագրական մեքենան այն դեպքում, երբ նորից ստիպված լիներ վերադառնալ ընդհատակյա պայքարին։

Վիրտուալ թանգարան

2015 թվականին Ռուսաստանի Ժամանակակից պատմության պետական ​​կենտրոնական թանգարանը սկսեց «Վիրտուալ թանգարան» նախագիծը։ ՌՍԴԲԿ Կենտկոմի ընդհատակյա տպարանի պատմությունը, որն աշխատել է 1905-1906 թթ. Մոսկվայում՝ Լեսնայա փողոցում, հիմք է հանդիսացել «Դուրս արա հողի տակից» խաղ-քվեստի համար, որը ներառում է երեք պատմվածքային մակարդակ։ Ոստիկանի դերը կատարել է Ռուսաստանի ժողովրդական արտիստ Դ.Յու.Նազարովը։

Գրեք կարծիք «Ստորգետնյա տպարան 1905-1906» հոդվածի վերաբերյալ։

Նշումներ

տես նաեւ

• Ռուսաստանի ժամանակակից պատմության պետական ​​կենտրոնական թանգարան

Հղումներ

• YouTube-ում

1905-1906 թվականների ընդհատակյա տպարանը բնութագրող հատված.

Անցնելով Խամովնիկիով (Մոսկվայի սակավաթիվ չայրված թաղամասերից մեկը) եկեղեցու կողքով, բանտարկյալների ողջ ամբոխը հանկարծ մի կողմ կուչ եկավ, և սարսափի ու զզվանքի բացականչություններ լսվեցին։
- Նայեք, այ սրիկաներ։ Դա Քրիստոսը չէ: Այո, մեռած, մեռած և այնտեղ ... Նրանք այն քսել են ինչ-որ բանով:
Պիեռը նույնպես շարժվեց դեպի եկեղեցին, որն ուներ բացականչություններ առաջացնող մի բան և անորոշ տեսավ եկեղեցու ցանկապատին հենված ինչ-որ բան։ Իր ընկերների խոսքերից, ովքեր նրան ավելի լավ էին տեսնում, նա իմացավ, որ դա մարդու դիակի պես մի բան է, որը կանգնած է ցանկապատի մոտ և դեմքին մուր է քսել...
– Marchez, sacre nom… Filez… trente mille disables… [Go! գնա՛ Սատանա! Սատանաներ] - շարասյունները հայհոյեցին, և ֆրանսիացի զինվորները, նոր զայրույթով, ցրեցին բանտարկյալների ամբոխը, որոնք սլաքներով նայում էին մահացածին:

Խամովնիկիի արահետներով բանտարկյալները քայլում էին մենակ իրենց ուղեկցությամբ և վագոններով ու վագոններով, որոնք պատկանում էին ուղեկցորդներին և քշում էին հետևից. բայց, դուրս գալով մթերային խանութներ, նրանք հայտնվեցին մասնավոր վագոնների հետ խառնված հրետանային հսկայական շարասյունի մեջտեղում։
Հենց կամրջի մոտ բոլորը կանգ առան՝ սպասելով, որ առջևից հեծածները առաջ գնան։ Կամուրջից բանտարկյալները բացվում էին այլ շարժվող շարասյունների անվերջանալի շարքերի հետևում և առջև։ Աջ կողմում, որտեղ Կալուգայի ճանապարհը ոլորվում էր Նեսկուչնիի կողքով, անհետանալով հեռավորության վրա, ձգվում էին զորքերի և շարասյունների անսահման շարքեր: Սրանք Բոհարնեի կորպուսի զորքերն էին, որոնք առաջինն էին դուրս եկել. Ետևում՝ ամբարտակի երկայնքով և Քարե կամրջի վրայով, ձգվում էին Նեյի զորքերը և վագոնային գնացքները։
Դավութի զորքերը, որոնց պատկանում էին բանտարկյալները, անցան Ղրիմի ֆորդով և արդեն մասամբ մտան Կալուգա փողոց։ Բայց սայլերն այնքան էին ձգվել, որ Բուհարնեի վերջին գնացքները դեռ չէին մեկնել Մոսկվայից դեպի Կալուժսկայա փողոց, իսկ Նեյի զորքերի ղեկավարն արդեն հեռանում էր Բոլշայա Օրդինկայից։
Անցնելով Ղրիմի ֆորդը, բանտարկյալները մի քանի քայլ շարժվեցին և կանգ առան, և նորից շարժվեցին, և բոլոր կողմերից վագոններն ու մարդիկ ավելի ու ավելի ամաչեցին։ Ավելի քան մեկ ժամ քայլելուց հետո այդ մի քանի հարյուր քայլը, որը բաժանում է կամուրջը Կալուժկայա փողոցից, և հասնելով այն հրապարակին, որտեղ Զամոսկվորեցկի փողոցները միանում են Կալուժսկայա փողոցին, բանտարկյալները, կույտի մեջ սեղմված, կանգ առան և մի քանի ժամ կանգնեցին այս խաչմերուկում։ Բոլոր կողմերից լսվում էր անդադար, ինչպես ծովի ձայնը, անիվների դղրդյունը և ոտքերի թափառաշրջիկը, և անդադար զայրույթն ու անեծքը։ Պիեռը սեղմված կանգնեց ածխացած տան պատին, լսելով այս ձայնը, որն իր երևակայության մեջ միաձուլվում էր թմբուկի ձայների հետ:
Մի քանի գերեվարված սպաներ ավելի լավ տեսնելու համար բարձրացել են այրված տան պատը, որի մոտ կանգնած էր Պիեռը։
- Ժողովրդին! Էկա ժողովրդին... Եվ նրանք դիզեցին հրացանների վրա: Նայեք՝ մորթիներ... - ասացին նրանք: «Տե՛ս, անպիտաններ, նրան թալանել են… Այնտեղ, նրա հետևում, սայլի վրա… Չէ՞ որ սա սրբապատկերից է, Աստծո կողմից… Գերմանացիները պետք է լինեն: Իսկ մեր մուժիկը, աստված... Ախ, սրիկաներ։ Ահա նրանք, դրոշկին, և նրանք գրավեցին... Նայեք, նա նստեց կրծքերի վրա: Հայրեր! .. Պայքար! ..
- Ուրեմն դեմքի մեջ է, երեսի՛ն: Այսպիսով, դուք չեք կարող սպասել մինչև երեկո: Նայե՛ք, նայե՛ք... և սա, իհարկե, ինքը՝ Նապոլեոնն է։ Տեսնում եք, ինչ ձիեր: թագով մոնոգրամներով: Սա ծալովի տուն է։ Պայուսակը գցել է, չեմ տեսնում: Նորից կռվեցին ... Երեխայի հետ կին, ու ոչ վատ. Հա, լավ, կթողնեն... Նայեք, վերջ չկա։ Ռուս աղջիկներ, Աստծո կողմից, աղջիկներ: Վագոններում, ի վերջո, ինչ հանգիստ նստեցին։
Կրկին ընդհանուր հետաքրքրասիրության ալիքը, ինչպես Խամովնիկիի եկեղեցու մոտ, բոլոր բանտարկյալներին մղեց դեպի ճանապարհը, և Պիեռը, իր աճի շնորհիվ ուրիշների գլխին, տեսավ, թե ինչն էր գրավել բանտարկյալների հետաքրքրությունը: Երեք վագոններով, խառնված լիցքավորման արկղերի մեջ, նրանք նստած նստած էին իրար վրա, լիցքաթափված, վառ գույներով, կոպիտ, ինչ-որ բան ճչում էր կնոջ ճռճռան ձայներով։
Այն պահից, երբ Պիերը հասկացավ առեղծվածային ուժի տեսքը, նրան ոչինչ տարօրինակ կամ վախկոտ չթվաց. ոչ զվարճանքի համար մուրով քսված դիակ, ոչ ինչ-որ տեղ շտապող այս կանայք, ոչ էլ Մոսկվայի բռնկումը: Այն ամենը, ինչ այժմ տեսնում էր Պիեռը, գրեթե ոչ մի տպավորություն չէր թողնում նրա վրա, կարծես նրա հոգին, պատրաստվելով դժվարին պայքարի, հրաժարվեց ընդունել տպավորություններ, որոնք կարող էին թուլացնել այն:
Կանանց գնացքն անցել է. Նրա հետևում նորից սայլեր, զինվորներ, վագոններ, զինվորներ, տախտակամածներ, կառքեր, զինվորներ, արկղեր, զինվորներ, երբեմն կանայք:
Պիեռը մարդկանց առանձին չէր տեսնում, այլ տեսնում էր նրանց շարժումը։
Այս բոլոր մարդկանց, ձիերին ասես ինչ-որ անտեսանելի ուժով էր քշում։ Նրանք բոլորը, այն ժամվա ընթացքում, որի ընթացքում Պիեռը դիտում էր նրանց, լողում էին տարբեր փողոցներից՝ արագ անցնելու նույն ցանկությամբ. նրանք, միեւնույն է, բախվելով ուրիշների հետ, սկսեցին բարկանալ, կռվել; սպիտակ ատամները բացվեցին, հոնքերը խոժոռվեցին, նույն հայհոյանքները կրկին ու կրկին նետվեցին, և բոլոր դեմքերին կար նույն երիտասարդական վճռական և դաժան սառը արտահայտությունը, որն առավոտյան հարվածեց Պիեռին եֆրեյտորի դեմքին թմբուկի ձայնից:
Արդեն երեկոյից առաջ ուղեկցորդի հրամանատարը հավաքեց իր թիմին և, բղավելով և վիճելով, կծկվեց սայլերի մեջ, իսկ բանտարկյալները, բոլոր կողմերից շրջապատված, դուրս եկան Կալուգայի ճանապարհ:
Նրանք քայլեցին շատ արագ, առանց հանգստանալու, և կանգ առան միայն այն ժամանակ, երբ արևն արդեն սկսել էր մայր մտնել։ Սայլերը շարժվեցին մեկը մյուսի վրա, և մարդիկ սկսեցին պատրաստվել գիշերին։ Բոլորը կարծես զայրացած ու դժգոհ էին։ Երկար ժամանակ տարբեր կողմերից հնչում էին հայհոյանքներ, զայրացած լաց ու ծեծկռտուք։ Կառքը, որը նստում էր ուղեկցորդների հետևից, առաջ շարժվեց ուղեկցորդների վագոնի վրա և խոցեց այն քաշող ձողով։ Տարբեր կողմերից մի քանի զինվորներ վազեցին դեպի վագոն; ոմանք ծեծում էին կառքին ամրացված ձիերի գլուխներին՝ շրջելով դրանք, մյուսները կռվում էին միմյանց միջև, և Պիեռը տեսավ, որ գերմանացիներից մեկը ծանր վիրավորվել է գլխից դանակով:
Թվում էր, թե այս բոլոր մարդիկ հիմա, երբ կանգ էին առնում դաշտի մեջտեղում, աշնանային մի ցուրտ մթնշաղի մեջ, նույն տհաճ զարթոնքի զգացողությունն էին ապրում շտապությունից, որը բռնել էր բոլորին հեռանալուց և ինչ-որ տեղ բուռն շարժումից։ Կանգնելով՝ բոլորը կարծես հասկացան, որ դեռ հայտնի չէ, թե ուր են գնում, և որ այս շարժումը շատ ծանր ու դժվար է լինելու։
Ուղեկցողները այս կանգառում ավելի վատ էին վարվում բանտարկյալների հետ, քան երբ նրանք ճանապարհ էին ընկնում։ Այս կանգառում առաջին անգամ գերիների մսամթերքը թողարկվեց ձիու մսով։
Սպաներից մինչև վերջին զինվորը բոլորի մեջ նկատելի էր, ասես, անձնական դառնություն բանտարկյալներից յուրաքանչյուրի նկատմամբ, որն այնքան անսպասելիորեն փոխարինեց նախկինում ընկերական հարաբերություններին։
Այս կատաղությունն էլ ավելի սաստկացավ, երբ բանտարկյալներին հաշվելիս պարզվեց, որ եռուզեռի ժամանակ, Մոսկվայից հեռանալով, ռուս զինվորներից մեկը ստամոքսից հիվանդ ձեւանալով փախել է։ Պիեռը տեսել է, թե ինչպես է ֆրանսիացին ծեծում ռուս զինվորին, քանի որ նա ճանապարհից հեռու է շարժվել, և լսել է, թե ինչպես է կապիտանը՝ իր ընկերը, նկատողություն ենթասպային ռուս զինվորի փախուստի համար և սպառնացել դատարանով։ Ենթասպայի պատճառաբանությամբ, թե զինծառայողը հիվանդ է և չի կարողանում քայլել, սպան ասաց, որ իրեն հրամայված է գնդակահարել նրանց, ովքեր հետ են ընկնելու։ Պիեռը զգաց, որ մահապատժի ժամանակ իրեն ջախջախող ուժը, որն անտեսանելի էր գերության ժամանակ, այժմ կրկին տիրապետում է իր գոյությանը: Նա վախեցավ; բայց նա զգաց, թե ինչպես է իրեն ջախջախելու ճակատագրական ուժի գործադրած ջանքերին համաչափ, նրանից անկախ կյանքի ուժը մեծանում և ուժեղանում է իր հոգում։
Պիեռը ճաշեց տարեկանի ալյուրի ապուրը ձիու մսով և զրուցեց իր ընկերների հետ:
Ո՛չ Պիեռը, ո՛չ նրա ընկերներից ոչ մեկը չխոսեցին Մոսկվայում իրենց տեսածի, ոչ ֆրանսիացիների նկատմամբ կոպիտ վերաբերմունքի, ոչ էլ կրակելու հրամանի մասին, որը նրանց հայտարարվեց. բոլորը կարծես հակադարձում էին վատթարացող իրավիճակին։ , հատկապես աշխույժ ու կենսուրախ : Նրանք խոսեցին անձնական հիշողությունների, քարոզարշավի ընթացքում տեսած զվարճալի տեսարանների մասին և փակեցին ներկա իրավիճակի մասին խոսակցությունները:
Արևը վաղուց մայր է մտել։ Պայծառ աստղերը լուսավորվեցին ինչ-որ տեղ երկնքում; աճող լիալուսնի կարմիր, կրակի նման փայլը տարածվեց երկնքի եզրին, և հսկայական կարմիր գնդակը զարմանալիորեն տատանվեց մոխրագույն մշուշի մեջ: Լույս դարձավ։ Երեկոն արդեն ավարտվել էր, բայց գիշերը դեռ չէր սկսվել։ Պիեռը վեր կացավ իր նոր ընկերներից և կրակների արանքով գնաց ճանապարհի մյուս կողմը, որտեղ, նրան ասացին, որ գերեվարված զինվորները կանգնած էին: Նա ուզում էր խոսել նրանց հետ։ Ճանապարհին մի ֆրանսիացի պահակ կանգնեցրեց նրան և հրամայեց ետ դառնալ։
Պիեռը վերադարձավ, բայց ոչ կրակի մոտ, իր ընկերների մոտ, այլ չզսպված վագոնի մոտ, որը ոչ ոք չուներ։ Նա ոտքերը խաչեց ու գլուխն իջեցրեց, նստեց ցուրտ գետնին վագոնի ղեկին ու երկար անշարժ նստեց՝ մտածելով. Անցել է ավելի քան մեկ ժամ։ Պիեռին ոչ ոք չէր անհանգստացնում։ Հանկարծ նա ծիծաղից պայթեց իր թանձր, բարեսիրտ ծիծաղով այնքան բարձր, որ տարբեր կողմերից մարդիկ զարմացած շուրջը նայեցին այս տարօրինակ, ակնհայտորեն միայնակ ծիծաղից։
- Հա, հա, հա՜ Պիեռը ծիծաղեց. Եվ նա ինքն իրեն բարձրաձայն ասաց. «Զինվորն ինձ ներս չթողեց»։ Բռնեց ինձ, փակեց ինձ։ Ինձ գերության մեջ են պահում։ Ո՞վ ես: Ես! Ես, իմ անմահ հոգի՜ Հա՛, հա՛, հա՛... Հա՛, հա՛, հա՛...- ծիծաղեց նա արցունքն աչքերին։
Ինչ-որ մեկը վեր կացավ և մոտեցավ տեսնելու, թե ինչի վրա է ծիծաղում այս տարօրինակ մեծ մարդը։ Պիեռը դադարեց ծիծաղել, վեր կացավ, հեռացավ հետաքրքրասերներից և նայեց շուրջը:
Նախկինում, բարձր աղմկոտ կրակի ճռճռոցով և մարդկանց խոսակցություններով, վիթխարի, անվերջ բիվակը մարեց. կրակների կարմիր կրակները մարեցին ու գունատվեցին։ Պայծառ երկնքում բարձր լուսինը կանգնած էր լիալուսին: Անտառներն ու դաշտերը, որոնք նախկինում անտեսանելի էին ճամբարից դուրս, այժմ բացվել են հեռվում: Եվ նույնիսկ ավելի հեռու, քան այս անտառներն ու դաշտերը, կարելի էր տեսնել մի պայծառ, տատանվող, հրապուրիչ անսահման հեռավորություն: Պիեռը նայեց դեպի երկինք, դեպի հեռացողների խորքերը, աստղեր խաղալով: «Եվ այս ամենը իմն է, և այս ամենը իմ մեջ է, և այս ամենը ես եմ: մտածեց Պիեռը։ «Եվ նրանք բռնեցին այս ամենը և դրեցին տախտակներով ցանկապատված կրպակի մեջ»: Նա ժպտաց և ընկերների հետ պառկեց քնելու։

Հոկտեմբերի առաջին օրերին Կուտուզովին մեկ այլ զինադադար եկավ Նապոլեոնի նամակով և խաղաղության առաջարկով, որը խաբեությամբ նշանակում էր Մոսկվայից, մինչդեռ Նապոլեոնն արդեն Կուտուզովից ոչ շատ առաջ էր՝ Կալուգայի հին ճանապարհին։ Կուտուզովն այս նամակին պատասխանեց այնպես, ինչպես Լաուրիստոնից ուղարկված առաջինը. նա ասաց, որ խաղաղության մասին խոսք լինել չի կարող։
Դրանից անմիջապես հետո Տարուտինից ձախ քայլող Դորոխովի պարտիզանական ջոկատից հաղորդում է ստացվել, որ Ֆոմինսկիում զորքեր են հայտնվել, որ այդ զորքերը բաղկացած են Բրյուսյեի դիվիզիայից, և որ այս դիվիզիան, անջատված մյուս զորքերից, կարող է. հեշտությամբ ոչնչացվել. Զինվորներն ու սպաները կրկին ակտիվություն են պահանջել. Շտաբի գեներալները, ոգևորված Տարուտինում հաղթանակի հեշտության հիշողությունից, պնդեցին Կուտուզովի կողմից Դորոխովի առաջարկի կատարումը։ Կուտուզովը ոչ մի վիրավորական անհրաժեշտություն չհամարեց։ Միջինը դուրս եկավ, այն, ինչ պետք է կատարվեր; մի փոքր ջոկատ ուղարկվեց Ֆոմինսկի, որը պետք է հարձակվեր Բրյուսյեի մոտ։
Տարօրինակ պատահականությամբ այս նշանակումը՝ ամենադժվարն ու ամենակարևորը, ինչպես պարզվեց ավելի ուշ, ստացավ Դոխտուրովը. այդ նույն համեստ, փոքրիկ Դոխտուրովին, որին ոչ ոք մեզ ոչ ոք չէր նկարագրում, թե մարտական ​​պլաններ է պատրաստում, գնդերի առջև թռչում, մարտկոցների վրա խաչեր է նետում և այլն, որին համարում և անվանում էին անվճռական և անթափանց, բայց նույն Դոխտուրովը, ում ողջ ընթացքում. Ռուսական պատերազմները ֆրանսիացիների հետ՝ Աուստերլիցից և մինչև տասներեքերորդ տարին, մենք հրամանատարներ ենք գտնում այնտեղ, որտեղ միայն իրավիճակը բարդ է։ Աուստերլիցում նա մնում է վերջինը Ավգուստայի ամբարտակում, հավաքում է գնդերը, փրկում այն, ինչ հնարավոր է, երբ ամեն ինչ վազում և մահանում է, և ոչ մի գեներալ չկա թիկունքում: Նա, տենդով հիվանդ, քսան հազարով գնում է Սմոլենսկ՝ պաշտպանելու քաղաքը Նապոլեոնյան ամբողջ բանակից։ Սմոլենսկում նա հազիվ էր ննջել Մոլոխովի դարպասների մոտ, տենդի պարոքսիզմի մեջ, նրան արթնացրեց Սմոլենսկի վրայով հրետակոծությունը, և Սմոլենսկն ամբողջ օրը դիմադրեց: Բորոդինոյի օրը, երբ Բագրատիոնը սպանվեց և մեր ձախ թևի զորքերը սպանվեցին 9-ից 1 հարաբերակցությամբ, և ֆրանսիական հրետանու ողջ ուժը ուղարկվեց այնտեղ, ուրիշ ոչ ոք չուղարկվեց, այն է՝ անվճռական և անթափանց Դոխտուրովը, և Կուտուզովը շտապում էր ուղղել իր սխալը, երբ այնտեղ ուղարկեց մեկ ուրիշը։ Եվ այնտեղ գնում է փոքրիկ, հանգիստ Դոխտուրովը, իսկ Բորոդինոն ռուսական բանակի լավագույն փառքն է։ Եվ շատ հերոսներ մեզ նկարագրում են չափածո ու արձակ, բայց Դոխտուրովի մասին գրեթե ոչ մի խոսք։
Դոխտուրովին կրկին ուղարկում են այնտեղ Ֆոմինսկի, այնտեղից էլ՝ Մալի Յարոսլավեց, այնտեղ, որտեղ տեղի է ունեցել ֆրանսիացիների հետ վերջին ճակատամարտը, և այնտեղ, որտեղից, ակնհայտորեն, արդեն սկսվում է ֆրանսիացիների մահը, և կրկին շատ հանճարներ և հերոսները մեզ նկարագրում են քարոզարշավի այս ժամանակահատվածում, բայց Դոխտուրովի մասին ոչ մի բառ, կամ շատ քիչ, կամ կասկածելի։ Դոխտուրովի մասին այս լռությունն ամենից ակնհայտորեն ապացուցում է նրա արժանիքները։
Բնականաբար, մեքենայի շարժումը չհասկացող մարդու համար, երբ տեսնում է դրա աշխատանքը, թվում է, թե այս մեքենայի ամենակարևոր մասը այն չիպն է, որը պատահաբար մտել է դրա մեջ և, խանգարելով դրա շարժմանը, դղրդում է դրա մեջ։ . Մարդը, ով չգիտի մեքենայի կառուցվածքը, չի կարող հասկանալ, որ ոչ թե այս փչացող և խանգարող չիպը, այլ փոխանցման փոքր հանդերձանքը, որը անլսելիորեն պտտվում է, մեքենայի ամենակարևոր մասերից մեկն է: